時(shí)間:2020/10/24 14:23:45 來源:收藏快報(bào) 李熊熊/浙江杭州
圖1
明代文人最大的人生理想,自然是走科舉道路:讀書做官,光宗耀祖。但真正能靠科舉走通仕途的,其實(shí)是極少數(shù)人。有統(tǒng)計(jì)表明,明代每次科舉考試,參加的秀才有50萬人左右,如果加上童生,至少有兩三百萬人。每次鄉(xiāng)試考中舉人的只有一千到一千三百個(gè);會(huì)試錄取進(jìn)士只有二三百個(gè)名額,絕大多數(shù)考生其實(shí)是陪考的。
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即使科考順利,要在官場(chǎng)上出人頭地也很難。清代趙翼在《陔余叢考》里總結(jié)道:“有明一代,終以進(jìn)士為重。凡京朝官清要之職,舉人皆不得與。即同一外選也,繁要之缺,必待甲科,而乙科僅得邊遠(yuǎn)簡(jiǎn)小之缺。其升調(diào)之法亦各不同,甲科為縣令者,撫按之卓薦,部院之行取,必首及焉,不數(shù)年即得御史、部曹等職。而乙科沉淪外僚,但就常調(diào)而已。積習(xí)相沿,牢不可破?!?
大批讀書人一輩子也考取不了功名。明代有許多人看清了這個(gè)前景,果斷放棄科舉,轉(zhuǎn)而去追求另一種人生。他們往往自稱“山人”,向往避開城市的喧鬧,到山林里去過一種隱居生活。在山林間,他們滿足于粗茶淡飯,布衣芒屩。興起時(shí)吟詩(shī)作畫,訪佛問道;閑暇時(shí)聽松觀瀑,種花伺草。追求的是身心自由,愜意自在。
明代成功過上“山居”生活的代表性人物,非晚明陳繼儒莫屬。陳繼儒(1558—1639)是華亭(今上海松江縣)人,少有文名。21歲參加童子試,考了兩次都未考中。29歲時(shí)焚棄儒生衣冠,絕意科考,隱居于小昆山之南,過上“山居”生活。后又移居?xùn)|佘山,在山上筑“東佘山居”,有頑仙廬、來儀堂、晚香堂、一拂軒等,直到82歲去世。
陳繼儒不但五十多年的“山居”生活過得有滋有味,而且還寫了許多文字,總結(jié)“山居”生活的種種妙處。我們且引幾段看看:
“山居勝于城市,蓋有八德:不責(zé)苛禮,不見生客,不混酒肉,不競(jìng)田產(chǎn),不聞炎涼,不鬧曲直,不征文逋,不談仕籍。如反此者,是飯儈牛店,販馬驛也?!保ㄒ姟稁r棲幽事》)
“山中有三樂:薜荔可衣,不羨繡裳;蕨薇可食,不貪粱肉;箕踞散發(fā),可以逍遙?!保ㄒ姟缎〈坝挠洝罚?
“閑居之趣,快活有五:不與交接,免拜送之禮,一也;終日可觀書鼓琴,二也;睡起隨意,無有拘礙,三也;不聞炎涼囂雜,四也;能課子耕讀,五也。”(見《小窗幽記》)
從這些話中可見,文人“山居”追求的生活趣味與正統(tǒng)儒家的入世觀念完全是兩回事。過這種“山居”生活可以看作是古代文人走仕途之外的第二種理想。
文人對(duì)“山居”生活的向往,晚明瓷畫是有所反映的。圖1至圖4就是萬歷時(shí)期出現(xiàn)的經(jīng)典瓷畫《山居圖》。它們的畫法特點(diǎn):一是將山峰畫得十分突兀,而且林木蔥郁,秀氣有趣。二是山間畫屋角、旗幡、柳樹、涼亭等,表示這里是有人居住的地方。三是空中畫成行飛雁,示意此地氣候宜居,也使畫面顯得更有生氣。
圖3在高山間畫一塊空曠的平地,平地上又突出地畫一個(gè)亭子??梢韵胂螅@亭子是山居者行腳休憩、觀景遐想、訪客會(huì)友的絕佳之處。為顯示其山之高,工匠還故意將一排飛雁畫在亭子所在的山峰下方,真是神來之筆。
圖4在小小的篇幅中,除了常規(guī)的《山居圖》要素,居然還畫出了山腳一片水域和對(duì)岸的涼亭,更讓人浮想聯(lián)翩:山居之人竟日悠游于山水之間,是何等的快活!這樣的瓷畫構(gòu)思,也是妙不可言。
不過在明代,真正要過上“山居”生活并不容易,需要有良好的經(jīng)濟(jì)條件才行。大多數(shù)“山人”因生活所迫,不得不去從事幕僚、館師、塾師、醫(yī)士、看相、算命等職業(yè),以養(yǎng)家活口。只有極少數(shù)財(cái)力雄厚的“山人”,才能過上陳繼儒那樣的“山居”生活。
現(xiàn)實(shí)盡管如此,但并不妨礙“山居”成為明代文人向往的第二種理想生活。瓷畫《山居圖》正是對(duì)這種理想生活的形象展示。
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