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　　在中國(guó)繪畫史中，宋代小品畫是一道靚麗的風(fēng)景，其以獨(dú)特的經(jīng)營(yíng)位置，精微的筆墨技巧，高雅的格調(diào)品味，以及豐富多樣的繪畫題材，成為中國(guó)美術(shù)史的一種重要表現(xiàn)形式。小品畫雖小，卻能小中見大，咫尺之間，傳達(dá)出中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神和審美意趣，藝術(shù)表現(xiàn)力絲毫不亞于大幅繪畫。它的興盛，與宋代政治、經(jīng)濟(jì)、文化和思想背景密切相關(guān)，對(duì)后世繪畫產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。今天，宋代小品畫依然有很大的研究空間，其“樸素淡雅”的美學(xué)特征，“格物致知”的求真態(tài)度，亦對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作人文精神的回歸有重要的啟示。

　　蘭葉描與鐵線描一樣，是中國(guó)傳統(tǒng)人物畫勾勒法中又一大類，起初因形似蘭葉故此得名。蘭葉描相傳為畫圣吳道子所創(chuàng)，因其所畫人物衣褶有飛動(dòng)飄逸之勢(shì)，被后世譽(yù)為“吳帶當(dāng)風(fēng)”。此畫法用筆講求提按頓挫的節(jié)奏變化，與唐代楷書的筆法相似。蘭葉描是由鐵線描發(fā)展而來(lái)，相較于鐵線描，其形狀有明顯粗細(xì)變化，因此對(duì)物象的質(zhì)感表現(xiàn)性更為豐富。由蘭葉描衍生出的畫法非常多，如十八描中釘頭鼠尾描、螞蝗描、橄欖描、棗核描、行云流水描等，其關(guān)鍵即在于用筆上的提按分明。本期宋代人物小品畫即選取了三幅蘭葉描畫法的作品加以賞析以饗讀者。

　　宋　佚名　月色秋聲

　　絹本   25×26.4cm　遼寧省博物館藏    

　　《月色秋聲》，絹本，25×26.4cm，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。本畫無(wú)款，舊題簽“馬和之月色秋聲”。馬和之，南宋畫家，生卒年不詳，錢塘（今浙江杭州）人。南宋高宗紹興（1131-1162）年間入朝為官。以人物、山水著稱于世，其畫師法吳道子，有“小吳生”之譽(yù)。他在蘭葉描的基礎(chǔ)上發(fā)展出了螞蝗描。所謂“螞蝗描”因線形狀如螞蝗，兩頭尖中間粗，故此得名。此畫意境疏朗蕭散，以林間高士為描繪主題。圖中高士于樹下臨流而坐，遠(yuǎn)望靜思，一名侍童側(cè)立身旁。在畫面的左上方有元代書畫大家趙孟頫所題的李白《題宛溪館》中的“白沙留月色，綠樹助秋聲”，這兩句詩(shī)恰當(dāng)?shù)攸c(diǎn)出了畫中所繪的時(shí)節(jié)。圖中坡岸遠(yuǎn)景的淡墨暈染與河水的略以勾勒的黑白對(duì)比形成了月夜水明的幽遠(yuǎn)景象，樹葉寥落以及人物著衣表明所畫為秋季，故名《月色秋聲圖》。

　　宋　佚名    柳蔭醉歸圖

　　絹本   23×24.8cm    北京故宮博物院藏

　　《柳蔭醉歸圖》，絹本，23×24.8cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。本畫無(wú)款。圖中所繪人物袒胸赤足，衣衫稍整者手提紙筆，二人醉扶而歸，頗似魏晉名士之貌。此圖畫法極為純熟，衣紋筆法頓挫有力，起訖分明，如寫楷書，這與李嵩《骷髏幻戲圖》中畫法相近。此畫法雖可歸為釘頭鼠尾描，但稍有不同的是其收筆處亦為頓筆非“鼠尾”狀的尖筆，這樣畫的好處在于用筆時(shí)氣勢(shì)連貫，又能兼顧造型的準(zhǔn)確性。畫中柳葉的畫法如同重影一般，有序的排列用筆使柳葉有了隨風(fēng)飄蕩的動(dòng)態(tài)效果。此畫略顯不足的是，柳樹的主干挺直且位置過(guò)于偏狹。雖然如此，若僅以人物論此畫仍可稱宋人佳作。

　　宋　佚名　瑤臺(tái)獻(xiàn)壽圖

　　絹本   32×31cm   美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

　　《瑤臺(tái)獻(xiàn)壽圖》，絹本，32×31cm，現(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館?！冬幣_(tái)獻(xiàn)壽圖》畫上無(wú)名款，因其畫風(fēng)技法與劉松年相仿，故舊題劉松年作。劉松年（約1155-1218），南宋宮廷畫家，歷經(jīng)孝宗、光宗、寧宗三朝。錢塘（今浙江杭州）人，因居錢塘清波門，故有劉清波之號(hào)。善畫山水、人物、亭臺(tái)屋宇。山水畫法師自李唐更出新意，一變李唐的“斧劈皴”為“刮鐵皴”，所畫人物筆墨精妙，造型嚴(yán)謹(jǐn)，著色清麗典雅。多以工整的界畫作亭臺(tái)閣榭，因多畫園林小景，后人稱其為“小景山水”。劉松年與李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱“南宋四大家”。此畫描繪的是眾仙瑤臺(tái)獻(xiàn)壽的景象。三位獻(xiàn)壽的仙君居于畫面中央作揖遙拜，四周圍欄陳設(shè)工整繁復(fù)用界畫方式表現(xiàn)。畫中人物神態(tài)各異全憑不同形狀的點(diǎn)睛之筆，衣褶勾勒以“蘭葉描”為之，樹石畫法屬“刮鐵皴”之類。全畫設(shè)色古雅，以淡墨細(xì)染物象之陰陽(yáng)，后略施淡彩，唯有須眉衣襟處渲染重墨。細(xì)看畫中案幾坐具，方寸之間花紋圖案纖毫畢現(xiàn)，整體而觀又無(wú)瑣屑之弊，是宋代小品畫中的佳構(gòu)。

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