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東晉王羲之《奉橘帖》

　　臺北故宮博物院專題陳列“筆墨見真章——臺北故宮博物院書法導(dǎo)賞”近日更換展件。新一期展品展示東晉王羲之《奉橘帖》、北宋蘇軾《楚頌帖》（拓本）、元代趙孟頫《柔毛帖》、明代董其昌行書卷《答徐孝穆書》、清代劉墉《書洞庭春色賦》等古代書法珍品，揭示歷代書法發(fā)展的歷史脈絡(luò)。

北宋蘇軾《楚頌帖》拓本

元代趙孟頫《柔毛帖》

元代《諸家題畫詩》

明代董其昌《答徐孝穆書》卷

　　說起書法，不能不說王羲之。此次新展出的《奉橘帖》在唐代即知名，詩人韋應(yīng)物有詩句說：“書后欲題三百顆，洞庭更待滿林霜?！庇玫木褪沁@件書跡的典故?！斗铋偬沸袝鵀樘颇”荆瑑?nèi)容是王羲之贈(zèng)送友人橘子并附上此信。《奉橘帖》字形大小偃仰，饒富變化，“三”字如橫空掠燕，筆畫互有照應(yīng)，“百”字起筆上揚(yáng)，末畫斜下挫鋒，筆鋒幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，并露出賊毫，“未”字出現(xiàn)兩次，筆法也不盡相同。其他如“白”“奉”等字，也是變化不一，可謂從心所欲不逾矩。

　　1084年，蘇軾游陽羨。他在船上寫下《楚頌帖》，說明想在此地種橘、筑亭的心情。然原跡已佚，僅刻本傳世。此帖由譚伯羽、譚季甫先生捐贈(zèng)。通篇行書，線條圓轉(zhuǎn)處豐厚而內(nèi)斂，方折處剛斷而勁健。字體大小錯(cuò)落，又逐漸加大，再戛然而止。章法一任自然，毫不造作，正是乘興而書的佳作。

　　趙孟頫（1254—1322）是元代文人畫的領(lǐng)導(dǎo)人物，其藝術(shù)復(fù)古理論影響深遠(yuǎn)。其《柔毛帖》原是一通隨禮品附上的尺牘?！叭崦敝秆颍澳卜邸狈褐耕湻?。通篇行書，摻雜章草。字體大小、線條粗細(xì)有豐富的變化，行氣端莊，章法錯(cuò)落有致。書風(fēng)源自王羲之，但常用果斷重壓、鋒芒畢露的筆法，讓線條中的銳角和圓轉(zhuǎn)、輕快的牽絲映帶互相襯托，更增流利嫵媚之感。

　　元代《諸家題畫詩》有柯九思、虞集、李泂、揭傒斯四人書跡，他們都是元文宗“奎章閣”的著名文臣?？率戏铍疯b定唐人《胡虔汲水番部圖》并題跋，其余三人題詩。諸家書法各有面目，風(fēng)格分別與歐陽詢、虞世南、褚遂良有關(guān)，反映他們通過唐代大師揣摩王羲之神韻，體現(xiàn)“書宗晉、唐”的時(shí)代特征。

　　此次展出的董其昌《答徐孝穆書》以行、草寫李昶答徐陵書，作于67歲。飽滿、雄強(qiáng)的線條如顏真卿，細(xì)勁、枯淡時(shí)像懷素（約8世紀(jì)后半）。筆多出鋒，筆斷意連，快速切換提、按、轉(zhuǎn)、折等動(dòng)作，自由、瀟灑之感有如米芾。墨色層次豐富，由濃漸淡的字串反復(fù)出現(xiàn)，形成視覺的韻律感。疏朗的行距又襯托筆法與墨色之美，增加虛靈、俊秀的氣氛。

　　（資料來源：臺北故宮博物院）

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