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　　或許沒(méi)有哪一種黃色，比梵高繪畫(huà)中的金黃更加震撼。在他充滿苦難的一生里，唯有黃色，串聯(lián)起生命中那些短暫的、被愛(ài)與希望滋潤(rùn)的時(shí)刻。

　　1853年3月30日，人類(lèi)繪畫(huà)史上的一個(gè)奇跡——溫森特·威廉·梵高出生在荷蘭一個(gè)毗鄰比利時(shí)的小村莊。十一歲時(shí)，他站在寄宿學(xué)校臺(tái)階上目送父母乘坐的馬車(chē)駛離，成為永生難忘的記憶：“望見(jiàn)遠(yuǎn)去的黃色小馬車(chē)奔馳，穿越牧場(chǎng)……在那種時(shí)刻和今天之間，延綿著歲歲年年，這其間我感到自己是一切的局外人……”自此，黃色，在畫(huà)家生命中被賦予了不同尋常的意義。

　　梵高與繪畫(huà)的結(jié)緣，是從畫(huà)商這一家族傳統(tǒng)之路開(kāi)始的。事業(yè)蒸蒸日上，年輕的男人卻被一場(chǎng)失敗的愛(ài)戀攫取了靈魂。走過(guò)長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的彎路之后，他終于在畫(huà)家之城多德雷赫特看到了希望的色彩?！鞍恚淙盏挠噍x映照在水中和玻璃窗上，將它那完全金黃色的輝煌投到景物上，恰如克伊普的一幅畫(huà)……過(guò)去的時(shí)光沒(méi)有完全虛擲，我們?cè)诰裆?、感情上和性格上，能夠變得更充?shí)、更開(kāi)闊，對(duì)上帝的認(rèn)識(shí)更豐富，也更加富有生活的純金、彼此的愛(ài)……”生活的純金，正是多德雷赫特授予梵高的功課。生存的幸福，待到畫(huà)家有能力表現(xiàn)時(shí)，就將是那黃澄澄的金色。

　　一個(gè)藝術(shù)趨于成熟的梵高來(lái)到巴黎，標(biāo)志他進(jìn)入純粹創(chuàng)作的階段。他畫(huà)出了出色的風(fēng)景畫(huà)：麥田、森林內(nèi)景、塞納河邊的橋，還有頭戴草帽的自畫(huà)像。自畫(huà)像侵入強(qiáng)烈的黃色，據(jù)梵高一生的摯友貝爾納爾說(shuō)，“他看到了愛(ài)的大光明”。偉大的梵高已經(jīng)存在了，他找到了自己的語(yǔ)言，然而巴黎附近的自然景物無(wú)法徹底釋放存乎內(nèi)心的熔金的顏色。于是，他在給意中人繪制的肖像中采用了灼熱的黃色，開(kāi)辟了通往阿爾勒的繪畫(huà)之路。

　　阿爾勒是一種誘惑。它坐落在羅納河谷的盡頭，有著橫跨吊橋的水路，讓梵高聯(lián)想到故土荷蘭。他全身心投入，沉浸于種種黃色、種種金色和種種藍(lán)色，表現(xiàn)那令人心醉神迷的顫栗。

　　《阿爾勒景觀》宣告了黃金階段的開(kāi)始，接近成熟的麥田宛若“一片黃色的海洋”。梵高后來(lái)這樣記述道：“這里沒(méi)有風(fēng)，陽(yáng)光燦爛，火辣辣的燥熱。正好成全我的事。有太陽(yáng)，有陽(yáng)光，別無(wú)他法，我只能召喚黃色、淡硫磺色、淡檸檬金色。黃色多美??！”他畫(huà)向日葵，起初背景采用淡藍(lán)色，繼而，他像其他偉大的創(chuàng)造者那樣，必須將心中的渴望追求到底。于是，他不斷推進(jìn)這種動(dòng)機(jī)，直到畫(huà)出的向日葵，不是插在黃色的花瓶里，放在黃色的托架上，就是置于黃色的背景中。

　　“黃色是金，而生活是熔金”，“黃色是生命和陽(yáng)光的純金”。在阿爾勒，梵高找到了一棟兩層四室的小樓——黃房子。他終于有了一個(gè)家。在那幅著名的《黃房子》中，房舍十分明亮，著濃烈的黃色，仿佛在中午，而天空呈現(xiàn)純鈷藍(lán)色，幽深得猶如夜空，著色用大筆交叉涂抹，橫線均用豎線截?cái)?，好像要叫停時(shí)間，停在這房舍里的幸福時(shí)光。

　　在表達(dá)幸福感方面，梵高再也沒(méi)有比阿爾勒時(shí)期的作品走得更遠(yuǎn)。然而時(shí)間何曾停滯？父親曾經(jīng)告誡：“千萬(wàn)不要忘記伊卡洛斯的歷險(xiǎn)，他想要一直飛向太陽(yáng)，升到一定高度，就失去翅膀，墜入海中?！笔前?！梵高何嘗不是伊卡洛斯。他鼓起繪畫(huà)的翅膀，一直飛升到阿爾勒的黃色，卻在瓦茲河畔歐韋的藍(lán)色中徹底沉沒(méi)。放棄生命前的最后時(shí)刻，梵高創(chuàng)作了著名的《烏鴉亂飛的麥田》：田野還是阿爾勒的那種黃色，但鈷藍(lán)色的天空卻動(dòng)蕩不安。三條綠色的紅土路從近景起始，卻不通向任何地方。黑壓壓一群烏鴉如同送葬飛向遠(yuǎn)方，消失在畫(huà)幅的右角。

　　對(duì)于梵高來(lái)說(shuō)，黃藍(lán)配是幸福和生活的和諧，紅綠配是死亡和邪惡的一致，黑紅配是惶恐和不安的合一。在他眾多流傳于世的作品中，我們能夠輕易找到那些有著相同主題，甚至相同構(gòu)圖的繪畫(huà)，唯一不同的只有色彩。例如在那座承載了他所有希望的黃房子里，梵高以臥室為主題繪制了一幅油畫(huà)，如今陳列在阿姆斯特丹的博物館中——床鋪、地板，全披著阿爾勒階段特有的黃金色，據(jù)信這是梵高幸福時(shí)光的特色。同一主題的畫(huà)作，他后來(lái)在圣雷米的精神病院特意復(fù)制過(guò)，構(gòu)圖幾乎相同，色彩卻有顯著的差異——地板是褐綠色調(diào)的，散發(fā)出一種腐爛的沼澤的氣息。這種近乎殘酷的褐綠色調(diào)，還出現(xiàn)在他一幅最絕望的自畫(huà)像上——與在巴黎時(shí)頭戴黃色草帽的自畫(huà)像如此截然不同。

　　事實(shí)上，阿爾勒之后，那種“生命和陽(yáng)光的純金”再也不曾真正出現(xiàn)在梵高的畫(huà)作中。從此，那個(gè)我們一心想要在作品中追隨的“梵高”，幾乎一直到終了，都不過(guò)是一個(gè)影子。

作者：伊徠

編輯：徐璐明

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