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圖1

　　筆筒是中國古代除筆、墨、紙、硯外最重要的文房用具，大約出現(xiàn)在明朝中晚期。明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》云：“筆之在案，或側(cè)或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸于無邪。”筆筒一般呈圓筒狀，材質(zhì)多樣，可見竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等，是文人書案上的常設(shè)之物，因其藝術(shù)個性和較高的文化品位，受到了文人墨客的青睞。

圖2

圖3

　　本文要介紹的這件清代粉彩趕珠龍紋筆筒便是一件精美的文房用品。筆筒直徑8、高11.6厘米，圓筒型。筆筒的鎖口是由黃、綠、藍三色交替繪制的回紋，回紋呈正反“∽”型，俗稱“對對回紋”?；丶y上下兩側(cè)分別由一圈和兩圈紅彩弦紋間隔。筆筒底部繪兩組江崖海水紋，海浪翻滾，波濤洶涌，激起朵朵浪花。山石突兀高聳，淡赭皴擦。中間繪兩條四爪云龍穿梭在五彩祥云和炎炎烈火之中，作趕珠狀。一條龍（圖1）由紅彩勾描，淡綠涂眼，墨彩點睛。另一條（圖2）則由墨線勾邊，內(nèi)填綠彩，龍鱗由墨彩點染，在陽光下發(fā)出蛤蜊般光澤。兩條龍須發(fā)奮張，身軀扭動，張牙舞爪，動感十足，大有奮發(fā)向上之氣勢。兩個火珠分繪于兩龍中間。龍的周圍布滿火山紋和樹葉形云紋?；鹕郊y直接用紅彩勾邊點染。云紋則用墨線勾邊，填上淡黃、紫紅、淺綠，恰似五彩祥云。整個畫面流暢、活潑、靈動，雖布局豐滿卻無擁塞之嫌，祥云、龍爪指甲、回紋、白色水珠及施彩厚處都有細密的開片。底部紅彩印章款“同治年制”（圖3）。整器包漿老舊，瓷質(zhì)堅實，釉色瑩潤，可謂是一件開門的清末粉彩文房佳器。

　　從龍的點睛畫法及龍的精氣神來看應是一件同治光緒時期的作品。清晚期的龍早已沒有了康乾盛世時的威猛剛健、雄渾大氣，大多都是萎靡不振、老態(tài)龍鐘之像。而這兩條龍雖沒有那么威猛，卻精神抖擻、充滿陽剛，這正契合了清代末期短暫的“同光中興”的社會現(xiàn)實?！巴庵信d”是指從同治三年（1864）天京陷落、太平天國運動失敗，到光緒二十年（1894）中日甲午戰(zhàn)爭爆發(fā)這一段時間。在這三十年里，清朝政治基本安定，經(jīng)濟逐步恢復，“洋務運動”轟轟烈烈，引進了西方技術(shù)、資金和人才，編練了新式海陸軍，創(chuàng)辦了一大批近代軍工企業(yè)、民用企業(yè)以及新式學校，可以說有點氣象萬千、欣欣向榮的景象。瓷器圖案在一定程度上也是社會現(xiàn)象的綜合反映，筆筒回紋隱喻富貴連綿，海水龍紋代表著安居樂業(yè)、風調(diào)雨順，五彩祥云意味著五谷豐登，海水江崖又寓意福山壽海、一統(tǒng)江山，圖案充分表達了這一時期的“中興”現(xiàn)象和勞動人民對美好生活的向往、祝愿之情。

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