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　　幾千年來，工匠們不斷地在發(fā)現(xiàn)可以將日常生活用品改變成藝術(shù)品的方法。雖然這種興趣以無數(shù)的裝飾性藝術(shù)形式達(dá)到頂峰，但沒有任何一種能與刺繡一樣產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

　　刺繡的故事是世界的故事，刺繡以不同的表現(xiàn)形式存在于全球的每個人口中。無論是在服裝裝飾上，家居用品上，還是藝術(shù)品的展示上，刺繡都是一種永恒的工藝，是我們物質(zhì)文化歷史上不可或缺的一個重要部分。

　　刺繡存在于全球各地的不同文化中，如今已經(jīng)發(fā)展成為世界上最受歡迎的手工藝術(shù)品之一。今天，仍然有許多的手藝人繼續(xù)進(jìn)行著古老的實(shí)踐，刺繡這門手藝也成為了富有經(jīng)驗(yàn)的工匠和有理想抱負(fù)的工匠們的熱門選擇。

　　那什么是刺繡呢？

　　簡單的來說，刺繡是針線在織物上繡制的各種裝飾圖案的總稱，是用針將絲線或其他纖維、紗線以一定圖案和色彩在繡料上穿刺，以繡跡構(gòu)成花紋的裝飾織物。它是用針和線把人的設(shè)計(jì)和制作添加在任何存在的織物上的一種藝術(shù)。這些圖案在傳統(tǒng)意義上以線條的方式呈現(xiàn)著，由不同種類的針腳組成。珠子，亮片，珍珠等之類的裝飾品也可以加入到裝飾組合當(dāng)中。因?yàn)樵诖汤C的過程當(dāng)中需要時(shí)常保持織物呈拉緊的狀態(tài)，所以織物外面有一個箍，通常是圓形的。然而，有一些藝術(shù)家卻在你從未想到的地方繡上了他的作品，比如在金屬表面甚至是網(wǎng)球拍。

　　刺繡的歷史是怎樣的呢？

　　其實(shí)刺繡很早就存在了，這個可以追溯到希臘雅典娜女神的刺繡遺產(chǎn)。有了這樣一個與刺繡相關(guān)的高知名度人物，刺繡的市場與富有的人相關(guān)也就不足為奇了。例如，在中世紀(jì)的英格蘭，專業(yè)的刺繡工作室會為上流社會人員生產(chǎn)用精美絲綢制成的服裝。但是生產(chǎn)一件服裝的成本實(shí)在是太高了，所以衣服很少被扔掉，破損的衣服全部被修復(fù)再次使用，至此刺繡在當(dāng)時(shí)首先有著一個修復(fù)衣服的實(shí)用目的。隨著時(shí)間的推移，這種實(shí)用性的刺繡技藝慢慢演變成了更多的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。在這里，我們可以通過許多種類的文化來追蹤他的進(jìn)化歷程。

　　CRO-MAGNON俄羅斯

　　刺繡紡織品的做法可以追溯到公元前30000年。

　　1964年，考古學(xué)家Sungir在（俄羅斯舊石器時(shí)代晚期墓地）挖掘出穿著刺繡服裝的獵人化石殘骸。亨斯邁的裘皮服裝和靴子都是用手工縫制的象牙珠子裝飾的，這種工藝便是最古老的證據(jù)。

　　戰(zhàn)國時(shí)期的中國

　　在中國公元前4世紀(jì)的墓葬（湖北馬山）中也發(fā)現(xiàn)了刺繡紡織品。現(xiàn)如今這個被稱為“ 絲綢寶庫”的遺址保存著完整的儀式服裝，服裝上有各種顏色的縫合圖案及神龍圖案，猶如龍和鳳凰。

　　中世紀(jì)的諾曼底

　　Bayeux Tapestry以其規(guī)模和精美的工藝而聞名于11世紀(jì)，可以說是世界上最著名的刺繡藝術(shù)作品。這款230英尺長的亞麻紡織品采用亞麻布為背景，畫面用羊毛紗線，為世人們詳細(xì)描述了1066年的黑斯廷斯戰(zhàn)役以及諾曼人對英格蘭的征服。

　　印度莫臥兒時(shí)期

　　16世紀(jì)，刺繡在印度蓬勃發(fā)展。因?yàn)殂^針的微妙美學(xué)受到了莫臥兒皇室的青睞，在當(dāng)時(shí)鉤針線的工作者受到特別的歡迎。刺繡最初被用于裝飾皮革，慢慢地這種刺繡風(fēng)格也被運(yùn)用到壁掛和服裝上，包括紗麗。

　　到了18世紀(jì)，鉤針做成的刺繡工藝品被“確定為最賺錢的出口商品之一 ”， 因?yàn)殂^針在英國和法國越來越受歡迎。

　　工業(yè)化的法國

　　18世紀(jì)末和19世紀(jì)初的工業(yè)革命改變了刺繡的本身面貌。由機(jī)器帶來的自動化允許包括刺繡在內(nèi)的紡織品集體生產(chǎn)。在19世紀(jì)中葉，法國已經(jīng)普遍用機(jī)器刺繡代替了人工刺繡，因?yàn)檫@樣，刺繡的技術(shù)變得更便宜，也更容易生產(chǎn)。這項(xiàng)創(chuàng)新從根本上改變了傳統(tǒng)工藝，降低生產(chǎn)成本，從而使刺繡工藝品可供大眾使用。
那今天的我們是如何使用刺繡的呢？

　　刺繡在過去的十年中經(jīng)歷了復(fù)蘇。作家羅茲西卡帕克（Rozsika Parker）就在她的“顛覆史詩”（The Subversive Stitch）一書中說，刺繡工藝的推動正恰逢最近的經(jīng)濟(jì)蕭條。雖然經(jīng)濟(jì)不景氣但刺繡卻一直存在，在作為裝飾用途的實(shí)用刺繡之外，個別的藝術(shù)愛好者們也在家中收藏具有價(jià)值性的刺繡作品。

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