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李可染《放牛圖》

　　李可染1981年創(chuàng)作的《放牛圖》（見圖），畫了兩頭水牛昂首在水中行走，兩名兒童騎在牛背上，憨態(tài)可掬，情趣盎然。畫面上大量留白，顯示水域浩渺寬廣。上面題跋云：“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強(qiáng)，吃草擠奶終生勞瘁，為人而安不居功。純良溫馴，時(shí)亦強(qiáng)犟，穩(wěn)步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒宏。吾素崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之?！崩羁扇臼窒矚g牛，對(duì)其充滿了贊美之情。李可染喜歡畫牛，尤其喜歡畫各種牧牛圖。為此他還將畫室命名為“師牛堂”，且自稱“孺子?！?。從上世紀(jì)40年代開始，一直到生命結(jié)束，他留下了許多以牛為題材的精品力作。人們把李可染的牛、齊白石的蝦、徐悲鴻的馬和黃胄的驢，并稱為“二十世紀(jì)中國(guó)水墨四絕”。

　　李可染（1907.3—1989.12），江蘇徐州人。擅長(zhǎng)畫山水、人物，尤其擅長(zhǎng)畫牛。他自幼習(xí)畫，深受潘天壽、林風(fēng)眠影響，并師從齊白石、黃賓虹學(xué)畫，曾在多所藝術(shù)院校任教。新中國(guó)成立后，任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)。李可染的牧牛圖凝聚了他半個(gè)多世紀(jì)審美理想和藝術(shù)追求。1942年，他在重慶水墨寫生，借居在金剛坡的一戶農(nóng)家，居室與牛廄為鄰，朝夕與水牛相望，有時(shí)，他還隨鄰家兒童在山野河塘間放牧。水牛的勤勞、憨態(tài)引發(fā)了他的創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作了以江南水鄉(xiāng)為題材的牧牛圖。同年秋，李可染的牧牛圖首次在重慶舉辦的當(dāng)代畫家聯(lián)展中亮相，其畫作《牧童遙指杏花村》即為徐悲鴻訂購(gòu)。1944年，李可染在重慶舉辦個(gè)人畫展，著名作家老舍觀看他畫的牧牛圖后，撰寫文章備加贊賞。一直到1963年，老舍在北戴河療養(yǎng)時(shí)還寫詩(shī)稱贊李可染：“牧童牛背柳風(fēng)斜，短笛吹紅幾樹花。白石山翁好弟子，善從詩(shī)境畫農(nóng)家。”1947年，著名畫家齊白石曾兩次在李可染牧牛圖上題跋，稱其為“不愧乾嘉間以后繼起的高手”。李可染筆下的牛形態(tài)各異，無論是行、臥，或鳧于水中，都能把牛的形狀、比例、動(dòng)態(tài)掌握得恰到好處，把牛的樸實(shí)無華的性格和充滿泥土味的本色惟妙惟肖地刻畫出來；牛背上的牧童也是活潑可愛，或望山，或觀景，或吹笛，或唱歌，稚氣未脫，天真爛漫。寥寥數(shù)筆便勾畫出一幅生機(jī)盎然、妙趣橫生的江南田園小景?？此齐S意揮灑，但筆法古拙，線條剛勁有力，造型準(zhǔn)確生動(dòng)。他之所以能將水牛表現(xiàn)得栩栩如生，出神入化，是因?yàn)樗L(zhǎng)期深入生活、觀察生活、體驗(yàn)寫生，對(duì)牛的動(dòng)作習(xí)性已熟稔于心。

　　“草滿池塘水滿坡，山銜落日浸寒漪，牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。”南宋詩(shī)人雷震描繪的這幅饒有生活情趣的農(nóng)村晚景圖，在李可染的牧牛圖中時(shí)?？梢姟?

　　如《童子牧牛圖》就描繪了江南早春景色。畫上的兩頭水牛是用淡墨、濃墨、焦墨、漬染、溢染之法寫出，水牛的質(zhì)感、動(dòng)感躍然紙上，牛角及牧童衣紋線條，筆法古拙，極具力度感，池中不勾一線，便覺水波蕩漾。牛背上的二牧童一俯一坐，相互攀談，垂柳數(shù)枝，剛抽新芽，隨風(fēng)搖曳?！稐盍嗲嗄链号！访枥L桃紅柳綠的初春，惠風(fēng)拂面，鳥鳴嘰啾，水牛沐浴著春風(fēng)，悠閑自得地啃著地上新發(fā)的草芽。一位頸掛竹笠、手執(zhí)柳鞭的牧童騎在牛背上，聆聽鳥聲，品味花香，輕聲哼唱。《迎春圖》意境清新美妙，充滿情趣和詩(shī)意。水牛在盈盈春意中信步而行，牛背上的牧童頭戴斗笠，仰望著剛剛綻放出花蕾的枝條，將牧童渴盼春天、迎接春天的心情刻畫得淋漓盡致。

　　李可染的牧牛圖所表現(xiàn)的場(chǎng)景在鄉(xiāng)村生活中隨處可見，可一經(jīng)他妙筆皴擦，勾勒點(diǎn)染，卻別有洞天，境界頓時(shí)開闊起來。充分折射出畫家懷有一顆爛漫童心和對(duì)江南水鄉(xiāng)的熱愛，對(duì)田園生活的向往。李可染不故步自封，也不盲目跟風(fēng)，在自己的畫作中融入文人畫的意境，融會(huì)貫通，科學(xué)取舍，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，筆墨凝聚境象，氣韻生動(dòng)，凝練傳神。

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