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　　接著讀鄧散木先生的《篆刻學(xué)》，讀章法一章的第五節(jié)“屈伸”。之所以將篆法的“屈伸”歸入章法一章，是因?yàn)榍斓恼{(diào)整，必然影響法。

　　字之組織不一，有帶圓勢(shì)者，有帶方勢(shì)者，有冤（用冤字的“曲”義）曲者，有平直者，以之入印，往往嫌其突兀，則以屈伸之法救之。然字有可屈者，有不可屈者，有可伸者，有不可伸者，亦須體會(huì)六誼，不可任意取巧。

　　漢字來源于自然界事物的象形，因此，漢字有方有圓，如果保留字形原始狀態(tài)入印，必然突兀不合，所以，要用改變筆畫的屈伸來調(diào)節(jié)它們，使它們和諧統(tǒng)一。但篆書的筆畫并不可以隨意改變屈伸，不能任意取巧。比如：

（合適合理的屈伸）

　　這是合適、合理的屈曲，但是如果過度屈曲，就等于加入了過多的人工痕跡，過度的人工修飾，就失去了藝術(shù)趣味，比如：

（工藝化嚴(yán)重的屈曲）

(過度的屈曲引起的工藝化）

　　過度的盤曲，在九疊印、七疊印里經(jīng)常見到，整齊劃一，但落入“匠氣”的窠臼，這是藝術(shù)家們不會(huì)采取的處理手法；另外，鄧先生又舉出“木”的篆法，“干”的篆法，“子”的篆法等字的錯(cuò)誤屈伸之法，錯(cuò)誤，是因?yàn)樗绊懥俗址ǎ殖闪隋e(cuò)別字。

　　一個(gè)原則： 篆法的美化，包括增損、屈伸，都要以保證字法正確為前提。字法優(yōu)于篆法，再美的文字美化，一方印里如果出了錯(cuò)別字，這方印就全盤失敗了。

接下來是舉例：

(屈與伸舉例之一）

　　例廿五方，“江少君”，印面三字，“江”字“工”部作了盤疊屈曲，像江流盤旋屈曲；例廿六方，“郝巳”，印面兩字，“巳”字尾部作了盤疊屈曲，像蛇的長(zhǎng)尾。這兩個(gè)例子，字形屈曲完全不影響字法，盤曲合理。

（屈與伸舉例二）

　　例廿七，“一窗晴 日”，印面四字，其中，“晴、窗、日”三字均字形方正，“日”字篆作圓形，這是為了避免全作方形帶來的板滯，為了與“日”字中橫的屈曲，“一”字作曲線，與“日”形成對(duì)角呼應(yīng)。一字能這樣調(diào)整，是因?yàn)椤耙弧笔怯米饔洈?shù)，字無定形，如何變化篆法，它都表示“一”的計(jì)數(shù)。所以，這里的盤曲 是合理的。

　　例廿八，“高陽世家”印面四字，其中“陽”字的下部本是圓形，因?yàn)樗膫€(gè)字中，“世”字已篆作圓形，所以，陽的下部篆成方形，因?yàn)椤耙住迸c“昜”在古文里是可以通用的，因此可以做這樣的篆法調(diào)整，并借以形成“三方一圓”的章法格局。

　　我們附加一個(gè)例子，即鄧石如“江流有聲斷岸千尺”一印章法的變化，如圖：

(江字增加盤曲的效果對(duì)比）

　　“江”字增加盤曲之后，原來的對(duì)角疏密遭到破壞，章法效果大改，原本交錯(cuò)呼應(yīng)的對(duì)角疏密章法，變成了曲尺型疏密章法，印面效果完全不同了。

　　篆刻本就是方寸藝術(shù)，任何一點(diǎn)細(xì)微的篆法改變，都會(huì)對(duì)章法形成影響，無論臨摹創(chuàng)作，都應(yīng)當(dāng)細(xì)心體會(huì)。

（【細(xì)讀《篆刻學(xué)》】之46，部分圖片源自網(wǎng)絡(luò)）

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