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豐趣。魏欽松 作

　　提起潮汕地區(qū)的木雕《龍蝦蟹簍》，眾所皆知，它堪稱是這一國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的代表作，從單簍到多簍，都是在一塊樟木上精心雕刻而成的，見者無不絕口稱贊。從已故的張鑒軒、陳舜羌、何長清、李水棕等潮汕地區(qū)的不少老一輩木雕藝術家，到如今的國家級、省級木雕工藝美術大師，他們通過雕刻《龍蝦蟹簍》來展示自己的藝術水平，其作品無論大與小，幾乎都成為膾炙人口的藝術精品。對于這一表現(xiàn)題材，常見的大多數(shù)是立體擺件，今賞讀的是一幅圓形木雕掛屏《豐趣》，它是汕頭市潮陽區(qū)木雕藝人魏欽松于2016年歷時四個月雕刻而成，因表現(xiàn)形式獨特和技藝精湛，于2020年年底被廣東民間工藝博物館（廣州陳家祠）收藏。

　　作品《豐趣》直徑為82厘米、厚8厘米，外配回紋邊框，木雕主體部分運用傳統(tǒng)的通雕、圓雕、浮雕、沉雕等技藝，素雕不加髹漆貼金，使刀紋木味清晰顯現(xiàn)，有古樸大方，精致素雅之感。畫面上表現(xiàn)的有3只大龍蝦、4只螃蟹、3條魚、2只龜及蘆葦、水草、珊瑚、海帶等，平面掛屏在構圖上與常見的立體擺件完全不一樣，所有表現(xiàn)物象不是圍繞簍的四周進行布局，而是必須講究畫面上均衡飽滿，不破“柴面”，多層鏤通，層層疊疊，穿插交錯。作者精心構圖，不落俗套，以寫實的表現(xiàn)手法，一刀一鑿精細刻劃，使物象生動逼真，栩栩如生，在平面的有限天地展現(xiàn)一幅賞心悅目的畫圖。

　　但見一斜放口朝上的蟹簍位于畫面中間，簍體篾眼呈六角形，編織紋精細入微，玲瓏剔透，每條簍篾僅有4毫米寬，既密又通，酷似現(xiàn)實生活中的竹編蟹簍，很有竹的質(zhì)感；直徑4毫米寬的簍繩柔軟逼真，懸空彎曲，似乎在水波中搖動，整個簍幾乎達到亂真的程度。下方大小兩只金錢龜位于水花飛濺之上；左下側奇石與珊瑚相互掩映，一根蘆葦從珊瑚后面“彎腰”直至上端，在微風中擺動，輕盈多姿，莖稈、葉片、花穗柔弱中蘊含剛毅，富有生氣；數(shù)簇水草及海帶，從底層向上層飄伸而出，有水中搖曳之感。三只龍蝦、四只螃蟹或左或右、或上或下、前后穿插自如，互為呼應，細節(jié)生動，動感十足，妙趣橫生。龍蝦伸縮著憨笨的軀節(jié)，搖曳著蝦須，五對步足及大小觸須的刻劃十分細膩，意趣盎然，活靈活現(xiàn)。而那四只螃蟹“橫行”于不同角落，形態(tài)各異，無一雷同，每一只螃蟹步足上的長節(jié)、腕節(jié)、前節(jié)、指節(jié)也都雕刻得既準確又細致，甲殼上的凹凸，眼睛突出的程度也恰到妙處。這幾只螃蟹有的用大鰲鉗緊簍繩，有的用大鰲鉗住蘆葦?shù)娜~片，有的在爬行中互不相讓，尤其是簍內(nèi)那一只用大鰲鉗住簍篾，奮力往簍口攀爬，而剛爬出簍口的這只螃蟹竟用大鰲鉗著小魚，真是有情有趣，可笑可愛，呼之欲出。幾條小魚以不同的形態(tài)在水中游動，穿插于畫面之中，與龍蝦、螃蟹渾然一體，相得益彰，使畫面顯得緊湊得體，繁而不亂，多而不雜，達到整體的完美與和諧。整體作品的布局豐滿，層次分明，疏密相稱，玲瓏剔透，富有濃厚的生活氣息和藝術感染力。

　　就雕刻技藝來說，一般掛屏最多看三個面，而這件作品卻是四面可觀，除了多層次鏤通雕外，圓雕技藝的運用顯得突出。物象形神要兼?zhèn)?，動態(tài)要大，正背面都要有，這才見功夫的深淺。的確，魏欽松在這個簍內(nèi)外的有限空間中雕刻的螃蟹、龍蝦、魚、龜及陪襯物都是懸空的，在對物象的細節(jié)刻劃上，他也下足了功夫，螃蟹殼前及左右邊沿的“十八山頭二十四舟”，龍蝦的鰲足、甲殼、腹部、尾節(jié)、尾足等，“金錢龜”的頭、頸、頸甲、背甲、臀甲、腿、爪等，都十分注重細節(jié)的刻劃，刀法精細，從而使每只螃蟹、龍蝦及龜大有亂真的藝術魅力，令我為之擊節(jié)稱嘆！

　　魏欽松為人低調(diào)謙和、樸實真誠，他于1978年就進原潮陽縣工藝廠當學徒，師從著名木雕名家李水棕、葉錫永，對木雕各種傳統(tǒng)技藝爛熟于胸，潮陽棉城蕭氏四序堂、東岳廟、玉龍宮等不少祠堂廟宇的建筑裝飾木雕都是他承制的。于2009年7月被中國民族建筑研究會授予“中國營造木作技術名師”稱號，2019年1月被廣東省住房和城鄉(xiāng)建設廳授予“第二屆廣東省傳統(tǒng)建筑名匠”稱號，2016年、2017年創(chuàng)作的木雕《梅蘭竹菊》《丹鳳朝陽》《龍蝦蟹簍》《豐趣》等在深圳文博會獲“中國工藝美術文化創(chuàng)意獎”銀獎、廣東省工藝美術精品展銀獎，2020年入選汕頭市市級鄉(xiāng)土人才。
（作者系廣東省嶺南民間工藝研究院副院長）

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