時間:2021/3/19 12:33:55 來源:藝術(shù)收藏快報
大量的玉料進入中原后,帶動了玉雕行業(yè)的極大發(fā)展,在百廢待興,社會安定的局面下,玉雕的作坊遍及大江南北,這個階段的玉器制造已經(jīng)完全不再用南派和北派來區(qū)分了,就是因為造辦處大量從蘇州抽調(diào)了高手玉匠進京充實玉雕的制造力量。
清代玉器當時手工藝的中心集中在南方,當時是蘇州專諸巷,這里匯集了國內(nèi)許多能工巧匠,他們繼承了前明以陸子剛為代表的琢玉技能,開始實行專業(yè)分工、密切合作,玉作坊中切料和掏膛都有專業(yè)的作坊負責,技術(shù)上精益求精,創(chuàng)造了難以計數(shù)的優(yōu)秀作品。清代中期時玉器的使用量非常巨大,除了一部分在民間仿制古玉外,相當大的一部分是玉作坊制作的玉器。
當時的清宮養(yǎng)心殿有造辦處負責的玉作、金玉作、如意館,這幾個都是以琢玉為主的作坊,宮廷的管理制度和細致的檔案記載,給我們重現(xiàn)了因?qū)嵤﹪烂芏行У墓芾碇贫?,加上得到當?quán)者親力親為的支持和指導,又有著充足的優(yōu)質(zhì)玉材和技藝精湛的工匠保證,因而有基礎(chǔ)和條件在發(fā)展制玉業(yè)方面作出了重要的貢獻,在清代玉器發(fā)展史上寫下濃墨重彩的一筆。
我們現(xiàn)在研究鑒定清代玉器,還有一個特別有利的條件,就是故宮博物院檔案中,對乾隆御制詩文集,和《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔》得以完整留存,要感激所有為此付出的人們和時代,它記錄了乾隆帝對古玉鑒考辨證及端正玉器生產(chǎn)的指示和措施,以及大量的有關(guān)玉器的生產(chǎn)和貢進玉材的各種珍貴資料。
根據(jù)這批清宮記載的御制詩文和檔案及故宮所對應(yīng)收藏的清代玉器,可以把清代玉器工藝的歷史分為四個時期。一、清代玉器發(fā)展的第一個時期:
清早期即順治、康熙、雍正至乾隆二十四年,即1644年至1759年,共計115年。第一階段時間較長,但是特點不明顯,玉器制造還是主要依靠存在于民間的玉作坊,宮廷大規(guī)模的玉器生產(chǎn)制造尚未出現(xiàn)。
因此這一時期玉器的主要特征是:特別是玉龍、螭虎、人物和云朵等紋飾風格,典型紋飾,起凸較淺且圓潤,不露鋒芒,有時表面拋光又極富有特色,整體的玉雕行業(yè)發(fā)展緩慢,玉器琢磨藝術(shù)在繼承前明制玉技術(shù)的基礎(chǔ)上,逐步轉(zhuǎn)變并醞釀著新的康、雍兩朝玉器風格與特點的誕生。
二、清代玉器制造的第二個時期:
這個時期是乾隆二十五年至嘉慶十七年,即1760年至1812年,共52年。時間較短,但是最輝煌和發(fā)光的階段,幾乎都是在乾隆一人之下的傾力之為。乾隆時期,進入了清代玉器的高潮期,這一時期的制玉業(yè),發(fā)展迅速,將中國制玉業(yè)生產(chǎn)推向頂峰,這個階段的玉器題材廣泛,數(shù)量巨大,工藝精湛,整體玉作行業(yè)空前繁榮,技藝成熟,琢碾了若干大件玉器,構(gòu)筑了清代玉器史的豐碑,奠定了玉器第三次文化高峰的地位,形成了以“乾隆工“ 為代表的清代帝王玉的新風格。
三、清代玉器制造的第三個時期:
嘉慶十八年至咸豐十一年,即1813年至1861年,共48年。嘉慶對玉器的制造明顯不如他的父親,在他執(zhí)政的這個時期,國內(nèi)的經(jīng)濟壓力逐步顯現(xiàn),雖然將和珅這樣的貪官繩之以法,但是貪腐和好大喜功的吏政對經(jīng)濟的恢復并未起到真正的作用,內(nèi)廷玉器制造業(yè)漸趨萎縮蕭條,玉器件頭變小,數(shù)量急劇減少,技術(shù)水平下降,蘇、揚制玉業(yè)逐漸式微。這個時期的玉器生產(chǎn)可以分為宮廷玉器制作跟民間玉器制作兩個部分。
四、清代玉器制造的第四個時期:
清晚期的同治至宣統(tǒng),即1862年至1911年, 共49年。玉材來源幾乎斷絕,宮廷玉器生產(chǎn)幾乎陷于停頓,翡翠成為主要使用的玉材替代品,碾琢技術(shù)有所降低。宮廷的玉器需求也迅速下降,蘇、揚兩地玉作坊雖有所復蘇,但確已乏力,殊難恢復昔日光彩。
另一方面,位于北方的北京玉器制造行業(yè)始終未遭戰(zhàn)火破壞,呈持續(xù)上升的勢頭,“同治中興” 之后又出現(xiàn)了有限的好轉(zhuǎn),尤其玉首飾業(yè)有所抬頭。但是材料由于使用了替代品,大眾的接受程度還有待逐步增強。
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