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　　明末崇禎時期，國勢衰微，內(nèi)憂外患，大明王朝處于風(fēng)雨飄搖之中。景德鎮(zhèn)官窯也因此停燒，只有民窯瓷器還在苦苦支撐，仍有部分民窯精品具有較高藝術(shù)價值，同時也帶有鮮明的時代特色。

　　本文來介紹一件明崇禎時期的青花竹石花卉紋筒瓶（見圖）。

　　這件青花筒瓶，高28、口徑7.5、底徑7.8厘米，20世紀(jì)50年代安徽省休寧縣征集，現(xiàn)收藏在安徽博物院。此筒瓶為敞口，直頸微束，溜肩，直筒形長腹，平底，底部不施釉，有弦痕，胎質(zhì)原細而潔白，使用過程中沁入污漬?？谘叵虏恳郧嗷椧恢苋~尖朝下的蕉葉紋，頸肩部暗刻一周纖細的卷草紋，瓶身腹部青花繪奇石、修竹和折枝花卉，花竹叢中有蜂蝶飛舞其間，瓶身近底處暗刻兩周纖細的弦紋。

　　中國古陶瓷研究領(lǐng)域，一般將明末清初的這段時期稱之為“轉(zhuǎn)變期”“轉(zhuǎn)型期”或“過渡期”，有學(xué)者考證明萬歷三十六年（1608）景德鎮(zhèn)官窯停燒，至清康熙二十年（1681）官窯重新恢復(fù)生產(chǎn)，在這之間的七十余年就是“過渡期”的具體時間。由于官窯的停燒，給了民窯充分的發(fā)展空間，窯工們擺脫了官窯體制的種種束縛，反而可以自由地創(chuàng)新與發(fā)展。蓮子罐、筒瓶、大花觚、凈水碗等都是這一時期別具特色的器型，就筒瓶而言，其形體纖秀、頸部微束，當(dāng)為一種插花用器，而在此之前絕無此造型，康熙之后又悄然而止，是過渡期瓷器中極具代表性的產(chǎn)品。

　　“轉(zhuǎn)變期”還體現(xiàn)在裝飾和繪畫風(fēng)格的改變，崇禎瓷器的外壁上、下部常見有纖細的暗刻紋飾帶，故宮博物院陶瓷專家們稱之為“錐拱暗花”，可能是窯工們用一種很細的錐狀工具在胎體上刻劃出的花紋，施釉后紋飾即處于釉下，形成暗花。器身外壁上、下部錐拱暗花紋飾帶是崇禎朝瓷器獨特的裝飾方法，此件青花筒瓶的頸肩部和瓶身近底處都有錐拱暗花紋飾帶。

　　該筒瓶主紋飾是竹石圖，“竹”在傳統(tǒng)繪畫中有很強的象征意義，“竹”的外形筆直、挺拔、清幽，而且有“竹節(jié)”“中空”，因此被人們賦予了堅韌不拔、高風(fēng)亮節(jié)、謙卑虛心的品格，與“梅”“蘭”“菊”合稱為“花中四君子”，又與“松”“梅”一起稱作“歲寒三友”?！爸瘛庇殖Ｅc“石”一起出現(xiàn)，清代著名畫家鄭板橋就極擅長畫竹石圖，并自稱：“百節(jié)長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”，從中不難讀出“竹石”所象征的品行。

　　而這件筒瓶筆直、修長的造型，又正與竹子的外形相似，相得益彰。

　　整體觀之，這件青花竹石花卉紋筒瓶，造型規(guī)整，胎質(zhì)細膩，青花發(fā)色濃淡適宜，繪畫筆法細致，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，具有很高的藝術(shù)價值，能完好無損地保存至今，實為一件十分難得的明末青花瓷珍品。

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