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　　劉繼卣（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，杰出的中國(guó)畫(huà)家、新中國(guó)現(xiàn)代白描連環(huán)畫(huà)的奠基人之—、連環(huán)畫(huà)界的泰山北斗、連壇第一人。

　　劉繼卣為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫(huà)家劉奎齡的影響，酷愛(ài)繪畫(huà)，1936年（16歲）入天津市立美術(shù)館西畫(huà)系，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了素描、速寫(xiě)、水彩、油畫(huà)，并從劉子久學(xué)習(xí)山水畫(huà)技法，從陳少梅學(xué)習(xí)山水畫(huà)和人物，從劉鳳虎學(xué)素描、水彩。次年自謀職業(yè)，開(kāi)始賣(mài)畫(huà)生活。1947年曾在天津永安飯店舉辦個(gè)人畫(huà)展。1949年后到中華人民共和國(guó)文化部藝術(shù)局工作，1950年調(diào)人民美術(shù)出版社任創(chuàng)作員。1957年曾隨中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)訪(fǎng)問(wèn)捷克斯洛伐克。

　　1954年毛澤東主席在天津接見(jiàn)了劉奎齡父子，稱(chēng)道：“博古通今，劉氏出人材!”美術(shù)家楊仁愷在日本東京大學(xué)講學(xué)時(shí)，曾以劉繼卣先生的繪畫(huà)作品為內(nèi)容，確定了其藝術(shù)的獨(dú)立性。有“南顧(炳鑫)北劉(繼卣)”之美譽(yù)。美術(shù)評(píng)論家贊為“東方的倫勃朗和米開(kāi)朗基羅”。

　　先生可惜年僅六十五就仙逝了，但這位藝術(shù)大師的作品將永遠(yuǎn)成為寶貴的世界藝術(shù)遺產(chǎn)，使人們受益無(wú)窮。人們將永遠(yuǎn)感謝這位畫(huà)小人書(shū)的大師!

　　出版?zhèn)€人畫(huà)冊(cè)多種。值得一提的是，榮寶齋現(xiàn)已出版的《榮寶齋畫(huà)譜》現(xiàn)代卷128冊(cè)中有五冊(cè)是劉繼卣的（第3冊(cè)劉繼卣動(dòng)物部分，第25冊(cè)劉繼卣花鳥(niǎo)草蟲(chóng)部分，第54冊(cè)劉繼卣人物部分，第55冊(cè)劉繼卣白描部分，第128冊(cè)劉繼卣獅虎豹貍部分），另外只有齊白石先生有此殊榮為五冊(cè)，可見(jiàn)其造詣的非比尋常。

　　劉繼卣生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京市工筆人物畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京市花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)等，工寫(xiě)兼長(zhǎng)。劉繼卣的畫(huà)風(fēng)淳樸，、自然、凝練、雄渾。他廣泛學(xué)習(xí)，勤于寫(xiě)生，博古通今，集古人之法而不為其所囿，借西洋科學(xué)技術(shù)為民族藝術(shù)服務(wù)，線(xiàn)條堅(jiān)實(shí)自然，粗細(xì)長(zhǎng)短、輕重緩急、皴擦點(diǎn)涂都恰到好處，于大處鏗然落筆，于小處細(xì)細(xì)輕描，細(xì)膩不缺奔放，大氣不少沉穩(wěn)。不樹(shù)門(mén)戶(hù)，不歸宗派，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，使我們很難看出其作品風(fēng)格是繼承其父的衣缽，難能可貴。

　　作品有組畫(huà)《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)作品獎(jiǎng)、56年萊比錫書(shū)展覽會(huì)金獎(jiǎng)、84年瑞士西耶爾第一屆國(guó)際連環(huán)畫(huà)節(jié)獲特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。組畫(huà)《鬧天宮》參加社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽，獲美術(shù)作品獎(jiǎng)；國(guó)畫(huà)《金絲猴》、《東北虎》被中國(guó)郵票公司采用為紀(jì)念郵票發(fā)行，1980年同獲全國(guó)最佳郵票獎(jiǎng)。主要作品有《紅樓夢(mèng)》（組畫(huà)）《春光無(wú)限》、《金絲猴》、《東北虎》、《三打白骨精》、《黃巾起義》（為中國(guó)革命歷史博物館作）、《金田起義》（為南京革命歷史博物館作）等。亦擅作連環(huán)畫(huà)，作品主要有《雞毛信》、《東郭先生》、《生死緣》、《永不掉隊(duì)》、《奇怪的旅行》等。其中《雞毛信》榮獲1953年中國(guó)保衛(wèi)兒童委員會(huì)兒童作品一等獎(jiǎng)。連環(huán)畫(huà)《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國(guó)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)繪畫(huà)一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)。

　　他的作品還被譯成多國(guó)文字行銷(xiāo)海外。他臨終前抱病創(chuàng)作了巨幅中國(guó)畫(huà)《雙獅圖》，獻(xiàn)給了全國(guó)人民代表大會(huì)。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫(huà)藝為祖國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)增添了寶貴財(cái)富。

　　他長(zhǎng)于工筆、白描和重彩，后多畫(huà)寫(xiě)意，融中西畫(huà)法于一爐。他筆下的人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)、山水形神兼?zhèn)?，?huà)放嚴(yán)謹(jǐn)，獨(dú)具特色，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。以他的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作看，有古代題材《東郭先生》、《大鬧天宮》、《武松打虎》、革命歷史題材《雞毛信》、《王秀鸞》，現(xiàn)代題材《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《朝陽(yáng)溝》，童話(huà)題材《奇怪的旅行》、《烏鴉與狐貍》等。

　　劉繼卣先生技法精湛，依據(jù)傳統(tǒng)而不拘泥傳統(tǒng)，融中西繪畫(huà)于一體，自成一派。這種畫(huà)風(fēng)成為五十年代連環(huán)畫(huà)界仿效的典范。劉先生由于有著深厚的繪畫(huà)功力，在創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)中，熟練地運(yùn)用各種線(xiàn)描技法和繪畫(huà)技巧，來(lái)表現(xiàn)不同時(shí)期不同題材的作品。《水簾洞》、《武則天》采用多種線(xiàn)描技法融一體，以表現(xiàn)金鸞殿金碧輝煌，人物服飾雍榮華貴（以長(zhǎng)線(xiàn)，密線(xiàn)和細(xì)線(xiàn)為主）。而表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的則多采用短線(xiàn)、疏線(xiàn)、粗細(xì)結(jié)合的線(xiàn)條（指一組線(xiàn)條或一根線(xiàn)條不同的部分），體現(xiàn)出樸實(shí)簡(jiǎn)練的繪畫(huà)風(fēng)格。從《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》中可以看出樸實(shí)簡(jiǎn)練的繪畫(huà)及他對(duì)人體解剖掌握得如此成熟，表現(xiàn)得游刃有余。而在《東郭先生》中對(duì)樹(shù)木的表現(xiàn)則采用明暗法，增強(qiáng)了立體感。此外他還運(yùn)用了國(guó)畫(huà)中不同的皴法來(lái)表現(xiàn)景物，使其遠(yuǎn)近關(guān)系更為明顯，達(dá)到了高度的和諧與完美。

　　對(duì)于同題材的作品，劉先生在表現(xiàn)手法上也不是千篇一律。工筆畫(huà)《武松打虎》在著色上明快清秀，《鬧天宮》則著色艷麗、凝重，疏密有致。劉先生秉承家學(xué)（其父劉奎齡，以擅長(zhǎng)畫(huà)鳥(niǎo)獸而聞名于中國(guó)畫(huà)壇），在描繪連環(huán)畫(huà)中所出現(xiàn)的鳥(niǎo)獸，可謂得心應(yīng)手，技高一籌。《水簾洞》《筋斗云》中的群猴、虎、鹿、鶴；《東郭先生》中的狼、牛、驢；《雞毛信》中的羊；《武松打虎》中的老虎。

　　劉先生通過(guò)對(duì)動(dòng)物骨骼結(jié)構(gòu)、肌理馳懈、皮毛、班紋等內(nèi)外形體及生理特征的描繪，展現(xiàn)在人們面前的鳥(niǎo)獸，不僅形神兼?zhèn)滂蜩蛉缟?，還賦予鮮明的性格，他筆下的動(dòng)物不僅是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)動(dòng)物的寫(xiě)照，還經(jīng)過(guò)畫(huà)家的藝術(shù)再創(chuàng)造，賦予了思想感情的擬人化動(dòng)物形象。在描繪動(dòng)物上，劉先生還有一手絕技——劈筆絲毛，是由其父劉奎齡獨(dú)創(chuàng)的一種特殊繪畫(huà)技法發(fā)展而來(lái)。《水簾洞》、《筋斗云》中群猴的皮毛，《鬧天宮》中孫大圣的面部都采用了這種技法，表現(xiàn)出了細(xì)膩入微的質(zhì)感，令人叫絕。

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