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　　琺瑯的誕生歷史

　　琺瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮(zhèn)。 琺瑯器最早誕生于希臘，希臘普魯斯島出土的公元前12世紀的六枚戒指和雙鷹權(quán)杖首，被公認為最原始的掐絲琺瑯。

　　琺瑯彩瓷的裝飾，即琺瑯彩，也稱為瓷胎畫琺瑯是專為宮廷御用而特制的一種精細彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣，其高超的燒造水平和不朽的藝術(shù)價值，充分體現(xiàn)了古代漢族勞動人民的卓越才能和和藝術(shù)創(chuàng)造力?，m瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，、時盛行。清代后期仍有少量燒制，因為其燒造需要大量木材并伴隨而不能大規(guī)模燒造，所以燒造場所從清宮中而移至景德鎮(zhèn)。

　　一般五種分類

　　畫琺瑯

　　又稱銅胎畫琺瑯，洋瓷。畫琺瑯藝術(shù)源于15世紀中葉法國、比利時、荷蘭三國交界的弗蘭德斯地區(qū)，以法國中西部的利摩日最為有名。15世紀后期，“受當時歐洲流行的銅版畫啟發(fā)，利摩日的工匠們試圖在鼓起的薄銅片上先燒制一層琺瑯，然后再用毛筆或抹刀蘸上琺瑯顏料在上面進行人物畫創(chuàng)作，由此產(chǎn)生了利摩日畫琺瑯技術(shù)”，并在隨后的幾個世紀里風靡歐洲。隨著東西方貿(mào)易的不斷發(fā)展，尤其是康熙二十三年（1684年）清廷平定臺灣后，禁海開放，海上絲綢之路重新活躍起來，包括“畫琺瑯”在內(nèi)的西洋制品開始大量涌入清朝。

　　特點：1、早期的畫琺瑯作品因為技術(shù)不是很成熟，胎體與掐絲琺瑯一樣都是比較厚重的，器物體積也大都很小，多以實用的碗、盤、壺、瓶、盒等日常用具為主。釉色也少，并且顏色不純凈，釉色灰暗無光，色彩互相浸染滲透，畫面模糊。

　　2、作品多以灰白色琺瑯為地（也兼有黃色地），并用紅、黃、藍、白、綠、赭、紫等幾種顏色的琺瑯釉作畫，顏色品種不甚豐富。表面光澤度差，釉料施用濃厚，砂眼較多，反映出琺瑯釉料質(zhì)地尚不精細。

　　3、康熙晚期的畫琺瑯器，充分顯示出了畫琺瑯器本身所具有的薄、平、光、艷、雅的特點。琺瑯釉料質(zhì)地細膩，涂施均勻，表面光潔平滑，基本無砂眼，色澤艷麗明快，顏色品種也日趨豐富。作品地色除白色以外，盛行以黃色琺瑯為地，皇家生活色彩濃重。胎壁的制造較早期輕薄，器型規(guī)整，種類也有所增加，出現(xiàn)了一些新的造型，諸如盞托等。

　　4畫面用筆工致，一絲不茍，有如工筆重彩畫，更具圖案性效果，早期那種飄逸、灑脫的用筆方法已銷聲匿跡。作為圖案花紋裝飾用的琺瑯釉料，顏色品種日益豐富，由早期的紅、藍，綠、白、黃、紫、赭等六七種，增加到紅、藍、綠、白、黃、黑、雪青、赭、紫、粉等，達至12種之多。

　　掐絲琺瑯

　　掐絲琺瑯，元代叫做“大食窯”或“鬼國嵌”，今人俗稱為“景泰藍”。制作工藝復雜，釉料配制和燒造技術(shù)難度大，生產(chǎn)成本高，自明末以來主要由皇室貴族使用。每件掐絲琺瑯器，必須經(jīng)過制胎-掐絲-燒焊-點藍-燒藍-磨光-鎏金等多道工序而成。掐絲琺瑯有著五彩斑斕、華麗奪目的魅力。可以說，掐絲琺瑯的制作工藝既運用了青銅工藝，又利用了瓷器工藝，同時又大量引進了傳統(tǒng)繪畫和雕刻技藝，堪稱中國傳統(tǒng)工藝的集大成者。
特點：

　　1、明琺瑯有多種顏色呈半透明，不是那種有機玻璃感，而是有礦物質(zhì)般的晶瑩感。

　　清琺瑯不透，到晚清起又有了透明琺瑯，但象有機玻璃，無晶瑩感。

　　透的明琺瑯有紫色、墨綠、深藍、絳黃、底色的淺藍。

　　2、明多用呈黃色的銅絲(至少在器物外表的絲)，和清代的紅銅絲有別。明銅絲是錫焊在胎上，所以在琺瑯損處常能看到胎上的錫斑，有時在銅絲周圍也能看到溢錫。

　　3、看構(gòu)圖風格。對最常見的蓮紋，故宮的楊伯達有如下總結(jié)：明早期蓮瓣尖豐滿，蓮形有花瓣包攏。明中期花型有綻放感，瓣尖變長成鉤狀，方葉、逗號葉開始流行。明晚期蓮花瓣扭曲如菊花瓣。

　　4、清三代各有特色?？滴鯐r期畫琺瑯，康熙早期的畫琺瑯技藝還不夠嫻熟，主要是制作一些日常用器物。康熙后期技藝才逐漸嫻熟，除了日常用器物，還有鼻煙壺和花瓶等。雍正時期畫琺瑯，畫琺瑯由康熙起源，但是卻在雍正時期興盛。雍正畫琺瑯做工精細，釉色透亮。除了日常器物，還有一些特殊器型出現(xiàn)，如多層式燭臺、成套的杯盤等。雍正時期的琺瑯釉色以黃色為主，但是出現(xiàn)了黑底上壓彩色花紋的器物，這是前所未見的現(xiàn)象。乾隆時期畫琺瑯，乾隆時期的畫琺瑯器物樣式多達幾十種。雖然底色還是以黃色為主，但是增添了湖藍色、藕荷色等靚麗的顏色。乾隆時期的琺瑯紋飾主要采用中西合璧的裝飾形式。乾隆時期還出現(xiàn)了內(nèi)填琺瑯、掐絲琺瑯和畫琺瑯相結(jié)合的新工藝。

　　透明琺瑯

　　亦稱“廣琺瑯”，俗稱“燒藍”，是指在金屬胎上用錘揲、浮雕、陰刻紋飾的方式，有的還飾以金、銀片，然后涂以透明琺瑯釉烘燒而成，以藍、綠、紫色為多，這種工藝是利用琺瑯釉透明半透明的特性，使器物裝飾圖案產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。

　　垂胎琺瑯

　　金屬錘胎琺瑯器簡稱“錘胎琺瑯器”。按照圖案設(shè)計要求，在金、銅等金屬胎上錘出凹凸不平的圖案花紋之后，再在花紋內(nèi)點藍、燒藍、鍍金而成。琺瑯呈隱起效果，恰似在金碧輝煌的地子上鑲嵌的寶石，光彩奪目。錘胎琺瑯工藝多用于制造七珍八寶等供器。

　　鏨胎琺瑯

　　金屬鏨胎琺瑯器亦稱“嵌琺瑯”，是將金屬雕鏨技法運用于琺瑯器的制作過程中。金屬雕鏨技法是古代一種傳統(tǒng)的金屬器加工方法。遠在商周時期，當時的工匠已將這種技藝廣泛地運用到青銅器的裝飾上，制作出許多裝飾精美的青銅器工藝品。金屬鏨胎琺瑯器的制作工藝，是在已制成的比較厚的銅胎上，依據(jù)紋樣設(shè)計的要求描繪出圖案的輪廓線，然后用金屬雕鏨技法，在圖案輪廓線以外的空白處進行雕鏨減地，使得紋樣輪廓線凸起，再在凹下處施琺瑯釉料，經(jīng)焙燒、磨光、鍍金而成。

　　小結(jié)：琺瑯彩其精彩華麗，，工匠的精湛技巧。令人打大飽眼福，無論是否擁有到代的東西，即使現(xiàn)代的，普通人放家里都會讓人眼前一亮。無論什么東西，只要能使人眼前一亮的，老張認為都是好東西。
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