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袁世凱銀元一圓

　　時(shí)下的古玩收藏品市場(chǎng)，因受全球性新冠肺炎疫情的影響，市場(chǎng)交易略顯冷淡。不過盡管如此，這一期間民國版袁世凱銀元的行情卻閃耀出不少亮點(diǎn)。如普通版的民國三、八、十年“袁大頭”銀元，市場(chǎng)交易價(jià)格比2019年上漲40％左右，而且交易指數(shù)平穩(wěn)，不僅未見波浪走勢(shì)且現(xiàn)梯形的上漲趨式。

袁世凱銀元壹圓的各樣寫法（從左至右依次為）：民國三年版、八年版、十年版、三年天津版、歐洲三角圓、普通版三角圓、九年精發(fā)版、九年海南版、九年中發(fā)版

　　不久前，筆者受邀參加了一場(chǎng)“錢研會(huì)”舉辦的“農(nóng)家樂聯(lián)誼會(huì)”。雖然座談的內(nèi)容與交流的話題比較廣闊，但是議題從始至終，卻被清末與民國時(shí)期發(fā)行的銀元充當(dāng)了主角。議論的焦點(diǎn)主要有銀元的版式與版本、銀元的官鑄與私鑄、銀元的老仿與新仿、銀元的通貨與品相等。類似種種話題中，銀元收藏的人氣和民國版四個(gè)年號(hào)的袁世凱銀元成為議論中的焦點(diǎn)。

　　期間，有位年輕會(huì)員提問道：民國版“袁世凱銀元上的‘壹元’是種什么字體？書法是誰題寫的？”筆者起初認(rèn)為，在錢幣收藏的研討會(huì)上，提出了這么個(gè)“小兒科”的問題，實(shí)在是感到有點(diǎn)好笑。誰知這個(gè)問題一提出，在場(chǎng)的20多人中本來還有人在交頭接耳，一下子就變得鴉雀無聲。來自各界的不少錢幣玩家，面對(duì)這一看似簡單的題目，卻顯得有些不知所措。

　　正在眾人思忖時(shí)，有一位剛?cè)霑?huì)不久的新手打破了寂靜，說道：“壹圓的字體是隸書，是袁世凱1913年當(dāng)選為中華民國大總統(tǒng)后，于民國三年（1914）二月，頒布《國幣條例》，規(guī)定：‘以庫平純銀六錢四分八厘為價(jià)格之單位，定名為圓’，根據(jù)這一規(guī)定，于1914年12月及1915年2月，先后由造幣總廠及江南造幣廠開鑄一圓銀幣，為給自己樹威，令幣面鐫刻袁世凱身穿戒裝的側(cè)面頭像，并親筆為造幣廠寫國幣單位‘壹圓’是順理成章的?！痹捳Z一出，在場(chǎng)的人頓時(shí)像被打翻了五味瓶，有點(diǎn)頭的，有搖頭的。

　　雖然那位年輕會(huì)員提出的問題較刁鉆，但卻屬于民國版“袁大頭”銀元收藏者須知的基石，連這點(diǎn)基礎(chǔ)知識(shí)都不清楚，何談民國版“袁大頭”銀元的研究。另一位剛?cè)霑?huì)不久的新手回答：并不是一點(diǎn)都不靠譜的亂說，這中間有錯(cuò)的，也有基本符合的。這是為什么？

　　一、民國版袁世凱銀元上的“壹圓的字體是隸書”，這個(gè)回答雖然錯(cuò)了，但未離譜。正確答案是：民國版袁世凱銀元上的“壹元”字體是章草。

　　章草，是書法的傳統(tǒng)書體之一，是早期的草書，始于秦漢年間，是由草寫的隸書演變而成的標(biāo)準(zhǔn)草書。章草是“今草”的前身，今草產(chǎn)生于東漢末，是從章草變化來的。簡單地說，章草，是隸書演進(jìn)到草書階段相應(yīng)派生出來的一種書體。新手回答“隸書”，是觀其字體，并未脫離其的母書體。

　　二、“民國版‘袁大頭’銀元上的‘壹圓’書法是袁世凱親筆寫的”。這個(gè)回答的歷史背景基本符合，但民國版“袁大頭”銀元上的“壹圓”書法答錯(cuò)了，不是袁世凱親筆寫的，而是由民國初年任職于財(cái)政部錢幣司的書法大家羅復(fù)堪書寫。雖然民國版“袁大頭”銀元有四個(gè)年號(hào)和多個(gè)版本，所有年號(hào)版和三年天津版、歐版三角元、普版三角元、九年海南版上的面值“壹圓”書法，全部都是羅復(fù)堪寫的。

　　羅復(fù)堪（1874—1955），廣東順德人，名惇，字照巖，復(fù)堪是其別號(hào)，又號(hào)敷庵，晚年另署羯蒙老人、悉檀居士等，中國書法家、畫家、詩人，民國時(shí)期北京“四大書家”之一。他是萬木草堂康有為的弟子，曾就讀于廣雅書院、京師大學(xué)堂譯學(xué)館。1906年，吉林巡撫陳昭常奏準(zhǔn)調(diào)任其為秘書官，歷案薦舉知府等。民國成立后，薦任吉林都督兼民政公署首席秘書，北洋政府教育部編審員、秘書，財(cái)政部秘書，參事及賦稅司、泉幣司會(huì)辦等，1932年任南京政府內(nèi)務(wù)部秘書。1935年回北京，曾任北京藝術(shù)專門學(xué)校教師、北京大學(xué)文學(xué)院教師。解放戰(zhàn)爭勝利后受聘為中央文史館館員。

　　羅復(fù)堪自幼喜習(xí)書法，十二歲開始學(xué)歐陽詢《皇甫府君碑》，十五歲又改習(xí)顏體，十八歲后潛心臨習(xí)漢魏六朝碑刻及各家書體，尤得力于《石門頌》《曹全碑》《月儀帖》和《急就章》等。其認(rèn)為《石門頌》能活氣逸神致古，性情柔弱膽怯者無由問津。他善于吸取各家之長，使之融會(huì)貫通于筆底，成為一代章草名家。羅復(fù)堪的章草，古樸雍容，剛健峭勁，風(fēng)骨棱棱，筆鋒活利，有如刀截劍削，絕無荏弱之態(tài)。陳永正《嶺南書法史》在論羅復(fù)堪時(shí)說：“復(fù)堪章草古雅雍容，其源出史游《急就章》、索靖《出師頌》，故得其剛健之致，然用筆則時(shí)采連綿草法，筆力峭勁，即所謂熟極而流者。復(fù)堪跋宋仲溫書張氏用筆十法，盛稱其‘精熟’，這也是復(fù)堪在書藝上的追求，在剛健峭拔中加入宋克的輕快流利，融會(huì)貫通，遂能自成一家。”早年北京出版的《藝林月刊》《藝林旬刊》中常有羅復(fù)堪的題字和作品，報(bào)刊上并譽(yù)之為“現(xiàn)代章草第一人”。當(dāng)代書法大師啟功曾說，“當(dāng)時(shí)習(xí)章草者共推羅復(fù)堪先生”，可見羅復(fù)堪功力深厚和為人推崇的程度。

　　羅復(fù)堪酷愛章草之作，為了使章草一體能得到發(fā)揚(yáng)光大，他畢生苦學(xué)不輟，老而彌堅(jiān)，七十多歲后左臂病殘不能伸直，仍每日揮毫練墨，從不間斷。他不僅學(xué)而不厭，而且誨人不倦，對(duì)登門學(xué)藝者不厭其煩、循循善誘。他曾作《論書示門人六十首》，以其真知灼見的書學(xué)理論教導(dǎo)學(xué)生，其中一首云：“讀盡千碑書始成，初從博涉后專精。此中貴有詩書氣，方信人非浪得名?！背Ｑ缘溃骸白秩缙淙恕?，羅復(fù)堪的書法筆力瘦硬，有如峻拔之蒼松，又如清癯之高士，他的品格也剛正無私，對(duì)于那些市儈氣十足而偏要妄稱為書法家之流，他鄙夷不屑，決不為他們品題頌揚(yáng)，表現(xiàn)出高尚的道德情操?？梢姇ㄒ坏莱斯αχ猓膶W(xué)與道德修養(yǎng)也是不可或缺的。

　　近年來，在收藏拍賣市場(chǎng)上也有其作品現(xiàn)身。如在2017年12月舉行的西泠拍賣中，一副羅復(fù)堪草書十一言聯(lián)（尺寸126×15.5厘米），估價(jià)8萬—10萬元，最終以13.8萬元成交，足見其作品不俗的市場(chǎng)影響力。

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