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圖1 行書(shū)五言律詩(shī)條軸

　　王文治（1730—1802），字禹卿，號(hào)夢(mèng)樓，江蘇丹徒（今鎮(zhèn)江）人。王文治為乾隆三十五年（1770）探花，官至云南臨安知府，后罷歸，自此無(wú)意出仕，著有《夢(mèng)樓詩(shī)集》《快雨堂題跋》等。王文治因喜用淡墨，時(shí)稱(chēng)“淡墨探花”“淡墨翰林”，他與喜用濃墨的劉墉成鮮明對(duì)照，其書(shū)名與劉墉齊。在清中期眾多的書(shū)法家中，翁方綱、劉墉、梁同書(shū)、王文治四人書(shū)法享譽(yù)大江南北，時(shí)稱(chēng)“翁、劉、梁、王”，亦稱(chēng)“清四家”。

圖2 行書(shū)七言律詩(shī)條軸

　　據(jù)王昶《湖海詩(shī)傳》載：“禹卿尤工書(shū)，楷法河南，行書(shū)效《蘭亭》《圣教》；入京師，士大夫多寶重之?！庇纱丝芍?，王文治的楷書(shū)師從褚遂良，行草書(shū)則學(xué)自《蘭亭序帖》和《圣教序》。相傳，乾隆二十一年（1756），全魁、周煌出使琉球，兩位使臣仰慕王文治書(shū)名，特意邀請(qǐng)他同行，王文治欣然答應(yīng)。琉球人素好書(shū)法，得知王文治是中國(guó)書(shū)法名家，紛紛花費(fèi)重金求其作品，視為至寶，十分珍重，一時(shí)間王文治在琉球書(shū)名風(fēng)靡。徐珂的《清稗類(lèi)鈔》亦記載，“王夢(mèng)樓太守文治，書(shū)名絕大，聞?dòng)诤Ｍ?，朝鮮人嘗以餅金易其字”。

　　王文治書(shū)法最得力處顯然來(lái)自董其昌，尤其是對(duì)董其昌書(shū)法神髓的汲取，使他形成了秀麗飄逸、瀟灑疏朗的風(fēng)格。王文治用筆規(guī)矩而灑落，結(jié)構(gòu)緊密而內(nèi)斂，墨色以淡為主，著實(shí)是董其昌書(shū)法風(fēng)貌的再現(xiàn)。王文治忠實(shí)地秉承帖意，但無(wú)傳統(tǒng)帖學(xué)的流轉(zhuǎn)圓媚與輕滑,用筆轉(zhuǎn)少折多，以折為主，顯得果斷有致，干凈利落。瘦硬的筆畫(huà)略帶圓轉(zhuǎn)之意，既嫵媚動(dòng)人，又俊爽豪逸，風(fēng)神蕭散，筆端毫尖處處流露出才情和清秀的特色。

　　新鄉(xiāng)市博物館收藏千余幅明清書(shū)畫(huà)作品，其中有不少王文治的作品，現(xiàn)選出兩幅代表性作品予以介紹：

　　圖1所示為王文治行書(shū)五言律詩(shī)條軸。此書(shū)內(nèi)容為：“高迥山中閣，蕭閑世外人。天花晨供佛，明水夜朝真。殘日將沉海，蕎林不記春。煙云與詩(shī)思，相對(duì)斗清新。”落款：“同人集吐納煙云閣，翌日蓮巢為圖，以紀(jì)其勝，而系以詩(shī)，余次其韻。時(shí)乾隆辛丑陽(yáng)生之月，文治。”下鈐白文印“王文治印”“曾經(jīng)滄?！?。此書(shū)清新淡雅，墨淡韻逸，運(yùn)筆柔潤(rùn)；用筆很有規(guī)矩，轉(zhuǎn)少折多，果斷有致、干凈整潔，秀中溢健，飄逸中見(jiàn)有渾厚的氣質(zhì),具有較強(qiáng)的感染力。此作品應(yīng)寫(xiě)于乾隆四十六年（1781）。

　　圖2所示為王文治行書(shū)七言律詩(shī)條軸。此條軸內(nèi)容：“割取鮫宮紫玉精，青華火捺暗還明。最難鴝鵒星眸朗，涵得秋光萬(wàn)里清。”落款：“夢(mèng)樓，文治”。上白文方印“王文治印”，下朱文方印“夢(mèng)樓”。此作在章法布局上深受董其昌拉大行距的空間布局影響，豎行之間的距離比較大，行間布白婉約秀美，在嫵媚飄逸、疏朗俊爽之中將自己的審美感受充分表現(xiàn)出來(lái)。注重字形肥瘦、大小對(duì)比，整體結(jié)構(gòu)緊密、內(nèi)斂，從而使字與字之間產(chǎn)生聯(lián)系與呼應(yīng)，整個(gè)空間也因之活躍起來(lái)。同時(shí)，此書(shū)點(diǎn)畫(huà)飄逸婉柔，結(jié)體嫵媚勻凈，運(yùn)筆柔潤(rùn)，墨韻輕淡，行間布白，疏朗空靈，氣格風(fēng)神極其婉美。

　　王文治是清代中期著名的書(shū)法家之一，通過(guò)新鄉(xiāng)市博物館館藏的王文治書(shū)法作品，我們發(fā)現(xiàn)王文治的書(shū)法也深受董其昌的影響。王文治作為文人，其書(shū)法藝術(shù)深受文人書(shū)法影響，風(fēng)格上氣質(zhì)高雅，他本人的氣度、風(fēng)采、胸懷等精神風(fēng)貌皆能在其作品體現(xiàn)。

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