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羅聘指畫《墨梅圖》

　　梅花以“不與繁花爭奇艷，傲霜斗雪笑風寒”的品格，深得文人畫家垂青。在宋以前的美術(shù)史上，梅或作為人物畫的襯景，或與花草禽鳥雜處，并未成為獨立的畫科，及至北宋衡州華光寺僧人釋仲仁首創(chuàng)墨梅畫法以來，梅才逐漸發(fā)展成一種繪畫門類，受到重視。古今畫梅者眾，羅聘筆調(diào)不俗，為筆者偏愛。

羅聘指畫《墨蘭》冊

　　羅聘（1733—1799），字遯夫，號兩峰，別號花之寺僧、金牛山人、衣運道人、蓼州漁父、師蓮老人等，祖籍安徽歙縣，定居江蘇揚州。平生好游歷，命運堪苦，秉性放浪不羈。羅聘24歲拜書畫名家金農(nóng)為師，學詩習畫，其天資聰穎，思致淵雅，以人物畫像為主，兼工山水、蔬果、禽獸、佛像、鬼魅，無所不能，且風格獨特。金農(nóng)評弟子曰：“筆端聰明，無毫末之舛?！笔廊朔Q其“五分人才，五分鬼才?！痹诤笕苏J定“揚州八怪”的多種版本中，羅聘皆列位其中，可知其重要性。

　　羅聘指畫墨梅圖（圖1），見于美國弗利爾美術(shù)館藏《花鳥山水冊》中。畫款題識曰：“昔人描窗間影成梅花，予今以指蘸墨成之，又似窗間梅影也?！彼^“昔人描窗間影成梅花”，涉及梅花畫史，典出元代畫家王冕《梅譜》這段記載：

　　“夫梅，始自華光仁老。宋朝哲宗時，僧住衡山華光寺，老僧酷愛梅，唯所居方丈室屋邊亦植數(shù)本。每花發(fā)時，輒床據(jù)于其下，吟詠終日，人莫能知其意。月夜未寢，見疏影橫于其紙窗，蕭然可愛，遂以筆戲摹其影，凌晨視之，殊有月夜之思。因此，學畫而得其無諍三昧，名播于世。”

　　受釋仲仁摹影畫梅的啟發(fā)，羅聘指畫墨梅，構(gòu)圖，枝分左右，橫斜上下，剛?cè)嵯嗪停杳苡兄?；用墨，干濕有別，濃淡相宜，陰陽相應；感覺，宛如窗間梅影，姿態(tài)婀娜，氣象清致，似有暗香浮動。

　　羅聘指畫的題材主要有兩類：多見冊頁蔬果花卉，偶有紈扇仕女人物，國內(nèi)博物館藏有《羅聘指畫雜畫》《羅聘指畫花果圖》《羅聘指畫果蔬花卉》《羅聘指畫西瓜圖》《羅聘指畫紈扇徘徊圖》《羅聘指畫唐人詩意》等作品。指畫相傳為唐代畫家張藻首創(chuàng)，唐人張彥遠《歷代名畫記》中，有“手摸絹素”一語，被揣測或許與指畫有關(guān)，然無畫跡可考識，只存一說而已。

　　有實例可證、被畫界公認的，指畫乃由北方鐵嶺人高其佩（1672—1734）所創(chuàng)。指畫這種藝術(shù)形式，指、甲、拳、掌并用，隨機而變，自有別趣。指畫水墨，控制要求高、難度大，無筆墨功底者不易掌握。在寫意造型上，高鳳翰認為：“指畫有二病，一病太似，刻畫板滯以求工。一病太不似，任意涂鴉，墨堆輪囷，略無倫脊?！泵钤谒婆c不似之間。羅聘指畫墨梅圖，形、意分寸的把握，不失國畫之矩度，甲肉合理巧用，真可謂“信手拈來自有神”。

　　羅聘畫梅多繼承金農(nóng)技法，筆墨純熟，能為先生代筆，幾可亂真。但也有自我格調(diào)的張揚，獨寫新面，譬如這幀即興而作的指畫墨梅圖，便不拘泥于其師之范式，意韻生動，托物抒懷。

　　還見藝術(shù)品拍賣市場拍賣過羅聘的指畫《墨蘭》冊（圖2），水墨紙本，這件作品在保利香港2016秋拍會獲價29.5萬港元。

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