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宋代山水小品畫中的勾水法

時(shí)間:2020/12/21 19:02:10  來源:美術(shù)報(bào)

  在中國繪畫史中,宋代小品畫是一道靚麗的風(fēng)景,其以獨(dú)特的經(jīng)營位置,精微的筆墨技巧,高雅的格調(diào)品味,以及豐富多樣的繪畫題材,成為中國美術(shù)史的一種重要表現(xiàn)形式。小品畫雖小,卻能小中見大,咫尺之間,傳達(dá)出中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神和審美意趣,藝術(shù)表現(xiàn)力絲毫不亞于大幅繪畫。它的興盛,與宋代政治、經(jīng)濟(jì)、文化和思想背景密切相關(guān),對后世繪畫產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。今天,宋代小品畫依然有很大的研究空間,其“樸素淡雅”的美學(xué)特征,“格物致知”的求真態(tài)度,亦對當(dāng)下創(chuàng)作人文精神的回歸有重要的啟示。

  宋代山水小品畫中的勾水法

  ■學(xué)術(shù)主持/撰文:劉建軒

  宋代郭熙在《林泉高致》中說:“山以水為血脈,以草木為毛發(fā),以煙云為神彩,故山得水而活?!鄙剿嘁?,足可見畫水之重要。山為實(shí)水為虛,一幅畫要虛實(shí)得宜才能氣韻生動。宋人畫水樣貌繁多,大體而言可歸納為三類:一為勾水法,以線條勾勒畫出水流形態(tài),再輔以渲染;二為烘染法,不事勾勒純以水墨或顏色渲染而成;三為留白法,既不勾勒亦不渲染,于水流處不著一筆,皆以周圍山石草木空留出水的位置。此三種畫水法中尤以勾水法于宋畫中最為多見。本期宋畫小品賞析便以此為題,介紹三幅運(yùn)用了勾水法的山水畫作品以饗讀者。

  宋 佚名 滄海涌日圖 

  絹本   23.4×24.7cm 北京故宮博物院藏

  《滄海涌日圖》,絹本,23.4×24.7cm,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。本畫無款,舊題為董羽所作。董羽,北宋宮廷畫家,南唐時(shí)曾為畫院待詔,入宋后為圖畫院藝學(xué)。善畫魚龍海水,時(shí)人譽(yù)為“筆法神化,精工第一”。圖中所繪海浪洶涌煙云動蕩,紅日初升如在水中翻騰。此圖畫法十分工細(xì),線條勾勒純以細(xì)筆為之,墨色渲染較為均勻意在突出其圖案化的特征。這種頗具裝飾性的繪畫風(fēng)格對日本的南畫及浮世繪都有較大的影響。此畫面氣息并無北宋之沉雄,而是南宋時(shí)期典型的精致風(fēng)格。這顯然是一幅南宋畫水之佳作,因董羽以畫水著稱而作品世所罕見,故托其名。

  李嵩   赤壁圖 

  絹本 24.8×26cm 美國納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏

  《赤壁圖》,絹本,24.8×26cm,現(xiàn)藏于美國納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館。本畫署款“李嵩”,隱題于右上方崖壁空白處,因畫面有損故較難辨識。李嵩(1166-1243),南宋宮廷畫家,錢塘(今浙江杭州)人,為畫院待詔歷光宗、寧宗、理宗三朝。李嵩出身貧寒,幸被畫院待詔李從訓(xùn)收為養(yǎng)子,得其真?zhèn)?,善畫界畫山水,人物、花鳥無所不精,終成一代名家名垂畫史。其傳世名作《花籃圖》《骷髏幻戲圖》《貨郎圖》皆為宋畫精品。此幅《赤壁圖》與南宋佚名畫家所作方幅青綠本《赤壁圖》極其相似,畫中人物形貌、山石布局、甚至連水浪的位置都如出一轍。兩圖雖構(gòu)圖造型相類,但風(fēng)格、畫法卻相去甚遠(yuǎn)。本畫與青綠本相比,用筆蒼勁質(zhì)樸,青綠本則是細(xì)致流暢;從畫面效果來看,本畫沉靜凝重有北宋遺風(fēng),而青綠本工整華麗已屬南宋院體畫講求精工之畫法。由此推斷此本《赤壁賦圖》應(yīng)當(dāng)早于青綠本。

  宋 佚名 風(fēng)雨歸舟圖

  絹本 25.6×25.3cm 北京故宮博物院藏

  《風(fēng)雨歸舟圖》,絹本,25.6×25.3cm,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。本畫無款,舊題為許道寧所作。關(guān)于此圖在本專欄的第十四期《宋代李成風(fēng)格山水小品畫》一文中已有解讀,在此不再贅述。這是一幅表現(xiàn)雨霧迷濛非常出色的作品,畫中對水波的描繪極為精彩。水紋由近及遠(yuǎn),通過波紋的疏密變化巧妙地表現(xiàn)了出來。波紋的結(jié)構(gòu)處理生動自然,左邊為單線右邊為雙線,畫出了大風(fēng)自左向右吹的狀態(tài)。在墨色的運(yùn)用上,作者選以淡墨來表現(xiàn)水波,更好地突出山石主體,符合了山實(shí)水虛的規(guī)律。

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