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　　宋元繪畫寶跡，存世珍罕。上至皇室宗親，下到官商富賈，皆以能入藏宋元字畫真跡，而深感欣慰。竊以為，收藏古畫名跡最為有名的是，明嘉興富賈、收藏鑒賞大家項(xiàng)子京，因其家資宏富，對(duì)歷代書畫名品深愛入骨，曾差人深入民間，四處為其搜羅字畫名品。由于目光犀利，精鑒獨(dú)到，加之收購字畫資金雄厚。故而，晉唐宋元書畫名品皆歸其手，且多為精品、孤品，家中所藏可喻富甲江南。一時(shí)間，不少王孫貴胄、書畫大家多上項(xiàng)府觀賞交流。

　　名畫家文彭、文嘉等與項(xiàng)墨林過從甚密，時(shí)常品書論畫，一同鑒賞古跡名畫。董其昌也是項(xiàng)府的座上客，常與子京盤桓書畫，交流心得。明神宗朱翊鈞聞其名，派使者前往其府賜其高官，皆托詞不赴。從歷代存世字畫名品中，不少字畫上，都鈐有項(xiàng)墨林家藏印記?？梢院敛豢鋸埖卣f，只要項(xiàng)府收藏過的歷代字畫名跡，基本可說無贗品，足見子京先生精鑒古跡名畫之眼光。滿人入關(guān)后，項(xiàng)家收藏歷代字畫珍品多被強(qiáng)人劫掠。后多數(shù)藏品歸于內(nèi)府，所幸今仍藏于兩岸故宮和一些大型博物館中。

　　那么，古今不少收藏家，對(duì)歷代書跡名畫都十分珍視，且多收藏有畫家款字的真品。宋代畫跡落款，皆不似元明清幾代畫家的長詩跋題，而是多只落窮款，如馬遠(yuǎn)、夏圭等，只將款名藏落于畫的不顯處。當(dāng)然，也有特殊超前意識(shí)的書畫落款，那就是宋徽宗畫的傳世聞名真跡《錦雞圖》，上用“瘦金體”題詩，可贊“詩書畫”三絕，“天下一人”大名決不虛也。再就是奸相蔡京，不僅權(quán)高位重，除了人品不咋地外，書法寫的還是水平一流的。說真的，也只有他敢在皇上畫中題跋。這種題跋的風(fēng)格，不僅影響了后世，也大大豐富了“書畫同源”的藝術(shù)價(jià)值。宋畫中，我們經(jīng)常欣賞到不少無款佚名畫。這些無款佚名畫，的確給鑒定和收藏者帶來許多麻煩。鑒定者也只能根據(jù)無款佚名者的畫筆風(fēng)格來作大致判斷，最后也無法得出一準(zhǔn)確的結(jié)論。古人與現(xiàn)代人區(qū)別很大，古人“棄官歸隱，自耕自給”，皆喜歡過遠(yuǎn)離喧囂的平靜生活。而宋人以“隱耕自給，悠閑快樂”為生活習(xí)性，大力發(fā)展農(nóng)耕養(yǎng)田、涉外捕魚的辛勤勞作。農(nóng)閑之余，縱酒高歌，亦如陶公元亮所言的“世外桃源”之境。我們常說宋隱逸高士有“晉人風(fēng)骨”遺韻，這一點(diǎn)，應(yīng)該是說到點(diǎn)子上了?！八嗡募摇奔捌渌笕?，哪一位名士不入晉人風(fēng)骨之氣。那么雖然到了南宋期，國土已成“半壁江山”。但宋代的文士、畫家依舊鐵骨錚錚，在藝術(shù)造詣上還是十分突顯的。今已鳳毛麟角的宋代無款畫作，有不少是從宣和宮廷中流出的，大部分都未具名款。實(shí)則這些佚名無款佳作，畫的藝術(shù)筆墨都十分超群，有的筆墨功力可堪稱一絕。所以說，收藏者，也不能只看落款“名頭”，要看當(dāng)時(shí)時(shí)代人文背景，更要看其藝術(shù)筆墨內(nèi)涵。這些佚名無款的畫作，從畫風(fēng)、功力以及構(gòu)圖意境上，決非泛泛之輩。不具畫家名款，是古人視虛名如“草芥”。畫人隱逸于山林江湖間，悠閑自得，無拘無束，豈不美哉。

　　上海博物館藏有無款佚名《江村圖》一開（見圖），絹本設(shè)色，尺寸23.4×23.9厘米。畫面突出的是“虛和實(shí)”。“虛”凸顯的是畫面中的“遠(yuǎn)、空、靜”，而“實(shí)”凸顯的是畫面中的“山林密樹”。寬廣無際的激流江面，也擋不住捕魚者的辛勤勞作。他們看到的是生活的美好，又不受外來戰(zhàn)火侵?jǐn)_。在滾滾激湍的江面，享受密林深處的清風(fēng)，盡情地感受一絲絲山谷寧靜。這就是宋人中的閑情雅士，他們非常追求平靜安逸的悠閑生活。坐在兩棵密樹中間的悠閑文士，好像在攀談畫理，又好像在悠悠吹簫。那種閑情之態(tài)，頗有“高山流水遇知音”的感覺。整幅畫面構(gòu)圖精整，“虛中有實(shí)，實(shí)中藏虛”，又“動(dòng)中有靜，靜中寓動(dòng)”。嚴(yán)謹(jǐn)筆墨無一絲“拖泥帶水”，平靜中的山林，伴隨著江水的涌動(dòng)，讓畫面更具宋人遠(yuǎn)逸悠閑的生活氣息。末了，引杜甫《江村》詩曰“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求”。江水彎彎，繞村激流而過。夏日閑長，村子里到處是安逸寧靜的景象。

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