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圖1 佩牌正面

　　漢陰縣博物館收藏的這枚清代牙雕佩牌，十分美觀精致，有一定的收藏和欣賞價(jià)值。

圖2 佩牌背面

圖3 佩牌上部穿孔

圖4 佩牌底部

　　該佩牌正面（圖1）：縱6、橫3.9、厚0.6厘米，圓角，回紋邊框；主題紋飾為浮雕“楊貴妃月下焚香圖”。只見(jiàn)她站在盛開的梅花之間，前下邊一枝盛開的梅花從右伸出，身后下邊亦是一枝梅花從右伸出；左上側(cè)高架香爐青煙繚繞，其上有兩片芭蕉葉伸出；右上角流云半掩圓月。楊貴妃頭戴鳳冠，手執(zhí)團(tuán)扇半遮面，身穿裙、衫、帔風(fēng)，那輕薄水煙逶迤拖地長(zhǎng)裙飄逸，酥胸半露，仿佛要把唐玄宗迷倒。

　　唐代女裝的基本穿著是三件套：裙、衫、帔。中晚唐開始往豐滿寬大的風(fēng)格發(fā)展。酥胸半露領(lǐng)口低開的情況，出現(xiàn)一些“淡紅衫子掩酥胸”的畫面。此外，酥胸半露的裝束一般只在特定場(chǎng)合穿著，如在宮廷、閨房中。

　　佩牌背面（圖2）：回紋邊框內(nèi)剔地陽(yáng)刻方正美術(shù)體小篆楊玉環(huán)《贈(zèng)張?jiān)迫菸琛罚瑑?nèi)容為：“羅袖動(dòng)香香不已，紅紅（?。n梟（裊裊）秋煙里。輕云嶺上乍搖風(fēng)，嫩柳池邊初拂水。丙申年五月。”下鈐刻陽(yáng)文方框“楊”印章。其篆書雕刻工整遒勁，極富美感。此牌上頭橫向鉆一象鼻穿（圖3），以備系繩佩帶。

　　此詩(shī)是楊玉環(huán)一次隨唐玄宗游幸繡嶺宮，命侍兒張?jiān)迫莴I(xiàn)舞，張?jiān)迫萘_袖輕舒，身軀曼轉(zhuǎn)，翩翩起舞，楊玉環(huán)興致大發(fā)即席寫下的。這首七絕充分運(yùn)用了比、興的手法，意境清麗，物象和意象天然嵌合，字凝句煉，層次遞進(jìn)，一氣呵成，如行云流水，是難得的繪景詩(shī)?！拜p云嶺上乍搖風(fēng)”里的一個(gè)“乍”字，較之后來(lái)李清照“乍暖還寒時(shí)候”里的“乍”，可謂具先生之優(yōu)。這是以女人寫女人的舞姿，比之秋煙芙蓉，若隱若現(xiàn)；復(fù)比之嶺上風(fēng)云，飄忽無(wú)定，更比之柳絲拂水，婀娜輕柔，襯以羅袖動(dòng)香，可謂出神入化。

　　這件“楊貴妃月下焚香圖”牌子，兩頭斷面有細(xì)微裂紋（圖4），證明它的年代較久。此牌匠人采用了浮雕、淺刻、微刻各種技法，層次豐富、氣勢(shì)磅礴。把楊貴妃體態(tài)修長(zhǎng)勻稱，軒軒霞舉超然，以及出塵之神韻表達(dá)出來(lái)。其衣紋縹緲，態(tài)度悠閑。

　　民國(guó)《古玩指南》的作者趙汝珍認(rèn)為，清早期的竹、木、牙雕器物，“以做工為貴，惜從來(lái)制之者均系匠人（地位低下），故世人只重其器而不名其人焉?！币簿褪钦f(shuō)，時(shí)人只看重器物，不重視制作的匠人。當(dāng)時(shí)匠人地位低下，竹、木、牙雕器物上不落雕刻匠人的姓名。這枚楊貴妃月下焚香圖牌子，雕刻非常精致，但不見(jiàn)雕刻者的姓名落款，很是遺憾。每一件文物，都留有歷史的痕跡，都反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的氣息。今人觀古人，也有情感相通之處。

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