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　　作為明朝中期著名的院畫(huà)派畫(huà)家，仇英與文征明、沈周和唐伯虎一起，并稱(chēng)為吳門(mén)四家，由他們創(chuàng)作的繪畫(huà)作品，不僅題材較為廣泛，而且技藝比較全面，無(wú)論是清雅秀潤(rùn)的南方風(fēng)景，或者是雄偉險(xiǎn)峻的北方山川，均能在他們的繪畫(huà)作品當(dāng)中反映出來(lái)。尤其是由仇英創(chuàng)作的山水畫(huà)，對(duì)推動(dòng)文藝事業(yè)的興旺發(fā)達(dá)，起到了其他繪畫(huà)家難以企及的作用。

一、描寫(xiě)園林景物，繪畫(huà)藝術(shù)性高

　　出生于江蘇太倉(cāng)的仇英，在自己很小的時(shí)候，就跟隨父親移居蘇州，這里獨(dú)特的園林景觀，也給了仇英獨(dú)特的創(chuàng)作素材，讓他在繪畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域，展示出了自己不俗的繪畫(huà)功底。作為這一時(shí)期典型的繪畫(huà)家，仇英也開(kāi)創(chuàng)了元明清以來(lái)山水畫(huà)的新境界。

　　在人物仕女畫(huà)方面，仇英運(yùn)用白描手法，不僅給人帶來(lái)了艷麗清爽的感覺(jué)，而且構(gòu)圖也較為新穎，讓人感受到了別樣的藝術(shù)魅力。或許正是基于這樣的原因，仇英也被稱(chēng)為明四家之首，可見(jiàn)其繪畫(huà)功底異常深厚，畫(huà)面美感更是首屈一指。

二、仇英創(chuàng)作的《漢宮春曉圖》

　　在這幅繪畫(huà)作品當(dāng)中，仇英以漢人宮廷為創(chuàng)作背景，為大家展示出了宮廷佳麗的千姿百態(tài)。無(wú)論是繁復(fù)的構(gòu)圖場(chǎng)景，或者是華麗的宮闕背景，卻讓大家感受到了宛若仙境的魅力景象。搭配翩翩起舞的美女群像，更讓大家感受到了別樣的宮廷畫(huà)風(fēng)。

▲《漢宮春曉圖》局部

　　在表現(xiàn)宮中嬪妃的生活時(shí)，仇英也比較善于借助外部景物，烘托出他們無(wú)與倫比的高雅生活。在一處局部畫(huà)面當(dāng)中，一位打扮精致的宮女，正帶領(lǐng)著三名孩童依欄眺望，遠(yuǎn)處水上的鴛鴦翩翩起舞，給大家?guī)?lái)了美不勝收的感覺(jué)，色彩雅麗，畫(huà)工精細(xì)，讓人嘆為觀止。

▲《漢宮春曉圖》局部

三、仇英創(chuàng)作的《玉洞仙源圖》

　　在這幅大青綠山水圖當(dāng)中，仇英將蒼松翠柏點(diǎn)綴在奇峰峻嶺當(dāng)中，搭配云煙縹緲的瓊樓水閣，給人惶惶然如若仙境般的感覺(jué)。在一處溪流般，一位隱士正盤(pán)膝而坐，他的面前擺放著一股古琴，而他的石頭們正忙著煮茶端盤(pán)，讓欣賞者感受到了別樣的情緒。

▲《玉洞仙源圖》

　　從整幅繪畫(huà)作品當(dāng)中，大家也可以看到，無(wú)論是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，或者是清晰的層次布局，均讓人感受到繁雜而不擁塞。在主次的安排上，仇英做得較為精深而又微妙，人物雖小但刻畫(huà)的較為精細(xì)，憑借仇英細(xì)膩的線條，展現(xiàn)出了山水畫(huà)的獨(dú)特韻味。

　　其實(shí)很多人都知道，在創(chuàng)作山水畫(huà)的過(guò)程當(dāng)中，仇英十分注重意境的刻畫(huà)，這與其他的山水畫(huà)大師，是有著本質(zhì)區(qū)別的。之所以呈現(xiàn)出這樣的狀態(tài)，其實(shí)與仇英的性格有關(guān)，因?yàn)樵谒膬?nèi)心當(dāng)中，仇英一只孤高而寂寥，因而反映在他的繪畫(huà)作品當(dāng)中，給人一種曲高和寡的感覺(jué)。

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