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李昌鴻：《石瓢》

　　大家平時(shí)看壺，一般都只注意有形的地方，而對(duì)于壺形留下的空間，通常不太在意，而對(duì)于做壺人來(lái)說(shuō)，壺留下空間的部分，同樣重要，甚至更加重要，因?yàn)?我們正是根據(jù)這部分空間的形狀來(lái)確定壺的曲線(xiàn)、部位布置的。

　　從前做壺人的泥凳(工作臺(tái))，都是面窗而置，以便于在做壺時(shí)觀察壺坯的剪影，看壺留下的空間部分。

　　老子云：三十輻共一轂(音[gǔ])，當(dāng)其無(wú)，有車(chē)之用。埏埴以為器，當(dāng)其無(wú)，有器之用。鑿戶(hù)牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用。故有之以為利，無(wú)之以為用。 ( 譯文：三十根輻條匯集到一根轂中的孔洞當(dāng)中，有了車(chē)轂中空的地方，才有車(chē)的作用。揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。開(kāi)鑿門(mén)窗建造房屋，有了門(mén)窗四壁內(nèi)的空虛部分，才有房屋的作用。所以，“有”給人便利，“ 無(wú)”發(fā)揮了它的作用。)

　　中國(guó)人對(duì)于虛、無(wú)處的理解真是高妙。

　　為了讓大家看得清楚，還是把大亨仿古來(lái)舉例。在這張圖中，我們可以清楚地看到，其實(shí)是“無(wú)”的地方的形狀，決定了這把壺的造型，這大概也就是古人所說(shuō)的“計(jì)白當(dāng)黑”吧。

　　審美活動(dòng)是有次序的，先看什么，次看什么，再看什么。常看到購(gòu)壺者抓起一把壺來(lái)，先搖口蓋緊松，再看嘴滴把在不在一線(xiàn)，而不先觀精神緊要處。要這樣挑壺，超市里的金屬制品個(gè)個(gè)比紫砂壺好。

　　紫砂壺本身的形態(tài)與結(jié)構(gòu)，能展現(xiàn)給人們美好的視覺(jué)印象。這就需要遵循陶瓷造型形式美的基本原則，包括變化與和諧、對(duì)比與諧調(diào)、平衡與對(duì)稱(chēng)、節(jié)奏與韻律、比例與尺度、力度與氣韻、安定與生動(dòng)等。

　　石瓢在我們行家來(lái)說(shuō)是一跌不破的形，意思是說(shuō)這些形很受行家喜歡，雖歷經(jīng)幾百年還是推崇倍致，并可能一直延續(xù)下去。石瓢壺還是將“三角形”最成功融入紫砂壺的典范。我們就拿最有名的子冶石瓢來(lái)做個(gè)例子。看，壺身，上小下大，壺壁陡直，三角形;壺把，上段上翹，轉(zhuǎn)折凌厲，三角形。整體平衡協(xié)調(diào)，力度與氣韻遵循了美學(xué)基礎(chǔ)。

　　1915年在巴拿馬國(guó)際賽會(huì)上，程壽珍的《掇球壺》獲得了頭等金獎(jiǎng)。其成功的奧秘，就在于作者有意識(shí)地在造型的立面或平面上，有規(guī)律的橫向連續(xù)變化，從而產(chǎn)生了韻律美。而有些壺讓人感到不舒服，就是因?yàn)槠鋲刈旎虬烟郑@得臃仲，與壺體的比例關(guān)系不相稱(chēng)所致。

　　寫(xiě)這篇文章的意思，不是說(shuō)沒(méi)必要看口蓋松緊、嘴把一線(xiàn)，想說(shuō)的是，你每次玩壺只糾結(jié)于這些東西，那你永遠(yuǎn)脫離不了商品壺的層次，永遠(yuǎn)玩不來(lái)好壺，人的眼光看向哪里，層次也就在哪里。

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