時(shí)間:2020/11/21 9:52:27 來(lái)源:書(shū)法之海
在中國(guó)藝術(shù)史幾千年的漫長(zhǎng)歷程當(dāng)中,產(chǎn)生了許多珍貴的藝術(shù),但是能夠保存至今,仍舊能夠?yàn)槭廊怂把龅?,如同鳳毛麟角。
在書(shū)法上最早的真跡可以追溯到陸機(jī)的《平復(fù)帖》,最早的繪畫(huà)真跡可以到展子虔的《游春圖》,而后從唐入宋下到元明清,真跡越來(lái)越多,但是經(jīng)典卻越來(lái)愈少。
張即之《雙松圖歌》楷書(shū)長(zhǎng)卷
在書(shū)法史上從晉人到唐人再到宋人,書(shū)法的用處一般多為文人之間的相互唱和、或者自遣、或者筆墨唱和,總體一小字作品為主,而“二王”一脈的“帖學(xué)”特點(diǎn)也全部是小字,一旦以“二王”筆法寫(xiě)起大字來(lái),則不倫不類的!
而今人學(xué)習(xí)大字,需從宋元開(kāi)始。在宋代書(shū)法史上有這樣的一件大字楷書(shū)作品,此作堪稱史上最貴的楷書(shū),此作的作者曾經(jīng)在保利拍出過(guò)一件小字作品,僅百余字的作品,卻拍出了6000多萬(wàn)的天價(jià),一個(gè)字可以夠買一輛寶馬車了!
張即之《雙松圖歌》楷書(shū)長(zhǎng)卷
他還有一件大字作品,被故宮奉為“國(guó)寶”,是后世之人學(xué)習(xí)大字楷書(shū)不可錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典!
這就是張即之的《杜甫戲?yàn)殡p松圖歌》,下面稱《雙松圖歌》!
如果是北宋的書(shū)法史是由“宋四家”撐起來(lái)的話,那么南宋的書(shū)壇,卻僅有一個(gè)張即之!
北宋的歐陽(yáng)修曾說(shuō):
學(xué)書(shū)法不能專師一家,模擬古人,而貴在“得意忘形”,自成“一家之體”,否則為“書(shū)奴”。
張即之《雙松圖歌》楷書(shū)長(zhǎng)卷
可以說(shuō)宋朝書(shū)法的尚意之風(fēng)從是從歐陽(yáng)修這里刮起來(lái)的!所以從宋四家開(kāi)始,一直到南宋的高宗、張即之這些人都在努力地在探尋古法的基礎(chǔ)上,寫(xiě)出自身的面目。
對(duì)于書(shū)法領(lǐng)悟不深的人看到了張即之的字,總認(rèn)為有一些“江湖氣”,其怪、其狂、其用筆之險(xiǎn)、其結(jié)字的詭,很多人看不懂,但在真正有藝術(shù)感知力的人眼中,他的字是真正性靈的表達(dá),是在超高技術(shù)體系中生發(fā)出的經(jīng)典藝術(shù)品!
張即之《雙松圖歌》楷書(shū)長(zhǎng)卷
安世鳳在《墨林快事》中評(píng)價(jià)他的字:
“樗寮書(shū),昔人斥為惡札。今評(píng)其筆意,亦非有心為怪,唯象其胸懷,原與俗情違逆,不知有勻圓之可喜,峭拔之可駭耳。自開(kāi)天以下,千奇萬(wàn)異,何獨(dú)字法不得任情哉?”
此言可謂是評(píng)價(jià)張即之書(shū)法的至論!后世學(xué)習(xí)楷書(shū)喜歡從唐楷楷書(shū),可字形一旦變大,就寫(xiě)得很吃力了,而張即之這幅大字楷書(shū),給了當(dāng)代人探索大字筆法和結(jié)體的一種成功的探索!
歷代書(shū)壇當(dāng)中有“大字難妙”一說(shuō),寫(xiě)大字是最難的,而張即之的大字“勁健雄肆”稱雄了書(shū)壇800多年!
張即之《雙松圖歌》楷書(shū)長(zhǎng)卷
在《宋史》當(dāng)中記載:
張即之以能書(shū)聞天下。
不僅在南宋一隅,甚至遠(yuǎn)到北方的女真族都對(duì)他的書(shū)法重金求購(gòu)。
其書(shū)法是有家傳的,也是書(shū)法的正脈,從祖上張孝祥那里學(xué)到入門筆法,而后從歐陽(yáng)詢、褚遂良上及“二王”門戶,同時(shí)以漢隸為準(zhǔn)繩,在宗教上,有著極為深厚的禪宗思維,同時(shí)又影響了他的書(shū)法!
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