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民國海上名家馬駘《周處斬蛟》畫軸

時間:2021/4/9 17:25:28  來源:收藏快報 周安慶/江蘇南京

  俗話說:“浪子回頭金不換。”我國古代名士周處幡然醒悟、殺虎斬蛟、改邪歸正的歷史故事,流傳迄今仍為不少民眾尤其是青少年津津樂道,而且亦時常成為畫家筆下的表現(xiàn)題材之一。

  據(jù)南朝《世說新語》、唐代《晉書》等載:周處乃三國時期東吳鄱陽太守周魴之子,其字子隱,義興陽羨(今江蘇宜興)人。少年失教的他“兇強俠氣”,橫行鄉(xiāng)里,無惡不作,頗令當(dāng)?shù)孛癖姴话?。鄉(xiāng)人遂將其與“南山白額猛獸(虎)、長橋下蛟(龍)”,并稱為“三害”。周處得知后十分羞愧,開始悔悟自責(zé),決意棄惡從良。他先是“入山求虎射殺之”,將兇猛的老虎頭砍下來懸掛于鄉(xiāng)里示眾;接著又投身水中搏殺蛟龍,“行數(shù)十里”,經(jīng)過三天三夜的拼死努力,最終一舉為民除害,故而令人刮目相看。周處從此篤志讀書,苦練武藝,曾任東吳東觀左丞,西晉新平太守、御史中丞、建威將軍等,終于成為一代“忠臣孝子”。他后來受命親率五千晉兵征討齊萬年的七萬強敵,不幸戰(zhàn)死疆場為國捐軀,朝廷謚號“孝侯”。昔人曾以“不死東吳死西晉,城南可惜孝侯臺”等詩云,為之深表惋惜。民國畫家馬駘(1880—1938)因此亦創(chuàng)作了一幅《周處斬蛟》畫軸(紙本設(shè)色,縱178、橫95厘米)(見圖),再現(xiàn)周處斬殺蛟龍的激烈場景。

  馬駘字子驤,號環(huán)中子、邛池漁父,清代光緒十二年(1886)五月十七日生于寧遠(yuǎn)府西昌縣(今屬四川)一個回族世家。自幼聰穎好學(xué)、尤崇丹青,由于家境貧苦而輟學(xué),16歲起師從當(dāng)?shù)禺嫾抑荛_鑒(名“鏡塘”)三年,因受之影響較大故取字“企周”(注:寓意“企慕與感恩周開鑒”)。馬駘后來漂泊至成都等地謀生,嘗赴西南、東南、西北等地觀山涉水,體察社會。期間堅持自學(xué)奮進(jìn)、寫生創(chuàng)作,藝術(shù)視野大開。20世紀(jì)20年代初寓居滬上,拜至?xí)鴫人拊蹰T下,又受聘擔(dān)任上海美專教授,與張善孖、黃賓虹、劉海粟、俞劍華等人相互交往,并參與海上題襟館金石書畫會等活動,個人繪事受益不淺。隨著技藝日臻,馬駘畫名漸隆,所作先后赴日本、英國、巴拿馬等地參展。性情豁達(dá)豪爽的馬駘為人正直、嫉惡如仇,1931年抗戰(zhàn)開始后堅持以畫筆為刀槍,投身到喚起百姓覺醒的民族救亡運動中,積極參與書畫義賣、捐款支援抗戰(zhàn)事業(yè)。1937年日軍進(jìn)攻上海,馬駘因獨生子死于日機轟炸、家中又旋遭搶劫,致使憂憤成疾,次年1月逝世于滬上法租界西門路寓所。

  馬駘山水、人物、花卉畫俱能,在丹青方面堅持外師造化、內(nèi)得心源,尤喜北派山水畫格,而且用功甚多,于花鳥則得鄭板橋、趙之謙、吳昌碩等名家影響。平時亦喜寫生、漫畫等,所作大多構(gòu)圖嚴(yán)整,長于渲染,往往水、墨、色渾然一體,意境沉雄秀雅,韻味雋永綿長,主要作品有《秋山溪聲圖》《木蘭從軍圖》《米顛拜石》《臨危不懼,勇冠三軍》和《五倫圖》等。他亦是一位美術(shù)理論家和教育家,畢生著有《四言畫訣》《馬駘畫訣大全》《馬駘畫問》和《企周畫集》等。其中《馬駘畫寶》風(fēng)靡多時且流傳較廣,頗受初學(xué)者青睞追崇。近代書論家康有為嘗贊其畫藝“鳳毛麟角”,恩師曾熙亦贈聯(lián)云:“其才誠畫苑博士;以齒長吾門諸生?!崩L畫大家黃賓虹在《馬駘畫寶》再版本序中評述:“馬君企周,畫宗南北,藝擅文詞,眾善兼該,各各精妙?!苯颂锿﹦t在《馬駘畫問》卷首詩嘆:“大江南北一游人,天外昂頭自在身。收拾煙云洗兵甲,書生胸臆有經(jīng)綸?!?

  通過簾前的馬駘這幅《周處斬蛟》可見,體格健壯的周處正怒目而視、發(fā)出一陣陣的吼聲,其右手執(zhí)著泛起刺骨寒光的利劍,半裸赤足欲再撲入水中拼命搏斗,呈現(xiàn)出一派猛士風(fēng)范。從山谷遠(yuǎn)處流來河水沖擊拍打著近處的礁石、水岸,激起洶涌的浪花,而負(fù)隅頑抗的長長蛟龍則繼續(xù)興風(fēng)作浪,企圖作垂死掙扎。周處身后絕壁陡直、蒼樹高聳,看來已經(jīng)別無退路了……畫家此刻旨在烘托周處勇猛頑強之勢,以及與蛟龍鏖戰(zhàn)時的驚心動魄氣氛。該圖右上側(cè)題有作者的行草款識:“周處斬蛟。己巳(1929)冬十月朔(注:即農(nóng)歷十月初一),企周馬駘畫。”隨后鈐有陰文“邛池漁父”、陽文“馬駘畫記”鑒印各一枚;左下角則另鈐一方“一粟浮家”陰文閑章,藉以起到畫面平整作用。

  馬駘在該圖創(chuàng)作中通過概括、提煉和升華等手法,緊緊抓住典型環(huán)境中的描繪對象意態(tài),構(gòu)圖層次分明、遠(yuǎn)近呼應(yīng),筆墨蒼潤有致,勾寫皴擦自如,濃淡枯濕相宜。整幅畫面以水墨為主,略施石青、淺赭等色彩,賦色清秀淡雅,造型準(zhǔn)確生動,人物神采煥然。諸如巖石、岸坡以及浪花等表現(xiàn),更多地帶有宋賢遺風(fēng),而遠(yuǎn)處山中的輕靄淡染則似有元人筆意。尤其周處炯炯有神的雙眼、縝密的須發(fā)、矯健的肌肉、傳神的動作姿態(tài),還有那熠熠閃亮的劍光、張牙舞爪的水中蛟龍等,堪稱情境交融、栩栩如生,不愧為作者富于匡正壓邪的情感宣泄。而周處面首、軀體、四肢等部位明暗凸凹的筆墨表現(xiàn),則明顯地借鑒了某些西方人體解剖學(xué)知識和西畫寫實技法,從一個側(cè)面揭示了近代“西風(fēng)東漸”對華夏藝壇所產(chǎn)生的沖擊和影響力。

  這幅《周處斬蛟》畫軸通過圖像演繹歷史故事,不僅令人產(chǎn)生思古情懷,且也較好地展現(xiàn)了馬駘融西于中的高超藝術(shù)本領(lǐng),世人從中仍可一窺這位昔日海派名家的丹青風(fēng)采和審美韻味。

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