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　　“君無我不進(jìn)，我無君則退?！边@是白石老人對英年早逝的大德知音陳衡恪所發(fā)出的內(nèi)心的深深感嘆。

　　白石老人繪畫成就之所以名聞天下，這其中就是幸遇伯樂加知己的密友陳衡恪。白石老人初涉京華鬻畫，畫風(fēng)則不為人喜，生意非常蕭條。這日閑暇，陳衡恪偶逛琉璃廠，在南紙店柜臺中，見到署名“齊白石”所治的篆刻印章，即被吸引，并十分欣賞。立馬打聽刻印人的住址后，便登門拜訪。兩人一見如故，像多年未見的朋友一般，無話不談，這就是我們常說的人生大緣。陳衡恪雖是出身名門的官宦人家，但絕無一絲酸腐俗套之氣。而是為人真誠，仗言直說，雖是第一次見面，然真言直告，給白石老人的繪畫篆刻提出了不少好的建議。認(rèn)為一幅好的繪畫作品，“必須要先有古人，再有自己，切不可為了媚俗，而欺世盜名，壞了自己真正的筆墨?！标惡忏〉囊幌鹧裕尠资先擞|動(dòng)很大，也一直是老人奉為圭臬的方向標(biāo)。

　　我們在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上，常常談到繪畫筆墨的“衰年變法”，而真正能在這“衰年變法”中的成功者，可說是寥寥無幾。齊白石、黃賓虹就是這“衰年變法”的真正成功者。當(dāng)然，齊白石“衰年變法”的成功，其中不少是得益于陳衡恪先生的廣博建議。陳衡恪先生對于古今繪畫筆墨的認(rèn)識，絕對要超乎常人，也就是我們所說的“手高眼高”。陳先生由于家學(xué)淵源，所見翰跡名畫多為世間罕見之品。加之其精鑒賞，“詩書畫印”皆善，篆刻“印宗秦漢，刀法蒼厚樸拙，雄霸大氣，直逼古人?；ɑ苤?，汲取的是吳昌碩藏拙渾厚的筆墨，在藝術(shù)風(fēng)格上，非常敬重文人雅士的金石之氣。其山水，鑒宋元，賞明清，然在筆墨氣韻上，追求的是“樸樸平逸的畫境”。平素多喜沈石田、大滌子、髡殘及浙江殿軍藍(lán)瑛的山水筆墨。喜藍(lán)瑛是因?yàn)樗{(lán)氏一門，在繪畫繼承上，皆有所成，畫人物獨(dú)具風(fēng)格的陳老蓮，也深受藍(lán)氏繪畫的影響甚深。后學(xué)山水者，皆以“四王”為本，而陳衡恪先生就非常討厭“四王”的山水筆墨。常常引以為恥。認(rèn)為“四王”山水，“一味只知仿古勾摹，筆墨毫無生氣，故不讓自己一筆入四王”。這就是陳衡恪審美格局和不與人同的地方。

　　陳衡恪先生交友有度，在日本留學(xué)期間，就結(jié)識了魯迅和李叔同。實(shí)則結(jié)識魯迅的時(shí)間更要早些，曾于“礦務(wù)鐵路學(xué)堂”他們就是同窗。魯迅追求的“新知識、新思想、新理念”與他想法是一致的。同時(shí)，他們還有共同的友誼和愛好，常結(jié)伴一起去逛市場，精心選購收藏金石拓片和古籍。陳衡恪曾為魯迅治印多枚，贈畫多幅。魯迅十分欣賞和珍視，認(rèn)為他在收藏中國近現(xiàn)代畫家中，最欣賞陳師曾的繪畫筆墨。李叔同在日本結(jié)識陳衡恪，由于志趣相投，也可說是一見如故。他們的志趣就是有共同的愛好，異鄉(xiāng)常聚一起研討詩文、書畫、篆刻等，相互的共識和見解，早已成為莫逆之交?；貒?，師曾先生刻印多方相贈李叔同。陳師曾先生對于鬻畫為生的齊白石，幫助是最大的。白石老人涉京城賣畫，一直居無定所，多于破廟茅舍居住。自打結(jié)識陳師曾后，不僅生活上有了相當(dāng)?shù)母纳?，且筆墨畫技也有了快速飛躍的發(fā)展。陳衡恪曾攜中國名家繪畫赴東瀛參加畫展，當(dāng)時(shí)展出畫家，都是中國最頂級的畫壇人物。齊白石的畫是首次亮相，由于陳師曾先生的極力推薦，所帶白石老人畫作，全部售罄。足見陳衡恪是改變齊白石一生命運(yùn)的最知心知己。

　　如圖所示這幅陳衡恪先生扇面《華巖臺圖》，墨筆紙本。筆墨幽厚深邃，氣格平中見險(xiǎn)。流動(dòng)的山泉，崎嶇的石階，華巖臺上的舍利塔，與寧靜幽坳的密林遙相呼應(yīng)。上題一詩曰：“華巖臺上平如掌，自是游人路不通。要識普賢真境界，亂山如浪涌云中?！碑嬍撬徒o一名叫“修直道兄”的，款落“槐堂朽者衡恪”。

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