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　　人物生動有致 山石玲瓏剔透

　　新鄉(xiāng)市博物館收藏的這幅清代袁江《琵琶行詩意圖》軸（見圖），為國家一級文物，絹本，縱118、橫45厘米，左上角袁江題“用馬和之法擬琵琶行意”，下有方形印信兩枚，上朱文：“文濤”，下白文：“袁江之印”。

　　袁江（1662—1735），字文濤，江蘇江都縣人，善界畫，長于山水樓閣，精湛絢麗，能粗能細，后期多畫古代宮苑圖。袁江畫風在當時頗有影響，因之形成了一個流派，故世有“袁派”畫風之說。袁派繪畫：在章法氣局方面，講求開合與近中遠三度空間的表現(xiàn)，繼承了唐宋時期的全景畫法，具有跡簡意繁和景少氣壯的效果；在筆墨運用方面，層次清晰，遠近分明，墨色互用，人物造型比例適度，舉止動靜適宜，以及內在情感的表現(xiàn)，都十分確切動人，畫山石，玲瓏剔透，氣局廣闊，給人以“人在畫中”之感。

　　袁江《琵琶行詩意圖》軸，畫面中首先映入人們眼簾的情景是：江干水浦，古木槎椏，風清月白，水波不興，蒹陵蒼蒼，白露橫江，遠山慘淡，蟾影孤高，一派秋涼如水的夜色。這就是真實地刻畫出了“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”的意境。山水畫里的人物，原為點景，居于畫的從屬地位，然而在這幅畫里，人物、舟船、鞍馬卻顯得格外重要。由于故事情節(jié)關系，規(guī)定了每個人的身份地位，故衣著服飾、舉止動靜以及景物安排，都必須服從特定環(huán)境的需要。首先是依據(jù)故事情節(jié)確定主題，再做恰如其分的描繪，所謂“情至文生”，始能畫出統(tǒng)一和諧、生動有致的效果，表現(xiàn)出送客的時間和空間、地點與場合。正如詩中重點描述的那樣，送客到了江干，主人下了馬，客人上了船，移舟相近邀相見，千呼萬喚，猶抱琵琶半遮面，始相見，添灑回鐙重開宴；撥弦增彈，悠揚幽咽，凄切哀怨，感人心弦；天涯淪落有同感！“江州司馬淚濕青衫”。詩中詠的是商婦抱琵琶，寫的是琵琶聲調，說的是商婦身世，而著眼點卻在“同是天涯淪落人”之句，表現(xiàn)的是“相似無言勝有言”。邂逅相逢，同具哀怨的實質場合。這就描繪出了“感斯人言，是夕覺有遷謫之意”，也是詩歌作者白居易的基本思想，因作長歌贈之。所謂“詩者畫之意，畫者詩之形”，回味全詩，使人感到這幅作品不僅是一幅美麗的山水畫，又是一首瑰麗的詩篇，可觀賞又可玩味。

　　這幅畫具有南宋畫家馬和之筆意，不僅保存了前人的技法遺意，同時又抒發(fā)了個人的藝術特色，因此對文物的保護和傳統(tǒng)技法的研究，就富有意義了。

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