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　　武漢博物館收藏的這件明崇禎青花鳳穿牡丹紋花觚（見(jiàn)圖），高30、口徑15.5、底徑10.2厘米；喇叭口，長(zhǎng)頸，鼓腹，脛下外撇，圈足。器身紋飾豐富，頸部為主題紋飾鳳穿牡丹圖案，只見(jiàn)悠悠白云之下，玲瓏湖石之旁，兩只美麗的鳳凰著勢(shì)展翅，漫步穿行于牡丹叢中，神態(tài)安詳，閑庭信步，似乎已在牡丹的國(guó)色天香之中怡然陶醉，那張開(kāi)的鳥(niǎo)嘴，仿佛透露出對(duì)牡丹艷絕群芳的驚訝，那直視牡丹花卉的眼神，飽含著一種惺惺相惜的情感。枝葉茂盛紛披，牡丹花迎風(fēng)怒放，搖曳之間，也似乎是在回應(yīng)對(duì)百鳥(niǎo)之王的敬慕之情。腹部繪纏枝蓮紋，雖然被四道戟紋分隔成四個(gè)部分，但戟紋上方仍有纏枝蓮紋相連，枝葉纏繞間，一朵朵碩大的蓮花恣意盛開(kāi)，暗香浮動(dòng)。脛上部繪一圈蓮瓣紋，脛下部外撇處及足部繪三周弦紋。器物造型端莊古樸，釉色發(fā)青潤(rùn)亮，青花色澤明快，清麗脫俗。

　　明清時(shí)期，陶瓷業(yè)的發(fā)展已經(jīng)遍及全國(guó)各地，生產(chǎn)出各種品種、用途的瓷器，除了滿足國(guó)內(nèi)人民的需要，還遠(yuǎn)銷世界各國(guó)，蔚為大觀。青花瓷自元代中后期發(fā)展成熟后，由于其色澤幽菁高雅，紋飾圖案鮮艷美好，器型豐富多彩，胎釉細(xì)膩晶瑩，以及燒成工藝技術(shù)難度不太大等原因，以至于成為明清時(shí)期我國(guó)彩瓷生產(chǎn)的主流。崇禎為明代最后一位皇帝明思宗朱由檢的年號(hào)，只存在了短短的十七年時(shí)間，飽受戰(zhàn)亂之苦，社會(huì)動(dòng)蕩不安，國(guó)力嚴(yán)重衰竭，財(cái)力十分緊迫，導(dǎo)致窯業(yè)發(fā)展極不景氣，即使是官窯的生產(chǎn)也不正常，傳世和出土的署有崇禎年款的瓷器極為有限。這件花觚胎體厚重細(xì)密，釉色白中泛青，青花發(fā)色沉穩(wěn)，繪畫(huà)有著濃淡陰陽(yáng)、深淺厚薄的層次之趣，體現(xiàn)了明末瓷器生產(chǎn)的工藝特征。

　　鳳穿牡丹紋飾以百鳥(niǎo)之王的鳳凰和百花之王的牡丹為組合，又稱“鳳喜牡丹”和“牡丹引鳳”，是中國(guó)工藝美術(shù)中的傳統(tǒng)紋樣。鳳凰象征天下太平，又有火、紅火之意；牡丹象征富貴榮華，二者組合在一起，有著太平、吉祥、美好、富貴的寓意。明末瓷器紋飾內(nèi)容，以寫(xiě)意山水、高士人物、龍鳳、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、庭院嬰戲、瓜果菜蔬等為主，追求的是一種疏朗清逸、草率隨意的風(fēng)格。在這件花觚上，紋飾雖多而不雜亂，主題紋飾鮮明突出，線條流暢簡(jiǎn)約，構(gòu)圖疏朗清逸，花形碩大，寫(xiě)實(shí)生動(dòng)。云紋隨頸上部的外撇弧形翻卷，恰似漂浮在藍(lán)天之上，美不勝收。鳳凰的悠閑雍容，牡丹的搔首弄姿，二者相互映襯，使畫(huà)面顯得生動(dòng)活潑，耐人回味。

　　明末政局不穩(wěn)，經(jīng)濟(jì)衰退，民不聊生，瓷器生產(chǎn)器型相對(duì)來(lái)說(shuō)比較單純稀少，以日常生活器皿較多，如盤(pán)、碗、盞等，其他如香爐、燭臺(tái)等供器，體現(xiàn)了人們?cè)趧?dòng)蕩歲月中以求生存和祈求神佛保佑為最大追求。在這樣的年代，即使是皇室貴族、官紳富商，也無(wú)心追求高雅豪華的陳設(shè)瓷器，這在一定程度上導(dǎo)致了這一時(shí)期瓶、觚、爐及玩賞類瓷器生產(chǎn)的減少。

　　這件鳳穿牡丹紋花觚生產(chǎn)于這一特殊時(shí)期，造型端整，器型完整，敦厚古樸，有唐宋遺風(fēng)。紋飾濃艷清晰，寓意吉祥美好，精美絕倫，能傳承于世，殊為難得，既展示了崇禎年間瓷器生產(chǎn)的工藝水平，又滲透著匠人對(duì)天下太平、百姓安居樂(lè)業(yè)之美好生活的一片向往之情。

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