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　　金農(nóng)（1687～1763年）,字壽門，又字司農(nóng)、吉金，自號冬心先生，錢塘（今浙江杭州）人。清代書畫大家，精通詩書畫印，喜收藏，懂鑒賞，好古博學(xué),為“揚州八怪”之首。

　　他天資聰慧，20歲時詩作受到學(xué)者毛奇齡的贊許。后拜何焯為師，遍覽何宅名人字畫、古籍、金石文字，文學(xué)和藝術(shù)修養(yǎng)都有了很大的提高。不過世事無常，在何家學(xué)習(xí)一年后，金農(nóng)就因父親去世而輟學(xué)回家奔喪，家境遂衰落。晚年借宿于寺廟，以布衣終老。

　　金農(nóng)一生坎坷，為了生計，他販古董，抄佛經(jīng)，或為人刻硯，還曾托袁枚求寫彩燈以補貼生活。或許正是經(jīng)歷了少年時的困苦，中年仕途的不得志，晚年窮困潦倒的辛酸，促使了金農(nóng)藝術(shù)上的“怪異”，終成一位“畫我畫心”獨辟蹊徑的一代大家。

　　金農(nóng)書法與繪畫皆特色鮮明，不拘一格。他初不以工書為念，然其書法在“揚州八怪”中最為獨特。他的書法自《天發(fā)神讖碑》《禪國山碑》《谷郎碑》等變化而出，運筆扁方，豎輕橫重，別具奇趣，獨創(chuàng)了一種謂之“漆書”的書體。其用墨濃厚似漆，寫出的字凸出于紙面。所用的毛筆像扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉(zhuǎn)，像刷子刷漆一樣。字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實是大處著眼，有磅礴的氣韻。最能反映金農(nóng)書法藝術(shù)境界的是他的行書。他將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融進行草，自成一體，別具一格。

　　其點劃似隸似楷，亦行亦草，長橫和豎鉤都呈隸書筆形，而撇捺的筆勢又常常近于魏碑，分外蒼勁、靈秀。尤其是 那些信手而寫的詩稿信札，古拙淡雅，有一種天成的韻味和意境。他繪畫功力精深，50歲后作畫益顯豐厚。

　　沈陽故宮博物院作為一座宮廷遺址性博物館，以所藏清初“四王”、吳、惲、 金陵八家、揚州八怪等繪畫負有盛名，其中藏有金農(nóng)作品數(shù)幅，下面擇要介紹其兩幅梅花 圖及一冊頁，以供賞鑒。梅花以其不畏嚴寒、經(jīng)霜 傲雪的個性，成為歷代文人墨客吟詠、作書繪畫的一大主題。

　　以梅入畫，自古有之據(jù)畫史記載，南北朝已經(jīng)有人畫梅花。到了北宋，畫梅已成一種風(fēng)氣，最有名的是仲仁和尚，他創(chuàng)墨梅，畫梅全不用顏色，只用水墨濃淡來表現(xiàn)。此后，另一畫家楊補之在此基礎(chǔ)上又進一步發(fā)展，創(chuàng)造出一種雙鉤法畫梅，使所畫梅花顯得純潔高雅，野趣盎然。元明以來，用梅花作畫更多。元代畫梅大師首推王冕，自號梅花屋主，他的水墨梅畫一變宋人稀疏冷倚之習(xí)，而為繁花密蕊，給人以熱烈蓬勃向上之感。王冕的傳世名作《墨梅圖》以單純的水墨 和清淡野逸的筆致，生動地傳達出了梅花的清肌傲骨，寄托了文人雅士孤高傲岸的情懷。

▌清 金農(nóng) 《黛影脂香圖》 紙本設(shè)色 縱123厘米 橫28.5厘米

　　粗干與纖細的枝條用沒骨法繪出，枝上分別為口脂、螺黛畫紅花綠蕾，相映成趣，點蕊時筆端有力，風(fēng)神俱足。枝上錯落有致的濃墨苔點與紅白花瓣形成對比，濃淡相宜，玲瓏剔透，有意識地強調(diào)形式美感，使畫面豐富而有變化，致每觀此圖似能聞到空氣中散發(fā)出梅花的淡淡清香。圖左側(cè)題：“玉樓人口脂與畫眉螺黛，寫此小幅，但覺春光撩亂在幾案間，老子與復(fù)不淺也?！焙笫稹捌呤奈?，杭郡 金農(nóng)筆記”，下鈐“金氏壽門” 朱文方印。圖左右側(cè)分鈐蔣祖詒、孫煜峰、吳湖帆等人鑒藏印十方；裱工四周滿題朱祖謀、葉公綽等名人題跋。

　　金農(nóng)畫梅，取法辛貢的粉梅長卷和王冕的紅梅立軸，又不拘古法，正如其本人在《冬心畫梅題記》中寫道的“畫梅須有風(fēng)格，風(fēng)格宜瘦不在肥耳”。蔣寶齡在《琴東野屋集》中感慨“冬心畫梅多野梅，瘦枝如棘畫繁開”，堪稱一絕。

▌清 金農(nóng)墨筆《梅花圖》 紙本 縱167厘米 橫98厘米

　　《梅花圖》以對角式構(gòu)圖，粗干瘦枝，豎斜交錯， 頓挫如作篆隸，用筆老辣，具金石氣。墨色和諧，濃墨點苔，花瓣多用雙鉤畫出，線條樸拙，可謂“涉筆即古，脫盡畫家之習(xí)”。

　　圖左上部花枝間 用“漆書”題句：“應(yīng)識前身是 明月，幾生修得到梅花?！焙笮∽挚睿骸跋蓧瘨呋ㄅ疝r(nóng)，漫寫數(shù)幅”，下鈐“金農(nóng)印信”“壽 門”，右下角鈐“養(yǎng)和堂印”小方印。

　　下圖為《雜畫圖》冊 此藏品原為16開現(xiàn)存12開。各開分繪花卉、人物、景觀之屬。

　　其中五開為墨筆，七開為設(shè)色，各開之上均有題句， 在最末一開另有作者題款和鈐印。全冊用筆簡練而奇妙，自具一格。題字用筆老到，結(jié)字奇古。

　　其中第十二開《竹林吟詠》，全圖作斜坡之上，周圍紅欄，幾枝秀竹依偎挺立，長竿碧葉，蒼勁秀峭，古拙天真。圖右自題：“野竹無次，頗多清風(fēng)，何方朝士，屏騶從之，來裴回竹下嘯詠不去，得非王子猷之流輩乎，此間忽有斯人，可想可想。”鈐“金吉金印”。又署：“乾隆二十四年(1759年)又六月，意林先生自杭寄書，以此冊乞余作畫，為十六幅報之，時余尚留滯廣陵未歸也。七十三翁金 農(nóng)記。”下鈐“金農(nóng)”朱文方??；圖左側(cè)鈐“去非草堂鑒藏”朱文長方印。

　　歷代文人畫家在創(chuàng)作時，俱是書畫融合、詩書畫一體，這不僅由書畫同源的淵源關(guān)系所決定，更是書畫家文人性情抒發(fā)的體現(xiàn)。金農(nóng)繪畫不沿襲前人，堅持走自己的路，反映了他強烈的創(chuàng)新精神及不愿寄人籬下、向人俯仰的個性品格。

本文編輯整理自沈陽 /王喆《好古出新 沈陽故宮院藏金農(nóng)繪畫鑒賞》一文，原文刊載于2017年《收藏》06月刊

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