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圖1 蒲華《山水》（冊頁之一）

　　觀蒲華大筆如椽之繪畫筆墨，總感覺是那么的“暢快淋漓，賞玩不盡”。蒲華深悟古人“用筆之外，尤重用墨”之說，若能“巧用墨法，似通色近”之合，此更為大境矣。如做到“墨不礙色，色不礙墨，處處虛靈，非關(guān)涂澤”，此當為高明之舉。蒲華喜寫花卉、墨竹，能作山水，工詩文。性嗜酒，鬻畫得資后，每每大醉而臥。曾中過秀才，是個真正酷愛讀書的窮書生。為人樸厚誠實，從不附勢鉆營，一生淡泊名利，視“金錢如糞土”。雖家境貧寒，所幸天資甚高，貧瘠中，從不荒廢讀書作畫。后為生計，背井離鄉(xiāng)到上海鬻畫為生，一直居無定所，多棲身城隍廟中。蒲華初至上海，人生地不熟，擺攤賣畫十分的艱難，無論你大汗淋漓，作畫畫得再精彩，也很少有人過問買畫。幾乎整日也得不到幾個吃飯的銅板，常常是餓一餐飽一頓。然而“十里洋場”中的大上海，終究是有品畫愛畫的識貨者。后識貨者悄悄將此賣畫人情況，告訴了“海派”畫壇“龍頭老大”吳昌碩。吳先生為人仗義，一生多提攜外地往來滬上賣畫求學的謀生者，但你一定要有真才實學，否則難入老爺子法眼。缶翁是個性情中人，選了個晴好涼爽的天氣，只身前往拜訪蒲華。找了很長時間，終于找到了矮小破舊的茅草屋，當看到衣衫襤褸，筆墨畫得如此出眾，且才華橫溢的蒲華時，見其今竟落得如此境地，看后讓人心酸。蒲華也真是好運，與缶翁一見如故，兩人似有相見恨晚之嘆。對于蒲華的繪畫筆墨，缶翁從骨子里最為欣賞，經(jīng)常在不少重要場合，向社會各級商賈大佬推薦蒲華的畫作。一時間，蒲華聲名大振，從而奠定了其在“海派”畫壇的藝術(shù)地位。伯樂缶翁功不可沒。

圖2 蒲華《山水》（冊頁之二）

　　蒲華長缶翁十二歲，缶翁尊蒲華為兄。缶翁最喜觀蒲華率真樸厚的椽筆揮毫，常?？吹冒V癡入醉。缶翁曾作十二友詩記蒲華曰：“蒲作英善草書，畫竹，自云學天臺傅嘯生，倉莽馳驟、脫盡畦畛。家貧，鬻畫自給，時或升斗不繼，陶然自得。余贈詩云：蒲老竹葉大于掌，畫壁古寺蒼涯璉。墨汁翻衣吟猶著，天涯作客才可憐。朔風魯酒助野哭，拔劍斫地歌當筵。柴門日午叩不響，雞犬一屋同高眠?！斌疚痰脑?，把活生生的“蒲邋遢”刻畫得淋漓盡致。這種對好友的生動“刻畫”，是人與人之間的一種大緣分。缶翁生前常對家人說，“蒲華先生的每幅畫都是寶，你們一定要好好珍視。”吳缶翁之所以能成為近現(xiàn)代畫壇中的領(lǐng)袖人物，與其“心底無私天地寬”是絕對分不開的。蒲華于1911年過世，吳缶翁內(nèi)心十分悲痛。蒲華在世為人豪爽，鬻畫得資隨用隨花，從不留存一文。以至于，連去世后的一切事宜，都是吳缶翁全權(quán)幫助料理的。難怪魯迅詩句曰“人生得一知己足矣”。蒲華與吳昌碩，就是人世間少有的真心知己。

　　蒲華一生鬻畫為生，按現(xiàn)今話講，就是真正的“職業(yè)畫家”。蒲華為了生計，足跡走遍杭城、寧波、溫州、臺州等地。雖以賣畫為生，但從不矜惜筆墨，無論多少，給錢輒應，從不計較。感于當時民生窮困，人微畫易，潤資稀薄。故而，鬻畫時常升斗不濟，實難一家為計。入滬鬻畫后，在知己缶翁的極力幫助下，在上海和日本都打開了賣畫的銷路，日人拜訪蒲華，常常出重金購歸。清末多自然災害，蒲華常參加上?！霸@書畫慈善會”，揮毫作字寫畫，將所作書畫義賣款項全部賑災，足見其仁人慈愛之心。

　　蒲華此《山水》二開冊頁（圖1、2），紙本墨筆，尺寸均為19×35厘米，今藏上海朵云軒。其繪畫筆墨取“青藤白陽”法，畫筆內(nèi)含，清潤藏拙，毫無雕飾造作之態(tài)，骨子里一派文人畫骨真氣。所寫山水，多為“山林幽居”“晨起曉讀”之傳統(tǒng)題材，構(gòu)圖清新，氣格高古，頗具風韻散淡之境。

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