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圖1 魏紫熙《黃山石筍矼》

　　寫本文時，筆者凝望魏紫熙先生的法作《黃山石筍矼》（圖1），不由想起他所講述的一個古老傳說：相傳古代有位高士持懷疑態(tài)度游覽黃山，直至其東部，看到此處群峰高聳，危柱擎天，巧石星羅，競相崛起，始信黃山可愛。高士觀景所處之峰故名始信峰，而佇立始信峰后眼前所見之景，即為黃山奇景石筍矼。

圖2 蕭平詩塘題跋

　　魏紫熙（1915—2002），原名顯文。生于河南遂平，畢業(yè)于開封河南藝師。歷任中國美術(shù)家協(xié)會理事、江蘇省國畫院畫師、徐州國畫院名譽院長。南京清涼山建有魏紫熙藝術(shù)館。

　　紫熙先生年輕時在河南大學任教期間，結(jié)識了堅持面向生活的趙望云先生，切磋技藝，深受教益，從而確立了“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”的不變信念。在江蘇省國畫院成立初期，他作為院辦主任，曾多次協(xié)助傅抱石院長組織寫生活動。20世紀50年代，先生首度登臨始信峰，即被眼前奇景石筍矼所震驚。但見矼上怪石參差，猶如雨后春筍?！笆肆_漢朝南海”“立佛石”等名勝中的“羅漢”，高矮有別，腴羸不一，姿態(tài)各異：有擎?zhèn)闱靶姓撸胁哒染彶秸?，亦有打坐山頂者?！傲_漢”前方，怪石崢嶸，如野獸蹲伏，似猛禽落腳……使先生驚嘆的還有色彩：藍天白云之下，矼石呈深黛色，石紋有如墨線勾皴，石上蒼松亦黛綠一片。時遇云霧繚繞，則矼上松石又別有一番迷蒙奇景。先生感嘆風景如天然圖畫的同時，以水墨表現(xiàn)黃山奇景的感受更加深刻。

　　奇峰未得深歸去，名畫偏求水墨山。先生古稀之年，偶與筆者談及往昔搜盡奇峰打草稿的不凡經(jīng)歷，頗為感慨，并欣然動筆，特地以高遠之法為筆者寫水墨山水一幅。先生此作取景“自山下而仰山巔”：近則群峰突兀，似利劍直插霄漢；遠則萬山重疊，如海浪磅礴而來。主體山峰劈地摩天，云凝碧漢，使觀者望之油然而生高山仰止之敬意。畫作款識：“黃山石筍矼。和生弟正。甲子，紫熙?！庇♀j白文“老魏”與朱文“吾師造化”各一。“造化”意即天地與自然。天地自然所賦予的創(chuàng)作題材與先生深厚的傳統(tǒng)筆墨功力完美結(jié)合，使作品呈現(xiàn)出質(zhì)樸渾厚、骨高氣雄的精神風貌。捧讀之際，不禁使筆者吟誦起唐代詩人岑參的詩句：“始知丹青筆，能奪造化功。”

　　雖說奇松、怪石、云海、溫泉為黃山四絕，但怪石系絕中之絕。明人吳廷簡認為：黃山勝景處處奇妙，石筍矼“益奇益妙”，在別處“一步一叫絕”，到此地則“一步十叫絕”。吳昭謙《黃山探奇》稱黃岳石筍、雁蕩龍湫、匡廬瀑布為“天下三奇”。故此，蕭平先生以詩塘為之題跋（圖2）曰：“聳天石筍。黃岳奇景也。紫熙先生佳制?！?

　　在之前的《錢松喦：點點帆影萬里流》（見《收藏快報》2014年9月10日第16版）一文中，筆者敘述錢老寫長江勝景，所采取的是“闊遠之法”。本文敘述魏老寫黃岳奇景，所采取的是“高遠之法”。行文至此，筆者想引述一下何為“闊遠之法”與“高遠之法”。北宋郭思纂集《林泉高致》載其父郭熙之說：“山有三遠：自山下而仰山巔，謂之‘高遠’；自山前而窺山后，謂之‘深遠’；自近山而望遠山，謂之‘平遠’。”后北宋韓拙《山水純?nèi)酚衷鋈h：“近岸廣水，曠闊遙山者，謂之‘闊遠’；煙霧溟漠，野水隔而仿佛不見者，謂之‘迷遠’；景物至絕，而微?？~緲者，謂之‘幽遠’?！焙笕撕戏Q“六遠”，即山水畫取景之六法。

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