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　　考古資料表明，我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的漆器為河姆渡遺址出土的朱漆大碗，距今已有7000多年的歷史。曾幾何時(shí)，漆器曾代表我國(guó)工藝美術(shù)的最高水準(zhǔn)，也是皇家御用器具，享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。然而在今天，歷史悠久的漆器卻逐漸淡出人們的視野，成為深藏閨閣待時(shí)飛的金鳳凰。

　　人稱“京城第一玩家”的王世襄對(duì)我國(guó)漆器情有獨(dú)鐘，曾言自己平生最得意的事之一就是撰寫了《髹飾錄解說(shuō)》一書。此后，他還撰寫了《中國(guó)古代漆器》，漆器研究已成為王世襄最主要的學(xué)術(shù)成就。具有深厚底蘊(yùn)的中國(guó)漆器到底有怎樣的文化價(jià)值？其發(fā)展?fàn)顩r如何？又為何逐漸淡出了當(dāng)代收藏界的視野？本文將走進(jìn)漆器收藏，同讀者一起揭開(kāi)深藏閨中的漆器的面紗。

　　千年髹漆 皇家御用重器

　　我國(guó)漆器具有悠久的歷史，早在商周時(shí)期，輕便耐用的木胎漆器就逐漸取代沉重的青銅器，成為酒具、食具的首選。在戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期，漆器因其胎薄體輕、堅(jiān)固耐用、裝飾華美等特征，成為財(cái)富和地位的象征。馬王堆漢墓出土了近500件精美的漆器，色彩絢麗，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和民族特色，成為西漢漆器輝煌的有力佐證。唐朝時(shí)期，中國(guó)漆器技藝傳入日本，使其在日本大放異彩。明清時(shí)期，漆器備受珍視，成為皇家御用品，被視為“五朝御用重器”，尤其是明永樂(lè)年間，皇城內(nèi)設(shè)置了御用漆器作坊果園場(chǎng)，以擴(kuò)大皇家漆器生產(chǎn)規(guī)模，推動(dòng)了明朝漆器的生產(chǎn)發(fā)展。

　　漆器的貴重不僅在于其久遠(yuǎn)的歷史，還在于其考究的制作工藝。制作漆器所用的天然漆十分考究，古人有“百里千刀一兩漆”的說(shuō)法，可見(jiàn)其珍貴程度。而漆器的制作工藝相當(dāng)繁瑣，一般分為選料、塑胎、涂漆、彩繪、打磨拋光、烘干等步驟，稍有疏忽就會(huì)前功盡棄。以雕漆為例，僅上漆就需要在胎上涂百層以上漆液，每涂一層需待以時(shí)日陰干，反復(fù)進(jìn)行，僅是髹漆這道工序就需百日之久。

　　漆器之所以受到重視，不僅因其繁復(fù)的制作工藝，還在于其多樣的工藝門類。在明代黃成所著的《髹飾錄》中，他將漆器工藝分為十四大類、101個(gè)品種。如剔紅、剔犀、螺鈿、描金……不同工藝制作的漆器風(fēng)格各異、各有千秋。

　　此外，我國(guó)傳統(tǒng)漆器不同的風(fēng)格技法，使得這些作品呈現(xiàn)多樣化特征。比如，被列入燕京八絕之一的北京雕漆，延續(xù)元明清三代宮廷漆藝繁復(fù)之美的特點(diǎn)，以原料珍貴、工藝繁瑣、雕刻復(fù)雜而著稱，紋飾精美考究，具有皇家富貴、大氣的特征；而福州脫胎漆器則以輕便、工藝多樣見(jiàn)長(zhǎng)，曾與景泰藍(lán)和景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國(guó)傳統(tǒng)工藝的“三寶”；揚(yáng)州漆器則是我國(guó)木胎漆器的發(fā)源地，代表了中國(guó)木胎漆器的最高水平，被譽(yù)為中國(guó)的四大漆器之一。

　　從皇家至尊到民間坊作的衰落

　　然而，具有如此悠久歷史的漆器，在今天的發(fā)展?fàn)顩r卻并不樂(lè)觀。中國(guó)工藝美術(shù)大師殷秀云從事雕漆藝術(shù)已有40多年，是中國(guó)雕漆藝術(shù)的代表人物，也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)國(guó)家級(jí)雕漆技藝傳承人。

　　據(jù)殷秀云介紹，清末以來(lái)，京派雕漆日漸衰落。建國(guó)初期，由于當(dāng)時(shí)我國(guó)工業(yè)尚不發(fā)達(dá)，國(guó)家曾依靠傳統(tǒng)工藝品換取外匯，因此北京依靠工藝美術(shù)的“四大名旦”——景泰藍(lán)、雕漆、玉器、象牙出口取得外匯收入，使得北京雕漆逐漸恢復(fù)生產(chǎn)。20世紀(jì)50年代中期，北京16家作坊聯(lián)合建廠，揭開(kāi)了北京雕漆工藝發(fā)展的新篇章，雕漆從業(yè)者從百人發(fā)展到上千人。到了20世紀(jì)七八十年代，雕漆出口規(guī)模更大，北京郊區(qū)發(fā)展了很多加工廠，從業(yè)者規(guī)模達(dá)到兩三千人，北京雕漆盛極一時(shí)。

　　改革開(kāi)放之后，隨著出口行業(yè)逐漸增多，工藝美術(shù)換取外匯的作用下降，雕漆工藝的發(fā)展受到較大沖擊，2000年后才得以慢慢恢復(fù)?！皞鹘y(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的命運(yùn)和國(guó)家政策直接相關(guān)，尤其是在2003年，國(guó)家發(fā)布扶持工藝美術(shù)的相關(guān)政策，雕漆工藝才逐步恢復(fù)?！彼榻B，盡管如此，目前，北京的雕漆從業(yè)人員也就100多人，而且70%至80% 都是年齡在50歲到60歲之間的老工人，年輕力量微弱，手上功夫有限，雕漆工藝的傳承后繼乏人，其生存環(huán)境更脆弱，不利于行業(yè)的發(fā)展。

　　漆器緣何淡出收藏視野

　　從漆器收藏狀況來(lái)看，缺乏重要的私人藏家。就目前而言，漆器收藏?cái)?shù)量最大的當(dāng)數(shù)北京故宮博物院，藏品達(dá)1.8萬(wàn)件，以元明清三代傳世作品為主。此外，臺(tái)北故宮博物院和南京博物館也有數(shù)量可觀的漆器收藏品。然而，除博物館的收藏外，國(guó)內(nèi)收藏漆器的私人藏家微乎其微，很難形成一定規(guī)模的收藏群體。

　　而漆器行業(yè)的整體衰落成為阻礙當(dāng)代藏家介入漆器收藏的重要因素。當(dāng)代漆器只有在漆藝家手中才買得到，價(jià)格因人而定，并沒(méi)有建立相應(yīng)的市場(chǎng)機(jī)制。漆器行貨的泛濫，缺乏收藏價(jià)值的工業(yè)產(chǎn)品充斥市場(chǎng)，影響了真正具有藝術(shù)價(jià)值與收藏價(jià)值作品的市場(chǎng)占有份額。

　　在二級(jí)市場(chǎng)上，漆器屬于高端藝術(shù)品，在市場(chǎng)上流通數(shù)量較少，精品更少，在拍賣市場(chǎng)上所占的份額很小，在雜項(xiàng)中尚屬冷門，整體價(jià)格較為理性，沒(méi)有太大波動(dòng)。漆器收藏家藤文浩深諳國(guó)內(nèi)外漆器拍賣市場(chǎng)，他表示，與日本和歐美市場(chǎng)相比，國(guó)內(nèi)對(duì)漆器的認(rèn)可度和重視程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這是漆器市場(chǎng)沒(méi)有得到足夠重視的主要原因。

　　客觀上講，漆器對(duì)收藏者和收藏環(huán)境的要求較高，加之人們還未對(duì)漆器形成足夠的認(rèn)識(shí)，而真正了解漆器的專業(yè)人士少之又少，在真?zhèn)伪鎰e和保養(yǎng)等方面的知識(shí)都相對(duì)匱乏，難免形成陽(yáng)春白雪之嘆。漆器保存的難度主要在胎體，雖然天然大漆具有防水、防潮、防蟲(chóng)、耐酸堿、色彩穩(wěn)定等特征，但木制胎體的漆器受氣候影響較大，太干燥容易開(kāi)裂，過(guò)濕又會(huì)影響漆器形狀，甚至出現(xiàn)變形發(fā)毛等問(wèn)題，難以控制溫濕度，因此需要收藏者具備較多的收藏專業(yè)知識(shí)，這也在一定程度上提高了漆器收藏的門檻。

　　在殷秀云看來(lái)，漆器淡出市場(chǎng)最主要的原因是家具材料和生活方式發(fā)生改變，作為生活用具的漆器，在古代扮演的角色已逐漸淡出現(xiàn)代人的生活。

　　漆器收藏家曾先生介紹，當(dāng)前購(gòu)買漆器的一般有兩類人，一類是真正喜歡雕漆作品的消費(fèi)者，他們既購(gòu)買實(shí)用物件，也購(gòu)買家庭裝飾擺件。在傳統(tǒng)工藝品中，雕漆的價(jià)位相對(duì)不高，數(shù)量一般也只有一件，或者擺在家中，或者送給朋友。而另一類則是看重大師技藝和發(fā)展?jié)摿?，專門收藏其作品。

　　而在當(dāng)代工藝品普遍受到重視的今天，漆器仍舊缺乏應(yīng)有的關(guān)注度，一方面在于漆器的數(shù)量有限，難以吸引民間資本介入，而部分介入工藝美術(shù)的資本是短期投資行為，并不愿意以較長(zhǎng)的時(shí)間和周期支持雕漆發(fā)展。更為重要的是，大眾對(duì)漆器的認(rèn)知度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，雖然漆藝被列入我國(guó)非遺項(xiàng)目，但在漆器知識(shí)的普及、宣傳和推廣方面的工作還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

　　清代詩(shī)人袁枚就曾用“陰花細(xì)纈珊瑚明，赪霞隱隱東方生”來(lái)形容漆器的雕工與色彩之美。然而，正是這樣富含極高文化藝術(shù)價(jià)值、受到歷代藏家重視的漆器，在當(dāng)代發(fā)展卻逐漸式微。深藏閨中的漆器，何時(shí)才能受到人們的關(guān)注，得到更多人的認(rèn)可，使中國(guó)漆器這門歷經(jīng)千年輝煌的傳統(tǒng)技藝散發(fā)出應(yīng)有的光彩。

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