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清 八大山人 仿倪山水

　　八大山人 的線條，和他的處境、個性、遭遇都有關(guān)系。

　　他遁入了空門曾經(jīng)為僧也為道，他是朱由檢的后人，是真正的皇親國戚。他從極其繁華而到了一個極其寂寞的境界里去，內(nèi)心是非常矛盾非常痛苦的，他的痛苦體現(xiàn)在他的詩歌里：“墨點無多淚點多”。

清 八大山人《孤禽圖》

清 八大山人《梅花圖》

清 八大山人《竹石鴛鴦》立軸 水墨紙本

　　他畫的鳥，有一種憤世嫉俗，在他內(nèi)在的冷峻之中，有一種沸騰的憤怒。而他的線條，無論是繪畫或者是書法，都可以講是綿里藏針，它并不柔弱，他外包光華而內(nèi)含堅質(zhì)，外面是很平滑的，可是內(nèi)里有它的堅質(zhì)在里面。

八大山人 《荷花翠鳥圖》

八大山人《荷花圖》

八大山人《荷花圖》

　　它和陳半丁 那種外面柔弱而里面是棉花團(tuán)兒，是不一樣的，他是綿里藏針。能夠達(dá)到像八大山人這樣的書法和繪畫的線條，三百年來也沒有人能夠超越他。

鄭變 仿文同竹石圖 故宮博物院藏

鄭變 華峰三祝圖 167.7cm×92.7cm 中國歷史博物館藏

題識：
揚(yáng)州鮮芛趁鰣魚，爛煮春風(fēng)三月初。
分付廚人休斫盡，清光留此照攤書。
板橋鄭燮畫并題。

　　我再分析一種，同樣是有棱有角的線條，揚(yáng)州畫派的鄭板橋，他的線條和我的區(qū)別是什么？ 他的構(gòu)成是有方有棱有角，可是鄭板橋每根線條本身，沒有太多的頓挫和棱角，它是直線，比如他畫的石頭，整個造型構(gòu)成是有棱有角的，可是一個線條下來，它絕對是直直的線條。

鄭板橋《蘭竹圖》

鄭變 墨竹圖 168.7cm×90.5cm 炎黃藝術(shù)館藏

鄭變 墨竹 128.8cm×68.5cm 浙江省博物館藏

　　竹子的線條也可以不這樣畫。但是鄭板橋的線條是非常好的。他的線條是非常灑脫的?？墒青嵃鍢虻乃枷胧菍儆谌寮业模莻€廉潔的清官，而他所追求的生活，乃是一種田園的樂趣。他個人的驕傲、他的憤世嫉俗是有范圍的。這和我這種包容更大的、包含全人類的悲懷，是不一樣的。 所以，從線條所能表現(xiàn)出來的境界來講，我的線條所表現(xiàn)出來的思想境界，好像比鄭板橋更高遠(yuǎn)一點。

—— 范曾

范曾作品

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坦腹齋匯總

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