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　　要鑒定竹雕的優(yōu)劣和真?zhèn)?，首先必須了解各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格和技法特點(diǎn)。現(xiàn)存古代竹雕作品多為明、清兩代制品。這一時(shí)期，竹雕制品從日常生活用具，逐漸發(fā)展為兼重實(shí)用性和藝術(shù)性的工藝品，其中還有一些為純藝術(shù)性的陳設(shè)品。 總的看來(lái)，明代器物構(gòu)圖簡(jiǎn)凈、飽滿，線條遒勁，技法上以深浮雕和透雕為主，刀工淳厚老到，整體渾厚古樸；品種以筆筒、香筒及人物陳設(shè)品為主。清前期承明代遺風(fēng)，風(fēng)格仍以簡(jiǎn)潔渾厚為主，但表現(xiàn)技法更為多樣，往往淺刻、留青、圓雕各種技法同時(shí)施行；品種除筆筒、香筒外，臂擱、山水、人物等也被大量制造，制作秀雅有致。清后期雕工較粗，制品較為淺陋、單一，運(yùn)刀平而淺；器物種類多為扇骨、臂擱等，也包括群仙祝壽、三陽(yáng)開(kāi)泰等大件題材，同時(shí)流行小像寫(xiě)真、篆刻金石文字及銘文詩(shī)篇，作品強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)書(shū)畫(huà)筆墨。

　　明清竹刻還有一大特點(diǎn)，就是大多鐫刻作者名款、印章，這也為后世收藏者的鑒識(shí)提供了重要依據(jù)。 竹雕的作偽有兩種情況：一種是完全由作偽者自己摹刻或憑空臆造，或摹擬大意；另一種則是在無(wú)款器物上，添刻或改刻名家偽款。 對(duì)于第一種情況，一般是比較容易識(shí)別的。那些憑空臆造者，因其水平低下，往往連其所要假冒的名家的時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格也不了解，就隨意抄襲畫(huà)本或求人打稿，然后刻器。由于這類偽作常與真跡相差太遠(yuǎn)，鑒別者只要對(duì)名家作品略有研究，對(duì)其所處的時(shí)代及其個(gè)人的風(fēng)格有所了解，自然不難發(fā)現(xiàn)破綻。 對(duì)于在款識(shí)上作偽的竹雕，要求更高。實(shí)際上竹雕的改款與添款，其效果情形相似。用改款方式來(lái)作偽的，就是將無(wú)名氣的作者款識(shí)改為名家的款識(shí)，這與書(shū)畫(huà)改款作偽相似。但竹雕刻用材不同于書(shū)畫(huà)，不可使用書(shū)畫(huà)改款中常見(jiàn)的裁割、挖補(bǔ)等手法，只能把原款鏟去再重新刻款。對(duì)改款的鑒別，也主要通過(guò)對(duì)作者個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格和雕刻技法特點(diǎn)等方面綜合起來(lái)進(jìn)行。真款刻寫(xiě)自然流暢，秀中有骨，剛而不板，無(wú)矯揉造作之感，作者藝術(shù)特征顯著。

　　偽款則線條呆滯，運(yùn)刀乏力，與原作者風(fēng)格不符，有的雖形似卻無(wú)靈氣。 收藏者要想較快地熟悉和了解竹雕刻家的個(gè)人風(fēng)格和技法特點(diǎn)，不外幾條途徑。首先，可從那些已經(jīng)被確定為竹雕刻名家真跡的有款識(shí)作品入手，找出其個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)，作為參考標(biāo)準(zhǔn)。其次，還可以竹雕刻家同時(shí)代所作的其他質(zhì)材雕刻品（木、牙等）的風(fēng)格與技法為旁證，因?yàn)樵诿髑鍍纱闹竦窨碳抑?，有相?dāng)一部分人兼擅雕刻木、玉、牙、角諸器。如濮仲謙除竹雕刻外，還精于雕刻犀角、象牙、紫檀木等。而明清竹雕刻藝術(shù)在發(fā)展過(guò)程中，也不斷地吸收融合了包括木、玉、牙、角雕在內(nèi)的其他藝術(shù)門類的技法。所以竹雕雖與木、牙、角雕在質(zhì)材上不同，但在雕刻技法上有很多相近之處。當(dāng)然對(duì)于最常見(jiàn)的作偽方法，即復(fù)制真品后作舊的手段，還應(yīng)先看竹雕的質(zhì)地和包漿。好的竹雕材料多數(shù)只是生長(zhǎng)三四年的竹子，紋路自然。

　　一般而言，年代越久的制品色澤越深，呈琥珀色、暗紅褐色、深棕色或檸檬黃色；經(jīng)多年不斷摩挲把玩，制品手感瑩潤(rùn)光潔，色感溫和有致。而年代較近的制品或現(xiàn)代制品則色澤較淡，與竹材自身色澤相去不遠(yuǎn)。而通過(guò)作偽者的染色，則色澤上浮，逾而不沉，不如自然色澤純正。 收藏指南 在目前竹雕成為市場(chǎng)追逐對(duì)象的背景下，進(jìn)行收藏和投資時(shí)，必須要把握一些原則，以確定其大概價(jià)值。 一要看其雕刻的工藝水準(zhǔn)。由于竹雕的材質(zhì)本身價(jià)值并不高，所以雕刻技法運(yùn)用的嫻熟與否、工藝水準(zhǔn)之高低、構(gòu)思是否獨(dú)到，無(wú)疑是衡量作品價(jià)值的最重要依據(jù)。因此收藏者一定要把握竹雕的精美程度，力爭(zhēng)做到每一件作品都是精雕細(xì)刻，造型生動(dòng)，栩栩如生的精品，盡量摒棄那些粗制濫造、既無(wú)收藏價(jià)值，又無(wú)升值可能的下等品。 二要看竹雕的保存狀況。竹雕器多為傳世品，如果因保存不當(dāng)而損壞了品相，自然會(huì)影響它的價(jià)值。

　　三要看是否是名家之作。毫無(wú)疑問(wèn)，有名人銘款的竹雕，其收藏價(jià)值要比普通竹雕高得多。當(dāng)然，也有大量名家之作并沒(méi)有鐫刻銘款，所以也不能唯銘款是從。有一些竹雕，盡管無(wú)法查證作者，但如工藝水平很高，就應(yīng)把握機(jī)會(huì)收藏。至于判斷一件沒(méi)有銘款作品是否是名家作品，通?？梢詮牡豆?、藝術(shù)水平與風(fēng)格流派、年代、存世量、品相等幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行。 另外，還應(yīng)及時(shí)了解市場(chǎng)相關(guān)行情。透過(guò)近幾年的市場(chǎng)來(lái)看，竹雕作為中端拍品，還有較大的空間，特別是公認(rèn)的名家精品，將有更大的升值潛力。比如竹雕筆筒在拍賣市場(chǎng)上的行情就被不斷看好，特別那些工藝精良、存世稀少的竹雕筆筒，完全可以同書(shū)畫(huà)、瓷器一起在拍場(chǎng)上分庭抗禮。

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