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墨蘭圖 南宋 趙孟堅(jiān)(1199～1264)

趙孟堅(jiān)
　　是南宋最出名的書畫收藏家，他嗜好收藏書畫古物，常用一只船載著書畫文物及紙筆墨硯等，東游西適，評賞書畫古玩，吟詩作畫。當(dāng)時人稱其舟為“趙子固書畫船”。史載其“多藏三代以來金石名跡，遇其會意時，雖傾囊易之而不靳也”。據(jù)說他曾得書法珍品五字不損本蘭亭，歸家時，風(fēng)作舟覆，其“被濕衣立淺水中，手持褉帖示人曰：‘蘭亭在此，余不足惜也。’因題八字于卷首云：‘性命可輕，至寶是保?！逼淇崾仁詹氐搅藥缀醑偪竦牡夭健?br>

墨蘭圖 宋 鄭思肖(1241～1318)

鄭思肖
　　原與宋宗室、著名畫家趙孟頫交往較多。后趙降元并任官。鄭思肖即與之絕交。鄭思肖擅畫蘭，宋亡后，所畫蘭均無土和根，因土地已淪喪于異族。無從扎根。當(dāng)時一些權(quán)貴向他索要畫蘭，尤靳不與。庸人孺子頗契其意者，則反與之。邑宰求之不得，知其有田，因脅以賦役取。先生怒曰：“頭可斷，蘭不可畫！”他每逢歲時伏臘，望南野哭而再拜。鄭思肖喜佛老教，工畫蘭，疎花簡葉，不求甚工，畫成即毀之，絕不輕易隨便給予他人，所以他能存世至今畫的蘭花極其少，現(xiàn)存《墨蘭圖卷》藏于日本大阪市立美術(shù)館，《墨蘭圖》藏于美國耶魯大學(xué)藝術(shù)陳列館藏。

著色蘭竹圖 元 趙雍(1289～1360)

趙雍
　　字仲穆。趙孟頫之仲子，以蔭守昌國（今浙江定?？h）、海寧（今浙江海寧縣）二州。歷遷至翰林院待制。以書畫知名。

蘭竹石圖 明 文徵明(1470～1559)

文徵明
　　26歲拜沈周為師，受沈周畫風(fēng)影響甚大。但他并未專師一門，而是致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆里蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡中見層次和韻味；細(xì)筆取法趙孟頫與王蒙，布景繁密，較少空間縱深。造型規(guī)整，時見棱角和變形，用筆細(xì)密，稍帶生澀，于精熟中見稚拙。在臨摹和學(xué)習(xí)古代畫跡后，他的藝術(shù)風(fēng)格得以創(chuàng)新。文徵明繪畫在用筆及風(fēng)貌上雖然師從沈周，卻并未被沈周雄強(qiáng)剛健、粗獷張揚(yáng)的畫風(fēng)所籠罩，反而創(chuàng)造出秀麗、細(xì)潤、雅致一路的山水。在蒼勁渾厚之余而不失溫潤，筆墨沒有干枯狂躁之弊，并運(yùn)用許多書法的用筆來勾皴點(diǎn)染，表現(xiàn)力豐富節(jié)奏感很強(qiáng)。

雙鉤蘭花圖 明 仇英(1482～1559)

仇英

　　是明代最有代表性的畫家之一，他外師造化，中得心源，苦學(xué)成功，是人物、山水畫的一位能手，文徵明贊其為“異才”，連董其昌也稱贊他“十洲為近代高手第一?！?他的創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真，一絲不茍，每幅畫都是嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻劃入微。

四季花卉圖卷 明 王穀祥(1501～1568)

王谷祥

　　于嘉靖八年（1529年）登進(jìn)士第，官至吏部員外郎。善寫生，渲染有法度，意致獨(dú)到，即一枝一葉，亦有生色。為士林所重。中年絕不肯落筆，凡人間所傳者，皆贗本也。書仿晉人，不隨羲之、獻(xiàn)之之風(fēng)，篆籀八體及摹印，并臻妙品。

墨蘭圖 明 陳元素(陳古白)

陳元素
　　楷書師歐陽詢，草書入二王格，一時名輩皆喜與之往來，可見陳元素的人品與才氣。他生前為王寵寫過小傳，文辭優(yōu)美，舒卷自如，與其書法風(fēng)格相當(dāng)。陳元素的草書作品，轉(zhuǎn)折圓渾而內(nèi)含秀逸，縱橫自如而穩(wěn)健停勻，于大令之外，又頗得率更之筆意，故折不嫌方，轉(zhuǎn)不厭圓。由于陳元素的書法流傳不多，記載他的生平事跡也寥寥，故要全面客觀地評價他的書法尚捉襟見肘。圖繪一叢無根蘭，旁錄唐李商隱《曉起》五律詩。偃仰的蘭花為蘭葉所掩，花與葉間互盼呼應(yīng)，以意到筆不到的內(nèi)在神韻相連，達(dá)到形散神聚的境地。作者畫蘭的水平被公認(rèn)在同時代的繪蘭名家王榖祥、周天球之上。

蘭花圖 明 徐渭(1521～1593)

徐渭
　　繪畫主觀感情色彩強(qiáng)烈，筆墨揮灑放縱，從而把中國寫意花鳥畫推向了書寫強(qiáng)烈思想情感的最高境界，把在生宣紙上隨意控制筆墨以表現(xiàn)情感的寫意花鳥畫技巧提高到了前所未有的高度。成為中國寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑，開創(chuàng)了中國大寫意畫派的先河，為文人畫的發(fā)展提供了廣闊的空間。其畫風(fēng)對清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪以及近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

素竹幽蘭 明 馬守真(1548～1604)

馬湘蘭
　　名守真，字湘蘭，小字玄兒，又字月嬌，秦淮八艷之一，南直隸應(yīng)天（今江蘇南京）人，自幼不幸淪落風(fēng)塵，但她為人曠達(dá)，性望輕俠，常揮金以濟(jì)少年，是秦淮八艷之一。
馬湘蘭繪畫造詣高，當(dāng)年曹雪芹的祖父曹寅，曾接連三次為《馬湘蘭畫蘭長卷》題馬湘蘭畫作馬湘蘭畫作(11張)詩，共72句，記載在曹寅的《棟亭集》里。在北京故宮的書畫精品中也間雜著馬氏的蘭花冊頁，發(fā)著獨(dú)異的光彩，她的繪畫在國外一直被視為珍品。

長春圖 明 藍(lán)瑛(1585～1666)

藍(lán)瑛
　　擅長山水、花卉、蘭石，師法宋元名家，早年主要得力于黃公望，作品清 簡秀潤，韓昴在《圖繪寶鑒續(xù)纂》中說他：“畫從黃子久（即黃公望），入門而醒悟?！敝心曜粤㈤T庭，上窺晉、唐、兩宋，遍摹元代諸家筆法，集取優(yōu)長，由此入門，始能各極變化。不但取法郭熙、李唐及馬、夏，而且對二米、云山也精心研究過。對黃公望的畫悉心尤力。當(dāng)代前輩沈周的畫也熱心師效。加之漫游南北涉獵既廣，眼界自寬，故落筆縱橫奇古，風(fēng)格秀潤。

花卉草蟲圖 明 杜大成

杜大成
　　[明]十六—十七世紀(jì)初，字允修，號三山狂生，一作山狂生。江蘇南京人。嗜聲詩，工音律，善畫禽蟲花木，嫣秀生動。傳世作品有《花卉草蟲圖冊》，紙本，墨筆，現(xiàn)藏遼寧省博物館。

蘭竹圖冊 清 諸昇

諸升
　　有石竹棲雀圖，亦工山水，有山水圖，現(xiàn)存日本。年逾七十三。

水仙蘭花圖 清 八大山人(1626～1705)

八大山人
　　有一首題畫詩說：“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細(xì)揣摹?！边@第一句“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多”，夫子自道，最言簡意賅地說出了他繪畫藝術(shù)特色和所寄寓的思想情感，只有沿著他所提示的這條線索，我們才能真正地理解和欣賞這位畫家的偉大藝術(shù)作品。

蘭竹雙清圖 清 石濤(1630～1724)

石濤
　　擅長山水，常體察自然景物，主張“筆墨當(dāng)隨時代”，畫山水者應(yīng)“脫胎于山川”，“搜盡奇峰打草稿”，進(jìn)而“法自我立”。所畫的山水、蘭竹、花果、人物，講求新格，構(gòu)圖善于變化，筆墨筆墨恣肆，意境蒼莽新奇，一反當(dāng)時仿古之風(fēng)。

國香春霽圖 清 惲壽平(1633～1690)

惲南田

　　伯父惲向是個名畫家，南田從小跟伯父學(xué)過詩文繪畫，可以算是唯一的老師。南田歸家后，開始畫山水，在山水畫上創(chuàng)出了名聲，四王吳惲并稱為“清六家”。然而，南田面對花鳥畫的日漸式微，開始專攻花鳥畫，他繼承北宋徐崇嗣的畫法，然后幾乎是獨(dú)創(chuàng)出一種“沒骨畫”法，直接用顏色或墨色繪成花葉，而沒有“筆骨”。給當(dāng)時的花鳥畫創(chuàng)作注入了一股新的活力，為此后中國畫的均衡發(fā)展作出了一定的貢獻(xiàn)。對明末清初的花卉畫有“起衰之功”，被尊為“寫生正派”，影響波及大江南北。

蘭花圖 清 李鱓(1686～1762)

紅蘭花圖 清 金農(nóng)(1687～1763)

蘭花圖 清 鄭燮（1693～1765）

蘭石圖 清 李方膺(1695～1755)

萬帶蘭 清 居巢(1811～1865)

香騷遺意圖 吳昌碩(1844～1927)

蘭花圖 齊白石(1864～1957)

蘭有馨香 陳半丁(1876～1970)

蘭花圖 馮超然(1882～1954)

蘭花圖 徐悲鴻(1895～1953)

蘭花圖 潘天壽(1897～1971)

蘭花圖 張大千(1899～1983)

蘭竹雙清圖 李苦禪(1899～1983)

蘭花圖 董壽平(1904～1997)

蘭竹圖 啟功(1912～2005)

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