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圖1 東漢四乳雛雞紋銅鏡

　　漢代銅鏡可謂豐滿奇異，“雛雞紋”銅鏡為這一時期的銅鏡增添了新的紋飾類型，對于研究漢代銅鏡有著積極的意義。

圖5 東漢四乳四鳥紋銅鏡

圖6 西漢四乳四虺紋銅鏡

圖2 東漢四乳八鳥紋鏡

圖3 東漢四乳四鳥紋銅鏡

圖4 東漢五乳五鳥紋銅鏡

　　河南新鄉(xiāng)博物館藏有一面東漢時期的四乳雛雞紋銅鏡（圖1）。該鏡直徑6.1、厚0.33厘米，重42克。鏡面微凸，半球形鈕，圓形鈕座。銅鏡紋飾采用以四乳釘為基點的四分布局法，單線條勾勒出栩栩如生的雛雞形象。紋飾線條簡潔洗練，乳釘簡化成為圓圈內(nèi)有一乳點，外圍有一周斜線紋，素緣。主體圖案為四乳雛雞紋，雛雞同向環(huán)列，首部微微上昂，臀部圓潤上翹，弧線勾勒出翅膀，小嘴尖而短，猶如剛出蛋殼的小雞，甚為可愛。

　　兩漢時期的銅鏡制造業(yè)非常發(fā)達，鑄造工藝與表現(xiàn)手法都得到了創(chuàng)新發(fā)展，數(shù)量眾多，形制多樣，紋飾豐富，但以雛雞為主題紋飾的銅鏡卻不多見。管見所及，紀春夫《雛雞銅鏡》（《中原文物》1982年第2期）一文中首次提出了“雛雞銅鏡”；《城固縣文化館藏銅鏡簡介》（《考古與文物》1988年第4期）一文中介紹了一面“乳釘雛雞紋鏡”；劉明瓊《貴州銅鏡研究》（《貴州民族研究》1997年第4期）把雛雞紋銅鏡又進一步劃分為“四乳雛雞紋鏡”和“五乳雛雞紋鏡”。除此之外，在有些四乳禽鳥紋鏡或多乳禽鳥紋鏡中，“禽鳥”在表現(xiàn)手法上多趨于“雞雛”狀，如《江西九江縣清理一座東晉墓》發(fā)掘簡報中對該墓出土的一面銅鏡進行了介紹：“該鏡具有東漢尚方鏡的風格，屬禽鳥乳丁紋鏡類，圓乳丁配置禽鳥，鳥如雛雞形，邊緣為三角鋸齒和雙線波紋，銘文書體介于隸篆之間?！惫芫S良《中國銅鏡史》一書中也提及到一面六乳六鳥鏡“主紋為六乳相間六鳥，外為輻射線和鋸齒紋帶各一周，鳥作雞雛狀”。由此可知，這種鏡類的主題圖案由乳釘和雛雞（鳥）兩種元素組合而成，根據(jù)孔祥星、劉一曼《中國古代銅鏡》一書中對漢代流行銅鏡十五類的劃分標準，可把這種四乳雛雞鏡歸屬于四乳禽鳥紋鏡類。

　　然而，需要注意的是，雛雞紋銅鏡的主題圖案布局為乳釘間有且只有一個雛雞（鳥）紋，并且雛雞紋表現(xiàn)十分生動，有著濃厚的生活氣息感，更貼近社會大眾的生活。顯然，這種形象化的雛雞紋表現(xiàn)手法與這一時期流行的四乳禽鳥紋的圖案化表現(xiàn)手法有著明顯的區(qū)別。簡而言之，這種四乳雛雞紋銅鏡有三個顯著特點，一是鳥作雞雛狀，二為乳釘簡化為圓圈內(nèi)有一乳點，三為乳釘和雛雞紋數(shù)量等同。為此，只要具備以上三個元素的四乳銅鏡都應(yīng)統(tǒng)稱為四乳雛雞銅鏡。因此，有必要對這種銅鏡進行單獨分類。

　　從銅鏡紋飾表現(xiàn)手法和發(fā)展序列方面而言，四乳雛雞紋應(yīng)是由四乳禽鳥紋發(fā)展而來或是從四乳禽鳥紋銅鏡中派生的一種新鏡型紋飾。但是，需要強調(diào)的是，這種以雛雞（鳥）鏡為主體紋飾的銅鏡仍應(yīng)為四乳禽鳥紋鏡類中的一個新類型。東漢時期比較常見的四乳禽鳥紋銅鏡主題圖案布局為四乳間分布一鳥或相向的兩鳥，如新鄉(xiāng)博物館藏東漢四乳八鳥紋鏡（圖2），禽鳥姿態(tài)趨于圖案化。同時，需要指出的是，四乳銅鏡的出現(xiàn)年代往往要早于多乳銅鏡，并且在紋飾表現(xiàn)方面也存在著一定的差異，如新鄉(xiāng)市博物館藏的東漢四乳四鳥紋銅鏡（圖3）和東漢五乳五鳥紋銅鏡（圖4）。通過對比以上銅鏡的主題紋飾可以發(fā)現(xiàn)，禽鳥紋開始從圖案化向形象化發(fā)展，以單線條形式勾勒出主體紋飾，同時乳釘紋也隨著主題紋飾的簡化而逐漸發(fā)展成圓圈內(nèi)有一乳點的形狀。顯然，從禽鳥紋到雛鳥紋、雛鳥紋到雛雞紋的發(fā)展演變過程中，紋飾表現(xiàn)手法開始從繁到簡，以單線條勾勒為主，甚至有些銅鏡圖案表現(xiàn)得比較模糊（圖5）。

　　雛雞紋在青銅鏡上的出現(xiàn)也是有跡可循的，正如裘士京在《銅鏡》一書中所言：“實際上任何紋飾鏡的出現(xiàn)都不會突然的，它興盛一段時間后雖然不在流行，也不會突然消失得無影無蹤。相反，有些紋飾可能在下一個歷史時期經(jīng)改造而再次流行?！睆奈鳚h中晚期開始，禽鳥、四神、獸紋等紋飾更多地出現(xiàn)在四乳鏡之中。尤其在四乳四虺鏡中，主題虺紋內(nèi)外兩側(cè)常常有兩只禽鳥，如新鄉(xiāng)市博物館藏西漢四乳四虺紋銅鏡（圖6），有些禽鳥外形如同雛雞。同時，這種四乳四虺鏡類的出現(xiàn)年代相對較早，根據(jù)北京大葆臺一號墓（武帝太始三年）出土過一面四乳四虺鏡，可將四乳四虺鏡的上限年代劃定（程林泉，韓國河《長安漢鏡》陜西人民出版社）。據(jù)此，可以推測雛雞紋應(yīng)在西漢中期就已經(jīng)出現(xiàn)在青銅鏡上，只不過這時期的雛雞紋沒有以主題圖案的形式出現(xiàn)。

　　從漢墓考古發(fā)掘可知，四乳禽鳥紋銅鏡主要流行于西漢晚期及其以后，其裝飾工藝和表現(xiàn)手法也是一直處于不斷發(fā)展演變的過程中。而以雛雞為主題圖案的銅鏡應(yīng)出現(xiàn)在東漢時期，這在《貴州銅鏡研究》一文中有著細致的論述，作者根據(jù)銅鏡出土的墓葬年代將其劃分在東漢早期和東漢中晚期。

　　除此之外，安徽省文物考古研究所《安徽定遠谷堆王九座漢墓的發(fā)掘》（《考古》1985年第5期）中也介紹了一面出土于東漢早期7號漢墓的四乳四鳥鏡，四鳥作雛雞狀。同時，在《廣州漢墓》一書中也提到了東漢晚期墓葬（M5076：33）出土的一面五乳雛鳥銅鏡，雛鳥表現(xiàn)也趨于雛雞形象。故而，可以推測四乳雛雞紋銅鏡應(yīng)流行在東漢早期至東漢晚期這個階段。

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