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　　清代書法家陳奕禧出身名門，自幼即愛作詩學(xué)書，其詩“斜陽一川汧水北，秋山萬點盆門西”曾得當(dāng)時詩壇盟主王士禎贊許。

　　相傳，愛才的康熙帝早就聽說過他，乘船經(jīng)過他的家鄉(xiāng)，特地叫人請他登船在素絹上寫字，看后果然名不虛傳，非常贊賞他，留下了極佳的印象。

　　陳奕禧雖無科舉功名，破格被召入直南書房，開始從政，改變了他的人生命運。陳奕禧在任官職時去世，按現(xiàn)在的說法，就是鞠躬盡瘁，死而后已。他與汪士宏、何焯、姜宸英被稱為清初四大書法家，在當(dāng)時的士大夫文人中影響較大。

　　陳奕禧的書法主要學(xué)晉朝書法大家與宋朝米芾、黃伯思。黃伯思的知名度并不太高，各體皆擅，善飛白，以帖學(xué)取勝，還能詩畫。他喜歡寫小楷，以穩(wěn)健著稱，但他往往只留心字樣而不太注重筆法，所以媚而少骨。大字條幅沉著渾融，絕沒有輕佻的姿態(tài)，大家稱贊他的書法“用筆千古不易之正宗”“翰墨妙當(dāng)代，海內(nèi)翕然”，號稱“香泉體”。無論是遠的還是近處的人都爭著求購他的作品，連遠隔重洋的日本國天皇也出重金收購。他寫的《夢墨樓法帖》《予寧堂法帖》，流傳非常廣。雍正年間曾將《夢墨樓法帖》撫勒上石，藏于內(nèi)府。

　　陳奕禧還是位金石收藏家，集有大量秦、漢、唐、宋金石，精勤鉆研，逐一辨證題跋，輯為《隱綠軒題跋》，展現(xiàn)出他深厚的學(xué)問功底。藏書處有“春靄堂”“夢墨樓”“予寧堂”等，收藏書畫、碑帖、古籍甚富。藏書印有“香泉居士”“渤?？D書印”“鹽官陳氏夢墨樓印”“鹽官岱清陳氏圖書”“武烈王孫”“養(yǎng)心堂”“翩然閣”“卞壁樓”“石阡太守”等。

　　陳奕禧的這幅《行書七絕詩軸》（見圖），“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，雖說是行書，還有草法，通篇沒有兩個字連筆，筆畫圓融，方筆不多，筋多骨少，意境很深，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是這個意思。即要求在變化中達到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”，章法上，重視整體氣韻，兼顧細節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

　　品賞這幅《行書七絕詩軸》，字的起筆頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于撇畫特別的夸張，受到黃庭堅長槍大戟的影響很大。結(jié)體富有特色，稍微有些變形，如第一行的“省、流”結(jié)體變形后，倒顯得可愛。體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚的神氣，出于天真自然，絕不矯揉造作。

　　此作落款簡潔，僅“奕禧”二字，造型獨特，今人落款也不少取道于此的。但一味地將撇畫寫長，似乎成為習(xí)氣了，如“省、今、來、老”，讓人想起“死蛇掛樹”的典故，并不可取。有的字撇對邊捺收縮，造成整體不平衡，如第一行的“杏”字，撇往左邊夸張下伸，右邊捺寫成短點，讓人覺得一頭霧水，太牽強附會。第二行的“來”字也是如此。許多筆畫采取直入的方式，一味追求風(fēng)神，少了對筆法的體悟，不得不讓人覺得是一種遺憾。

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