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明代弘治景德鎮(zhèn)官窯瓷業(yè)的衰落

　　在經(jīng)歷了正統(tǒng)、景泰、天順三朝瓷業(yè)的"黑暗時(shí)期"以后，成化景德鎮(zhèn)官窯瓷業(yè)進(jìn)入了明代瓷業(yè)史上的一個(gè)"中興時(shí)期"。永宣傳統(tǒng)產(chǎn)品得到恢復(fù)，創(chuàng)燒產(chǎn) 品、仿古制品也陸續(xù)涌現(xiàn)，尤其是斗彩的成功燒造，更為成化制瓷業(yè)增添了時(shí)代藝術(shù)特色，并使之達(dá)到了一個(gè)新的高度。但是，這種局面未能保持到弘治時(shí)期，朝代 的更迭使瓷器的燒造發(fā)生了很大的變化，御廠窯事很快地由"盛"轉(zhuǎn)而為"衰",這種轉(zhuǎn)變集中反映于兩個(gè)方面：一是燒造數(shù)量的劇減；另一側(cè)是色彩的單調(diào)，由成 化"艷"的傾向轉(zhuǎn)而為"素"的趨勢，這兩點(diǎn)構(gòu)成了弘治朝瓷業(yè)走下坡路的主要特征?？计涞虮卧?，當(dāng)與孝宗帝朱祐樘的治國之道及個(gè)人嗜好有關(guān)，本文主要談?wù)?這方面的問題。

　　(一)在瓷器研究領(lǐng)域內(nèi)，很少有人把注意力集中到弘冶一朝，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期似乎并無特別值得研究的課題。而且，成化、弘治、正德三朝是明代中期一 個(gè)瓷業(yè)發(fā)展比較穩(wěn)定的時(shí)期，其間除了弘治朝傳世品稍少外，發(fā)展比較平衡，似無明顯的衰落跡象，在未考察這一問題前，筆者始終不懷疑這種傳統(tǒng)看法的正確性。 然而，通過研究，事實(shí)提出了有力的反證，一經(jīng)比較弘治朝瓷業(yè)不景氣的跡象即刻顯露出來，無論是燒造數(shù)量、品種、形制諸方面，都無法與成化朝相抗衡，也難以 同正德朝相提并論，這三個(gè)朝代官窯瓷業(yè)的起伏，呈現(xiàn)出一種"M"形的發(fā)展趨勢。

　　筆者根據(jù)現(xiàn)有的材料對傳世的成化、弘冶、正德瓷器作了一次粗略的統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)弘治朝的制品出乎意外的少，在國內(nèi)，除了北京故宮博物館、臺灣省故宮 博物院、上海博物館等大博物館擁有較多數(shù)量的弘治瓷器外，其余僅見零星收藏；在日本、美國等一些收藏中國瓷器較多的國家，對弘治瓷器的收藏也是微乎其微。 在出土器物中，除了景德鎮(zhèn)御廠窯址的殘片外，其余只是個(gè)別的發(fā)現(xiàn)，幾無成批的弘治瓷器出土。

　　從品種看，弘治官窯器也無法與成化、正德兩朝相比較，現(xiàn)將這三朝有傳世實(shí)物為依據(jù)的燒造品種分列如下：

　　成化：斗彩、五彩、青花、青花黃彩、青花加彩、孔雀綠釉、孔雀綠釉青花、釉里紅、青花釉里紅、祭紅、祭藍(lán)、紫金釉、黃釉、黃地綠龍、白釉、白釉刻填綠龍、豆青釉、仿哥、仿鈞等。

　　弘治：五彩、青花、青花黃彩、釉里紅、黃釉、黃地綠龍、紫金釉、白釉刻填綠龍、白釉刻龍露胎、豆青釉等。

　　正德：五彩、三彩、素三彩、礬紅彩、青花、青花紅綠彩、青花黃彩、黃釉、黃地綠龍、紫金釉、釉里紅、青花釉里紅、祭紅、白釉、白釉刻填綠龍、孔雀綠釉、瓜皮綠釉、豆青釉等。

　　成化朝燒造的斗彩瓷器，是一種極為名貴的品種，它們絕大多數(shù)分藏于北京故宮博物館和臺灣省故宮博物院；在國內(nèi)外博物館、收藏家手里還有部份收 藏，從其數(shù)量來說并不算少，但令人驚訝的是弘治一朝竟未見一件斗彩瓷器！足見這一類處于藝術(shù)巔峰的名貴作品至治時(shí)已停止燒造了。只有五彩尚有少量制作，目 前僅從國內(nèi)外出版物上見到幾件作品①，且藝術(shù)質(zhì)量已遠(yuǎn)不如成化斗彩。其他制品均襲成化舊制，但有的已不能與成化器同日而語，比較突出的是題材單調(diào)，紋飾多 數(shù)是傳統(tǒng)的龍紋，在藝術(shù)處理上也出現(xiàn)了不正常的狀況，例如青花游龍碗中龍的布局很不協(xié)調(diào)，龍象征著騰躍，但別扭地躍于蓮池，這種題材以后絕少見到。再如白 釉露胎刻龍盤，這種盤應(yīng)是本朝的典型器，但制作較粗糙，龍的神態(tài)也缺乏生氣，臺灣省故宮博物院藏五彩龍紋盤也同樣有這一質(zhì)量粗而稚拙之感。青花是每一朝均 有大量燒造的主流產(chǎn)品，但弘治青花不僅少見，且形制均勻?yàn)樾〖P碗類，英國大維德藏弘治九年紀(jì)年款瓶一對，形制較大，制作較精致，但屬民窯燒造。當(dāng)然，由 于前朝老藝人尚在，技法并未失傳，許多瓷器的制作依然保持著成化的良好制作風(fēng)格，而且也生產(chǎn)出了一種有代表性的色釉--低溫嬌黃釉，這種色釉的燒造超過了 前朝，達(dá)到了歷史上低溫黃釉最高水平。但這種色釉的高質(zhì)量并未能改變弘治朝釉彩品種單調(diào)的狀況，綜觀，弘治朝瓷業(yè)之現(xiàn)狀，與前后朝相比幾乎處處趨于劣勢， 這一切，顯示著該朝瓷業(yè)的不景氣。

　　(二)傳世實(shí)物從一個(gè)方面印證了弘治朝瓷業(yè)已經(jīng)在走下坡路了，但傳世品的稀少其原因有多方面，有時(shí)因戰(zhàn)爭，宮廷災(zāi)變等歷史原因也可導(dǎo)致傳世實(shí)物 的減少。因而分析主要原因還必須了解當(dāng)時(shí)朝廷對景德鎮(zhèn)御器廠的瓷器燒造抱什么樣的態(tài)度，產(chǎn)生什么影響，因?yàn)檎乒苡鲝S燒造大權(quán)的是皇帝本人。

　　下面是弘治朝宮廷中一些日常記載，反映了官方對當(dāng)時(shí)御器廠瓷器燒造的動(dòng)態(tài)和反應(yīng)。

　　成化二十三年九月："蘭州臨清鎮(zhèn)守、四川管銀課、江西燒造饒器、"廣東新淥守珠池內(nèi)官悉令回京②。

　　按憲宗朱見深于成化二十三年八月崩，九月壬寅孝宗即位，減饒州燒造內(nèi)官時(shí)已是孝宗當(dāng)政。上述同官，所擔(dān)任的并非是當(dāng)時(shí)最重要的職務(wù)，召其回京不 是商議什么軍國大事，而應(yīng)是停止其所轄業(yè)務(wù)活動(dòng)。后來的史實(shí)證明，此舉的目的，無疑是節(jié)約資財(cái)，限制瓷業(yè)，打擊為非作歹的宦官。

　　弘治三年十一月"甲寅，內(nèi)閣大學(xué)士劉吉等言：……近來工役繁興與軍民困苦，如沙河橋自成化十四年被水沖壞……又如江西磁器，內(nèi)府所收計(jì)亦足用， 今又無故差內(nèi)官燒造、未免擾人……乞?qū)⑸澈訕蚰虾Ｗ幼龉ぼ娛勘M放回營休息，燒造磁器內(nèi)官停止不差……上曰：災(zāi)變疊見，朕深憂懼，思圖消復(fù)惟在恤民，今卿言 天寒軍士久勞，工役及燒造內(nèi)官騷擾地方，誠宜停止，江西燒造磁器，內(nèi)官不必差③。"這段史料詳細(xì)說明弘治弘治三年仃差內(nèi)官燒造瓷器是大臣上諭，向朝廷陳述 原委，孝宗才決定停止不差的。其原因十分清楚，這些內(nèi)官太監(jiān)，在地方上無惡不作，大臣對此甚為不滿，所謂"擾人"僅僅是一種婉轉(zhuǎn)的措辭：而所述"內(nèi)府所收 計(jì)亦足用"之語正說明內(nèi)宮瓷器的貯存數(shù)已是十分巨大，不必再燒。顯然，這些瓷器絕大多數(shù)是成化時(shí)期燒造的，因?yàn)樾⒆趫?zhí)政三年，兩度裁減、停遣燒造內(nèi)官，景 德鎮(zhèn)御器廠的制作不會(huì)有什么大的進(jìn)度，即使沒有停燒，其數(shù)量也有限。因此，可以說，弘治早期幾乎沒有多少瓷器生產(chǎn)。

　　除了聽從臣下的諫言，不差內(nèi)官前往江西督燒瓷器外，孝宗還進(jìn)一步放寬了對民間征收制瓷原料的政策：

　　弘治五年三月"辛未初八日，以皇太子禮成詔告天下":……各處額辦派辦物料除軍需供應(yīng)器皿外，其余朱漆，油麻、銅絲、銅青、銅鐵等，……白墡④、礬紅、燒造缸釉等土……等項(xiàng)自弘治二年十二月以前拖欠未征者悉與蠲免，已征在官者仍解本部并本處收貯以備別用⑤"。

　　由于許多行業(yè)的停止，這些額辦派辦的物料似乎已沒有多大作用，只是作為一種備用物資貯存于官府，而且拖欠年限迨至弘治二年年底為止，很可能以后 三年內(nèi)并未征改。這里，有一點(diǎn)應(yīng)當(dāng)注意，這段材料中提到的"礬紅"可能就是燒造包括成化斗彩在內(nèi)的紅彩料，把它列為朝廷征收的原料中的一項(xiàng)，足見成化朝對 礬紅是重點(diǎn)征收的，因?yàn)樗c制瓷主要原料"白墡""缸釉"列在一起，這種彩料的蠲免進(jìn)一步證實(shí)彩瓷的燒造在弘治朝完全進(jìn)入低潮，朝廷對這種費(fèi)財(cái)甚多的制品 顯然已不感興趣。

　　弘治中期以后，景德鎮(zhèn)官窯瓷業(yè)又在朝廷內(nèi)官的嚴(yán)加監(jiān)督下，生產(chǎn)比較精致的瓷器，以致又一次引起了大臣的強(qiáng)烈不滿：

　　十一年十一月"癸卯，禮科給事中涂旦等言……近者差內(nèi)官往蘇杭等處織造緞匹，陜西等處織造羊絨，織金彩、妝曳撒禿袖、江西燒造各樣瓷器，俱極淫 巧，又取福建絲布追督甚急，況各處連年災(zāi)傷，邊方多事，重以騷擾，百姓何以堪命？伏望一遵舊制，非常額一切停止，不宜停止者，責(zé)其進(jìn)納，所遣內(nèi)官通行取 回，庶可以寬民力……上曰：訥忠言聯(lián)當(dāng)自處，王鋮既用之邊族，置勿論，其余令所司斟酌以聞⑥"。

　　孝宗帝這一次的態(tài)度比較曖昧，顯然他對上述物品不無需求之意，只是礙于面子，或者說尊重臣下之苦口良言，因此還是把決定權(quán)下放給有關(guān)衙門。

　　兩年以后(弘治十三年四月癸丑)，"禮科都給事中寧舉等以災(zāi)異言十事",其中一節(jié)財(cái)用謂："近者屢差內(nèi)臣往陜西蘇杭織造駝絨緞匹，饒州燒造瓷器，凡諸工作動(dòng)費(fèi)不貲，況所差者假公營私，用一造百，……乞取回各處督造內(nèi)臣，減光祿寺無名供應(yīng)，以安民心……上納之⑦" 。

　　寧舉等所奏內(nèi)容與兩年前涂旦等所奏內(nèi)容基本相同，可能前面孝宗批復(fù)的"令所司斟酌以聞"之言，臣下并未完全(或無法)執(zhí)行，因而寧舉等再奏并著 重指出了"動(dòng)費(fèi)不貲"和宦官的"假公營私，用一造百"對地方百姓的危害。從這里可以得知弘治十一年以來燒造瓷器所耗資財(cái)頗大，從而可以推測，弘治朝在這一 階段可能燒造了較多質(zhì)量較高的瓷器。似可認(rèn)為，這一階段是弘治瓷業(yè)的高峰。

　　弘治十五年三月癸未，孝宗"命取回饒州府督燒瓷器內(nèi)官",其由為"從巡撫都御史韓邦問奏也⑧"。韓為巡撫江西都御史，他在地方上顯然深知浮梁民 困和宦官貪酷之實(shí)情。于是又一次撤除了督造內(nèi)官。與此同年"弘治十五年奏準(zhǔn)，光祿寺歲用瓶壇自本年為止，已造完者解運(yùn)，未完者量減三分之一⑨"。這一減燒 措施似與韓邦問之上奏事有密切關(guān)系。

　　次年(十六年)七月江西按察司僉事任漢上地方事宜，其中有："一謂江西地狹產(chǎn)薄而科賦比常加倍，景德鎮(zhèn)燒造瓷器所費(fèi)不貲，衛(wèi)所軍士有半年不得支糧者，乞暫將解京折量銀兩并起解運(yùn)，兌軍糧未減半坐派多剩留以濟(jì)軍士，其軍需顏料并瓷器之類亦暫停免二三年⑩"。

　　任漢的上諭在當(dāng)時(shí)并無答復(fù)，但后來可能還是兌現(xiàn)的，同年十二月"已未，吏部尚書馬文升奏……乞?qū)⒑胫卧暌詠硭梢粦?yīng)物料量為停免……工部復(fù)奏 弘治十年以前及十三、十四年分派所宜蠲免停止者十七事疏上俱從之⑾"。這段史料中雖未知有否停免燒瓷，但從有奏必從的實(shí)際情況看，景德鎮(zhèn)御器廠極有可能在 很大程度上停燒或減燒。

　　綜觀孝宗當(dāng)政十八年，對監(jiān)燒瓷器內(nèi)官的遣召諭旨減燒是十分頻繁的，其間僅罷免、召回?zé)靸?nèi)官的次數(shù)就至少有五、六次，而減燒，蠲免的事例也時(shí)有 出現(xiàn)，這種撤而復(fù)遣，遣而復(fù)罷的做法，在許多朝代皆有，但在弘治朝顯得特別多，而且別的朝代往往是監(jiān)燒者不力，燒造質(zhì)量下降而遭朝廷訓(xùn)斥或貶滴；但弘治朝 則是宦官"騷擾百姓"等原因造成。凡此種種，對御器廠的正常生產(chǎn)影響很大，于是產(chǎn)量劇減，多種品種取消，質(zhì)量有下降趨勢?！睹魇贰肥池浿驹跀⑹稣鲁善?時(shí)統(tǒng)計(jì)："自弘治以來，燒造未完者三十余萬件"。計(jì)劃內(nèi)的三十余萬件沒有完成任務(wù)，這主要是由于朝廷采取了上述一系列限制措施后逐漸拖欠積壓的。因此，對 造成這種官營瓷業(yè)蕭條的主要責(zé)任者孰誰，是十分明確的了，它完全與孝宗帝的治國之道相適應(yīng)，與其統(tǒng)治時(shí)期所奉行的政策相適應(yīng)。

　　(三)弘治帝是何許人？在他當(dāng)政時(shí)奉行的是什么政策？在明代各朝君主中，孝宗朱祐樘是一個(gè)比較清明的皇帝，舊史家對他的評價(jià)也較高，譽(yù)其統(tǒng)治時(shí) 期為"弘治中興"?！睹魇贰穼λ琴濏瀭渲粒^："明有天下，傳世十六，太祖成祖而外，可稱者仁宗、宣宗、孝宗而已，仁宣之際，國勢初張，綱紀(jì)修立，淳 樸未漓。至成化以來號為太平無事，而晏安則易耽怠玩，富盛則漸啟驕奢，孝宗獨(dú)能恭儉有制，勤政愛民，兢兢于保泰持盈之道，用使朝序清寧，民物康阜⑿"。誠 如史料所記，孝宗是一個(gè)比較懂得治世之道的開明君主，他任用賢臣，采納忠言，勤于治理、裁抑宦官，并提倡節(jié)儉，與民休息。其中比較突出的一點(diǎn)是"儉"。在 他當(dāng)政時(shí)期，減燒景德鎮(zhèn)瓷器僅是無數(shù)措施中一項(xiàng)，明史記載，他經(jīng)常"禁內(nèi)府加派供御物料"、"減供御物品""罷營造器物"、"減光祿寺供應(yīng)"等。另外，不 斷"免各地災(zāi)稅糧"、"賑災(zāi)民"、"免織造"、"閉銀坑",甚至對正旦、萬壽圣節(jié)、重陽、冬至等節(jié)日宴賜百官之常例，也經(jīng)常命"免宴賜以節(jié)錢鈔"。執(zhí)政十 八年，禁減項(xiàng)目之多，為歷朝所少見。由是而"朝序清寧，民物康阜",執(zhí)政期間，臣民歡欣，朝野鼓舞。當(dāng)然這是相對前后朝昏庸之主而言，其父成化、其子正德 縱情聲色，荒淫無度，寵用宦官，朝政腐敗。把這些情況綜合起來看，景德鎮(zhèn)御器廠瓷器生產(chǎn)在弘治朝走下坡路乃是勢所必然，順理成章之事。這對后世瓷器研究者 來說不無遺憾，因?yàn)槿绻⒆谂c其父其子一樣不加限制的話，當(dāng)時(shí)的瓷業(yè)是不會(huì)停滯不前的，說不定的有方面還勝于成化、正德，但從當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況來看，他的做 法是明智的、進(jìn)步的，符合廣大臣民的愿望的。

　　(四)在分析一朝瓷業(yè)興衰的同時(shí)，還應(yīng)注意到下面這一因素，即皇帝個(gè)人的嗜好有時(shí)也可能會(huì)造成瓷業(yè)的興衰。如宣德時(shí)朝政并不腐敗，但宣宗喜好瓷 器，其時(shí)青花及各類制品俱佳；景泰帝可能格外欣賞琺瑯器，由是該朝流行"景泰藍(lán)"扌舀 絲琺瑯器；成化帝似乎對彩瓷有特殊興趣，因而斗彩制作特別精。但弘治由于"兢兢于保泰治盈之道"夙夜憂勤、忙于政事，似乎在器用方面并無特殊嗜好，也沒有 什么閑情逸致去欣賞瓷器，更無暇顧及孰好孰壞。但是，有跡象表明，弘治帝喜愛素色，反映于瓷器上的是傳世實(shí)物絕大多數(shù)色澤素凈，另外從史料也可窺見其嗜素 之一斑，如弘治十五年三月"已亥，先是有旨，自正月初一至十二月二十七日，但遇御膳進(jìn)素日期，俱令光祿寺禁屠，戶科給事徐昂等因言今一歲之中禁屠斷宰者凡 一百一十一日……"。從中可知，弘治十五年一年內(nèi)御膳進(jìn)素日期可達(dá)一百一十一天，約占全年三分之一，而且關(guān)于"進(jìn)素在祖宗朝本無故事，惟皇上好生之德出自 天性，故愛惜物命，至于如此⒀",說明弘治早有食素習(xí)慣，其御膳進(jìn)素也是常事，而越到后期可能進(jìn)素日期更多。由此類推，食素所需之器皿必然與所盛食物相適 應(yīng)，其色調(diào)必然相和諧。因此，弘治帝對素凈器皿的使用是比較多的，再說，宮中的器用主要以皇帝的活動(dòng)為軸心，任何事物必須以皇帝的需要為第一需要；因而我 們又可推斷，弘治嗜素，嗜素之結(jié)果導(dǎo)致對素凈器皿的廣泛使用的需求，這是弘治朝瓷器色澤為什么普遍較素的又一因素，這一因素對該朝瓷業(yè)的相對衰落，無疑也 具有一定的推動(dòng)作用。

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