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周桂珍《菊蕾》

　　筋紋器的成型工藝較難，包括泥片鑲接、壓筋紋、依據(jù)樣板校準(zhǔn)、拼接這幾個(gè)步驟，是一種獨(dú)特的成型工藝，可以最大程度發(fā)揮紫砂人的藝術(shù)才華，紫砂壺的個(gè)性由此鮮明。

　　工巧是制作“筋紋器”之前提。有“良工雖巧，要先器具修而制度精”之名言。制成各種工具，如壓筋紋的線梗、理筋紋的內(nèi)外鐵皮刀、清線之明針等等，工藝制作切忌馬虎，定須精到，方可出精品。

　　菊蕾筋紋器是一種制作難度比較大的工藝，不但要求制作的花瓣清晰可見，且要做到均等分配，全壺形似含苞待放的菊花。

　　壺身下鼓上收，以“大肚”面目示人;俯視全壺，則被等分;利用從頸部到壺底的凹線均勻劃分，筋脈清晰、深淺自如。平蓋壓口，嚴(yán)絲合縫，貯茶密閉不滲水，開合順暢自在。

　　以一小圓菊蕾為鈕，采用筋紋裝飾，儼然壺身的縮小版，觀之小巧可愛，憐愛之心油然而生。一彎嘴線條流暢，耳形把彎曲有度，提攜傾倒極為順手。

　　嘴、把遙遙相望，宛似兩片菊葉，將花蕾輕輕托起，正應(yīng)了“紅花還需綠葉襯”這句話。全壺簡(jiǎn)約不失氣質(zhì)，可愛之中不乏靈動(dòng)。

　　百花叢中，菊花向以“花中君子”、“花中隱士”的名號(hào)享譽(yù)天下，菊花尤其為那些不趨世俗、節(jié)操高尚的志士仁人、遷客騷人所鐘愛。

　　其中晉代詩人陶淵明獨(dú)愛菊，曾贊美菊花：“懷以貞秀枝，卓為霜下杰。”當(dāng)他辭官回歸故園，“三徑就荒，松菊猶存。”他以菊為友，可以“采菊東籬下，悠然見南山?！逼錁诽仗?。

　　而唐代司空?qǐng)D的《二十四詩品·典雅》載有“玉壺買春，賞雨茅屋，坐中佳士，左右修竹，白云初晴，幽鳥相逐，眠琴綠蔭，上有飛瀑。落花無言，人淡如菊，書之歲華，其曰可讀?！逼渲小奥浠o言，人淡如菊”更是人們所推崇的境界和追求的品格。

　　“落花無言”是一種經(jīng)歷了滄桑和磨難之后的胸襟，是一種“不以物喜，不以己悲”的大氣，是一種“寵辱不驚，看庭前花開花落;去留無意，望天空云卷云舒”的淡然。

　　“人淡如菊”是一種淡定;是清麗脫俗、雅韻天成的從容，如佳人遺世而獨(dú)立;是一種腳踏實(shí)地、寵辱不驚的平實(shí)。它豐富而不膚淺，它恬淡而不聒噪，它理性而不盲從。

　　“菊蕾壺”樸實(shí)的光澤中流露出雅而不媚的氣質(zhì)，正如菊內(nèi)斂的氣質(zhì)。品茗時(shí)，感受菊蓬勃的朝氣與旺盛的生命力，一瞬間有東籬采菊的錯(cuò)覺。“菊蕾壺”意在提醒我們多感悟自然，寧靜致遠(yuǎn)，釋放自己的身心，用心去感悟生命，從而讓生命之花更好地綻放。

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