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　　廣陵在明清兩代，一直是文人畫家云集交流的物華寶地。以“揚州八怪”為首的八位畫家，個個筆墨精深，才識廣博，藝術(shù)造詣名震畫壇！由于他們在畫界廣深的影響力，讓不少外地畫家紛紛聚集揚州鬻畫交流。繼“八怪”后，在揚州鬻畫較著名的還有畫家華喦、邊壽民、蔡嘉、閔貞、陳撰、李葂、揚法等。他們的畫名影響力雖略遜于“八怪”，但繪畫筆墨造詣幾乎可與“八怪”相伯仲。他們各自賣畫的情況雖不盡相同，但好歹他們也是一群以售畫為生的優(yōu)秀藝術(shù)家，后人尊稱他們?yōu)椤皳P州畫派”，的確真實不虛。其中蔡嘉也是鼎鼎有名“揚州畫派”中的一員， 畫名雖不及華新羅、邊頤公那么如雷貫耳，但繪畫造詣還是相當(dāng)不錯的。其畫作在日本及國內(nèi)各大博物館均有收藏。

　　蔡嘉（1686—1779），字松原，一字岑州，號雪堂，一號旅亭，又號朱方老民、云山過客、菜畦老圃，江蘇丹陽人。幼年聰慧好學(xué)，打小就癡迷畫畫。由于家境貧瘠，無力資助求學(xué)；故年少時的蔡嘉，只好輟學(xué)當(dāng)了名銀匠工。生活的艱辛，路途的坎坷，此并未挫其渴望求知學(xué)畫的信心。后棄工至揚州尋師訪友，刻苦學(xué)習(xí)詩文書畫，在三十而立時，便凸顯畫名。揚州鬻畫者，亦有“入流”和“不入流”之分?！叭肓鳌闭?，首要具備自身的文化藝術(shù)修養(yǎng)，加之精深的思想理念、筆墨精良的完美功力、多識廣見世態(tài)洞察力。畫必“汲取精華，去其糟粕”，善交良師益友，此方為繪畫“入流”之正道。反之，“不入流”者，亦無筆無境，胸?zé)o點墨，遇人故弄玄虛，江湖之筆，多乃“無源之水，無本之木”；皆臆造障目蒙眼，筆墨庸俗不堪，流行坊間，欺世盜名，此為“不入流”之弊端也。

　　蔡嘉交友有道，時多與高翔、高鳳翰、汪士慎、朱冕等諸賢過往雅集，常聚一起詩酒唱和，切磋書畫。其工詩，擅書，能寫花卉、翎毛、山石、蟲魚，亦精工青綠山水，敷色清麗毓秀，勾染靈潤有致。又善畫魚，因蔡嘉是以賣畫為生的畫家，若購畫人點題或有所請求，只要畫家會畫，就一定會盡量滿足對方的需求。故而，對于一個鬻畫者來說，最好畫風(fēng)能全面些，不僅要具備全面筆墨畫功，還一定要畫好。否則畫賣不掉，還會影響家庭生活。一些雖是同時期的畫家，但你決不能和他相比。比如鄭板橋，板橋的名頭大，一片兩瓣竹葉，就足以換銀子置酒。加之他還是“七品官耳”的古代國家“公務(wù)員”，有薪俸有經(jīng)濟來源，所以不愁生活。也不能說畫家要錢就俗，這個觀點我不同意。古代畫家，若無仕途功名，就等于失業(yè)，畢竟要養(yǎng)家糊口，畫家訂個售畫潤格，不為過。在過去常聽老人言：“荒年餓不死手藝人”。而如蔡嘉這批畫壇名手，應(yīng)該就屬古代的職業(yè)畫家。蔡嘉在當(dāng)時職業(yè)畫家中，算是出了名的。他也不需在外擺攤設(shè)點，只要購畫人上門下單就可以了。這樣畫家在賣畫之余，可以騰出大量的寶貴時間，來研究詩文繪畫。

　　這幅蔡嘉《魚樂圖》（見圖），墨筆絹本，尺寸29×30厘米，今藏于上海朵云軒。

　　畫面上三條游魚畫得動感十足，筆墨聚散虛實有度。畫中寫意魚型之夸張，內(nèi)含筆致之抽象，讓人深感此魚奇趣生猛。魚鱗交叉線細(xì)勁有力，增加了點線面的有機融合。從畫鑒析，畫家生活的閱歷非常豐富， 思想內(nèi)涵見識獨到。魚是大年不可缺少的餐桌美味，象征了一家人團團圓圓、年年有余的喜慶場面。那么，很多畫家大年畫魚，也深受民間百姓的歡迎。

　　蔡嘉此《魚樂圖》，畫得人魚共樂、喜慶吉祥。上有一跋，頗具思想，乃曰：“我知魚樂，魚知我樂；悠然而來，相遭于泊。我不知魚，魚不知我；惠子解人，不辨亦可。我不知我，魚不知魚；片片秋水，問之太虛。”四言句題得既具哲理，又富禪意，亦與畫面相映襯。

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