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圖1

　　入秋后，陽臺上的一叢蘭花又一次綻開了花蕾，晨風(fēng)拂過，清香盈室，讓人頓生“蘭為王者香，芬馥清風(fēng)里”的愜意?？吹窖矍版鼓榷嘧说牟萑~，繽紛怒放的花卉，不禁讓我聯(lián)想到一件近300年前燒造的瓷盤，上面由蘭花與玲瓏石構(gòu)成的圖案，營造出了蘭花“婀娜花姿碧葉長，風(fēng)來難隱谷中香”的另一種風(fēng)情。

圖2

　　這件清雍正斗彩蘭石圖盤（圖1），高4、口徑20.5、底徑13厘米。此盤敞口微斂，淺腹，圈足。內(nèi)外施白釉。盤內(nèi)壁口沿和盤底各飾一周青花弦紋，底心弦紋內(nèi)，繪蘭草花、玲瓏石、天竺，另以青草、野花來進(jìn)行點綴，烘托環(huán)境。玲瓏石天然多竅，嶙峋飄逸，晶瑩剔透，形狀千奇百怪，無一類同，故多被用作觀賞石，布置于園林、庭院。清初詩僧成鷲曾以“八面玲瓏，四楞著地。何須點頭，心空及第”來形容之。只見兩塊玲瓏石分別立于左下和右側(cè)，其中右側(cè)的玲瓏石隱去了大半，讓人產(chǎn)生風(fēng)光無限在畫外的聯(lián)想。玲瓏石畔，幾叢蘭草恣意生長，草葉俯仰紛披，明暗相間，自然率真。草葉之間，一朵朵淡黃的蘭花或含苞欲放，或盡情怒發(fā)，或巧妙地在玲瓏石的空隙間露出俏容，蘭石相映，秋色生輝。一枝天竺從玲瓏石旁彎曲生長，雖不見根部，但枝葉間的紅色花蕾，透射出天竺旺盛的生命力。畫面寧靜安然，通過枝葉的形態(tài)可見風(fēng)吹原野的動感之美，尤其是蘭花素雅淡泊的寫實風(fēng)情，一種“從來巖穴姿，不競繁華美”的氣節(jié)呼之欲出，令人對古人筆下“蘭草堪同隱者心，自榮自萎白云深”的吟詠又多了一層新的認(rèn)知。瓷盤的外壁紋飾，依然是三組蘭草、玲瓏石和天竺組成的圖案，與底心的紋飾相呼應(yīng)，紅黃綠藍(lán)相映成趣，鮮艷奪目，美不勝收。盤外底部中間位置，青花雙圈中書有豎行兩行六字楷書青花款“大清雍正年制”（圖2）。

　　清代雍正朝雖然只有13年，但由于雍正帝本人喜好瓷器，加上正處于康熙中后期開啟的盛世，這一時期的瓷業(yè)發(fā)展成就巨大，生產(chǎn)了大量精美的瓷器。斗彩又名逗彩，為釉下青花勾邊，釉上彩料填涂的彩瓷，始于明宣德，成熟于明成化。因為斗彩瓷工藝技術(shù)復(fù)雜，生產(chǎn)難度較大，生產(chǎn)數(shù)量不多，且多為杯、碗、筆筒等小件。雍正時期粉彩盛行，斗彩受時代影響，釉上改用粉彩填涂，釉下青花與釉上粉彩爭妍斗艷，色彩清麗雅致，填色準(zhǔn)確，工藝精湛，風(fēng)格獨(dú)特。這件清代雍正年間生產(chǎn)的斗彩蘭石圖盤器型輕巧俊秀，秀美端莊；胎體輕薄，胎質(zhì)堅致；紋飾構(gòu)圖疏朗，立意高雅，線條纖細(xì)柔和，簡潔清新，恬淡雅致；釉色光亮如鏡，幽靜勻潤，為這一時期的斗彩精品瓷器。

　　通過欣賞這件雍正瓷盤上的蘭石畫面，觀者可以感知瀟灑自然、神采飛揚(yáng)的蘭花品質(zhì)，在一片蓬勃的生機(jī)中，捕捉到蘭花怒放于野增添秋色的風(fēng)采。

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