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《臥室》 1888年10月創(chuàng)作于阿爾勒 現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館

　　《臥室》是荷蘭畫家文森特·梵高于1888至1889年間所繪制的一組作品，共3個版本。3個油畫版本分別收藏于荷蘭的梵高博物館、美國的芝加哥藝術(shù)博物館與法國巴黎的奧塞美術(shù)館內(nèi)。

　　荷蘭的封鎖又又又又延長了，絕大部分的人又又又又被迫在家辦公和學習，每天和自己的臥室親密接觸的時間真是又又又又變長了呢。臥室，看似普通，其實是一個可以讓你靈感迸發(fā)的地方，很多大藝術(shù)家的靈感都來源于生活中看似平常的地方。而梵高就是這樣的藝術(shù)家，他用最細致的眼光觀察每天起居的臥室，并以臥室為主體創(chuàng)作了許多同主題油畫。

　　梵高的臥室

　　1888年，梵高從巴黎搬到了法國南部的阿爾勒。畫中所畫的地方就是梵高在阿爾勒租住的住所。在梵高幾十年的短暫的生命中，他有過多個住所，但只有該住所讓梵高反復描摹。

　　在梵高所有傳世的畫作中，阿爾勒時期的畫作極富盛名，其中《臥室》就是梵高最有名的作品之一，同時也是他最得意的作品之一。

　　翻看梵高過往的信件中，他曾多次描述過這幅畫，這也能看出梵高對這幅畫有多么鐘愛，多么滿意自豪。梵高在給弟弟提奧的信中曾詳細地描述了臥室的細節(jié)：

　　“我的臥室很簡單，不過色彩在這里起到了很大的作用，臥室整體上給人以一種簡單宏大的風格，營造出了休息和睡覺的印象。這幅圖畫會讓觀者有大腦放松的感覺。墻壁是淡紫羅蘭色，地上是紅瓷磚。床和椅子的木材是新鮮的黃油色，床單和枕頭是黃色中帶有淺淺的香櫞綠。被單是鮮紅色，窗子是綠色，衛(wèi)生間的桌子是橘紅色，還有藍色的盆，紫丁香色的門。這就是全部了，除了那扇關(guān)閉的百葉窗外，房間里再沒有其他東西。家里的寬線條也傳遞出了一種不被打擾的休憩感。因為整張圖中都沒有白顏色，所以應該給它套上一個白色的畫框?！盵1]

　　“在梵高的構(gòu)圖中，透視線看似僵直，沒影點超過了房間的末端。但是，濃烈的色彩打破了透視線的僵直感，甚至讓觀者產(chǎn)生一種波動感。印象派畫家喜歡運用并列而分隔的筆觸，強烈的色塊的對比和醒目的原色。這個時期的梵高在印象派繪畫的基礎(chǔ)上，更進一步地探索如何用繪畫抒發(fā)情感。

　　這幅畫里的居室，這是一間充陽光明亮的暖色調(diào)的小屋，它十分簡樸，卻能給人以親切之感。畫中對空間感的處理與他的對風景畫處理方式相同，都采用后退空間感。鮮明的色彩對比讓人產(chǎn)生極強的心靈愉悅感。

　　藝術(shù)之家

　　阿姆斯特丹梵高博物館藏的這幅房間是色彩最溫暖的，該畫作的創(chuàng)作時間是1888年10月，正是高更要抵達阿爾勒之際。房間是梵高為高更的到訪特意布置的，由此可以看出好友的來訪讓梵高感到十分開心。

　　畫中所描繪的房間，由夸張厚重的暖色調(diào)占據(jù)了畫面大部分空間，墻上掛著幾幅肖像畫，這里就是梵高的“藝術(shù)之家”。這個臥室更是一種象征，象征著梵高對他藝術(shù)生涯滿滿的期待。

　　在他的這幅作品中梵高表現(xiàn)出了內(nèi)心溫暖的一面。溫暖的色調(diào)映射出他內(nèi)心對這個居所的喜愛，溫暖的色調(diào)也是對居家溫暖氛圍最好的表現(xiàn)形式。

　　兩把椅子

　　1888年11月和12月，梵高畫了《高更的椅子》和《梵高的椅子》，兩張椅子上分別擺放著著屬于各自主人的物件。這段時間，他的創(chuàng)作也從對農(nóng)民、礦工、窮困流浪漢的關(guān)心，轉(zhuǎn)向?qū)ψ约簜€人生活的描繪。這一時期梵高似乎是放棄了最初研讀神學時的救世情懷，轉(zhuǎn)而產(chǎn)生了很多個人救贖的情懷。

　?。ㄗ螅惰蟾叩囊巫印?1888年12月創(chuàng)作于阿爾勒，現(xiàn)藏于倫敦國家美術(shù)館

　　圖片來源：倫敦國家美術(shù)館

　?。ㄓ遥陡吒囊巫印?1888年11月創(chuàng)作于阿爾勒，現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館

　　圖片來源：阿姆斯特丹梵高博物館

　　梵高的椅子擺在斜線的地板上，那上面放著他的煙斗和煙絲，我們可以感受到這幅畫所傳達出來的悲涼之情，這或許是梵高在表達他藝術(shù)路上的孤獨，我們似乎可以透過這幅畫看到梵高孤寂落寞的神情。

　　而《高更的椅子》上放著兩本厚書和點燃的燭臺，許是高更經(jīng)常坐在這把椅子上閱讀他喜歡的書籍吧。高更是梵高的十分珍視的好友，且高更可以說是梵高黑暗的藝術(shù)道路上的伙伴。在高更的啟發(fā)下，梵高開始深入研究后印象派的畫作表達。

　　另外兩稿臥室

　　梵高后來又畫下了另外兩版稍顯不同的《臥室》，與第一個版本相比，第二版《臥室》墻面變成了更深邃的藍色，地板的陰影加重，家具的色調(diào)也變得更灰暗，而這似乎暗示了梵高絕望的內(nèi)心。

　　第二稿

　　《臥室》 1889年，現(xiàn)藏于芝加哥藝術(shù)博物館

　　圖片來源：芝加哥藝術(shù)博物館

　　第三個版本是梵高送給母親和妹妹的禮物。在第三版的畫作里，墻壁的藍色又稍顯不同，墻上的畫像也換成一幅酷似梵高自畫像和一位年輕女子肖像畫。

　　第三稿

　　《臥室》1889年，現(xiàn)藏于法國巴黎奧賽博物館

　　圖片來源：法國巴黎奧賽博物館

　　梵高通過這一系列的色彩對比，讓我們看到了他內(nèi)心對生活的熱愛。而他對空間的透視畫法讓觀者有一種身臨其境的感覺，整間臥室看起來非常的簡單明了，也非常整潔溫馨。而后的時光里，無論梵高的心境如何變化，似乎他的靈魂從未“離開”這個房間。

　　雖然他只在阿爾勒住了短暫的一段時光，卻在這個時期內(nèi)創(chuàng)作了許多畫作，例如《向日葵》《星夜》等。這個房間之于梵高有著重大意義，就像他給弟弟提奧的書信里所說的那樣：“房子給我?guī)砹税踩?，從現(xiàn)在起，我感到自己正活在未來[2]?！?對于生命，有的人選擇長度，有的人選擇厚度，而梵高無疑是后者。

　　居家隔離期間，你們也不妨一起用心觀察一下你們的臥室吧，看看你的臥室能給你帶來什么樣的靈感。但最重要的是，疫情期間一定要注意安全，小編在這里祝大家健康平安。

　　文獻參考：

　　[1]《余光中講梵高》余光中著，北京聯(lián)合出版公司

　　[2]《梵高手稿》H。安娜·蘇編，57oN藝術(shù)小組譯，北京聯(lián)合出版公司

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