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陸小曼署款和印章

　　一代名媛陸小曼（1903—1965）是徐志摩的第二任妻子，芳姿秀美，才藝出眾，自幼受母親影響喜愛(ài)繪畫，少女時(shí)代曾學(xué)習(xí)油畫，喜好靜物寫生和風(fēng)景臨摹。后師從劉海粟、賀天健、陳半丁等名家研習(xí)國(guó)畫，擅長(zhǎng)淡墨和設(shè)色山水，兼及工筆花卉和仕女，格調(diào)幽雅淡遠(yuǎn)，氣息清新秀潤(rùn)，畫風(fēng)細(xì)柔飄逸。劉海粟不吝稱譽(yù)：“繪畫頗見(jiàn)宋人院本的常規(guī)，是一代才女，曠世佳人?！?/p>

陸小曼

陸小曼《設(shè)色山水》手卷局部

陸小曼《綠淺紅深醉眼濃》花鳥(niǎo)立軸

陸小曼1943年作《江村漁家》

沈尹默、陸小曼書畫合璧成扇

　　1931年春，陸小曼精心繪制了一幅長(zhǎng)近四米的手卷《設(shè)色山水》（原畫無(wú)題），畫面縝密清麗，脫俗淡雅，寄寓了畫家對(duì)神州大地錦繡河山的熱愛(ài)。全卷布局精巧，以平遠(yuǎn)構(gòu)圖、散點(diǎn)透視，描繪出江南山水的秋色秋意，群山逶迤連綿，林木茂密蒼勁，山泉泠泠，茅舍掩映，遠(yuǎn)山近水，疏密有致，氣韻暢達(dá)。作品賦色清幽，雅致悅目，意境遼闊，咫尺千里。徐志摩不勝歡喜，愛(ài)不釋手，裝裱后隨身攜帶，四處請(qǐng)托各界名流賜墨題跋，意在使之成為一幅別有意味、“很神氣的一大卷”，藉以激發(fā)陸小曼的創(chuàng)作興趣和熱情，不意在諸多文人學(xué)者間，引發(fā)了一段中國(guó)畫寫實(shí)與寫意孰高孰下的爭(zhēng)鳴。

　　北大美學(xué)教授鄧以蟄（“兩彈元?jiǎng)住编嚰谙戎福谝粋€(gè)在長(zhǎng)卷上賦詩(shī)以贊：“華亭端的是前身，綠帶陰濃翠帶醺；肯向溪深林密處，巖根分我半檐云?！?

　　徐志摩和陸小曼的一生摯友胡適把玩之余，卻沒(méi)有盲目吹捧，他以融通中外的學(xué)力、“門外漢”的眼光，在鄧以蟄后面題寫了一首白話詩(shī)：“畫山要看山，畫馬要看馬；閉門造云嵐，終算不得畫。小曼聰明人，莫走這條路；拼得死工夫，自成真意趣?！彪S后又秉筆直言：“小曼學(xué)畫不久，就作這山水大幅，功力可不小！我是不懂畫的，但我對(duì)于這一道卻有一點(diǎn)很固執(zhí)的意見(jiàn)，寫成韻語(yǔ)，博小曼一笑。”意指一個(gè)人做事要扎扎實(shí)實(shí)，畫畫亦然，看熟了山，研透了馬，下筆才崢嶸。落款時(shí)間為7月8日。

　　數(shù)日后，徐志摩將長(zhǎng)卷帶至南京。社會(huì)活動(dòng)家、中國(guó)人權(quán)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)楊杏佛看到胡適的“打油詩(shī)”和“規(guī)勸”后，很不以為然，認(rèn)為文人畫家寄情山水，旨在抒發(fā)個(gè)人情感，大可不必為“寫實(shí)”所“桎梏”，于是在7月25日揮毫寫道：“手底忽現(xiàn)桃花源，胸中自有云夢(mèng)澤；造化游戲成溪山，莫將耳目為梏桎。小曼作畫，適之譏其閉門造車，不知天下事物，皆出意匠，輕信經(jīng)驗(yàn)，必為造化小兒所笑也。質(zhì)之適之，小曼、志摩以為何如？”

　　畫家賀天健也有感而發(fā)，于“中秋后八日”在上海題寫道：“東坡論畫鄙形似，懶瓚云山寫意多；摘得驪龍頷下物，何須粉本拓山阿?！备叨日J(rèn)同楊杏佛的觀點(diǎn)，認(rèn)為作畫不必拘泥于形似，應(yīng)注重文人氣息，對(duì)胡適的“不解風(fēng)情”（說(shuō)陸小曼作此畫是“閉門造車”）大唱反調(diào)。

　　畫家梁鼎銘則以曉暢平白的語(yǔ)言表達(dá)了相似意見(jiàn)：“畫山要看山，畫馬要看馬；閉門造云嵐，終算不得畫。自然是不對(duì)的。如果不看山不看馬，不得已不免閉門造云嵐，那就閉門要閉得緊，無(wú)論什么人不許進(jìn)來(lái)。只有自己一個(gè)人在家里，說(shuō)一句話：就是不要學(xué)某人某派的畫，只是要有我自己，雖然不像山、不像馬，確有我自己在里，就得了。適之說(shuō)，小曼聰明人，我也如此說(shuō)，她一定能知道的。適之先生以為何如？再說(shuō)一句話，就是看山畫山，看馬畫馬，也要畫的自己的山，自己的馬，否則不如照像何必畫?！?

　　畫家陳蝶野又緊隨其后題跋道：“今年春，予在湖上。三月歸，訪小曼，出示一卷，居然崇山疊嶺，云煙之氣繚繞楮墨間，予不知小曼何自得此造詣也。志摩攜此卷北上，北歸而重展，居然題跋名家綴滿箋尾。小曼天性聰明，其作畫純?nèi)巫匀唬杂衅鋬r(jià)值，固無(wú)待于名家之贊揚(yáng)而后顯。但小曼決不可以此自滿，為學(xué)無(wú)止境，又不獨(dú)為畫然也。”寫罷又續(xù)畫了小幅貓蟬圖，署“蝶道人戲筆”數(shù)字，圖文并茂，妙趣橫生。

　　11月19日，徐志摩搭乘飛機(jī)北上中途觸山，不幸罹難，隨行攜帶的手卷因存放在鐵篋中，未遭焚毀，成為徐志摩唯一且完好無(wú)損的遺物。人亡物存，陸小曼視此歷劫之物為最寶貴的紀(jì)念，一直珍藏身邊。此后，潛心書畫，以丹青度化人生，作品入選新中國(guó)第一次、第二次全國(guó)畫展；1958年，如愿加入上海美術(shù)家協(xié)會(huì)，又被聘為上海中國(guó)畫院專業(yè)畫師，書寫了一道屬于自己的亮麗風(fēng)景。而那幅手卷，因?yàn)樗C萃了名家累累題跋而熠熠生輝，更見(jiàn)證了過(guò)往歲月文人交往的風(fēng)雅逸事，富于極高的藝術(shù)價(jià)值。

　　1965年4月，陸小曼病危。臨終前，她將《設(shè)色山水》手卷，連同梁?jiǎn)⒊瑫?zèng)徐志摩的“臨流此意”集句聯(lián)、未及印刷的《徐志摩全集》紙版和樣本，交給徐志摩的表妹夫、古建筑園林專家陳從周保管。“文革”前夕，陳從周將前兩者捐贈(zèng)給浙江省博物館，并在手卷末寫了一段說(shuō)明：“此小曼早歲之作品。志摩于一九三一年夏帶至北京征題，旋復(fù)攜滬以示小曼。是歲冬，志摩去京墜機(jī)，篋中仍攜此卷自隨，歷劫之物，良足念也。”2018年9月8日至11月18日，該手卷在杭州工藝美術(shù)博物館曾驚艷展出，當(dāng)然這一切都是后話了。

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