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　　“黑眉玄發(fā)尚依然，紫綬金章五十年。三入鳳池操國柄，八分龍節(jié)付兵權(quán)。東周城闕中天外，西蜀樓臺落日邊。莫遣洪壚曠真宰，九流人物待陶甄?！边@首唐代薛逢的《送西川杜司空赴鎮(zhèn)》所提到的“紫綬金章”，指的是古代卿相的金印，印鈕上一般挽以紫色牡帶，是封建官僚顯赫地位與權(quán)勢的象征?！白暇R金章”語出《漢書·百官公卿表上》：“相國、丞相，皆秦官，金印紫授?！薄敖鹩　奔础敖鹫隆?，配以紫綬，意謂達(dá)官貴人功成名就、升官發(fā)財?shù)募檎Z，寓意事業(yè)成功，借指高官顯爵。古代信奉“學(xué)而優(yōu)則仕”的仕途哲學(xué)，故紫綬金章被古代詩人反復(fù)吟詠，宋代蔡襄就發(fā)出過“紫綬金章被寵榮，筆床茶灶伴參苓”的感嘆。

　　歷代畫家以紫藤花隱喻紫綬，以金魚、錦雞等隱喻金章，繪制了許多這一題材的作品，海上畫派的很多名家亦有不少傳世佳作，其中任熊的一幅《紫綬金章圖》（見圖）很有特色。

　　任熊《紫綬金章圖》軸，縱133、橫30.5厘米，紙本，設(shè)色，北京故宮博物院藏。畫之左側(cè)題有作者款題識：“紫綬金章，渭長畫”，鈐白文印“任熊私印”。作品構(gòu)圖開闊，布局疏闊，上下造景，中間留白，意象深遠(yuǎn)。作者取景不取傳統(tǒng)的庭院紫藤，而是山巖峭壁，有一種“新拓藤蘿住翠巒，移根千本到云端”的氣勢，可謂匠心獨具。

　　畫面上方，垂下數(shù)枝藤蘿枝條莖蔓，曲折回環(huán)，數(shù)串紫藤花掛在枝條之間，擠擠簇簇，紫白相間，顧盼生姿，與黃葉相接，葉茂花艷，色彩繽紛，煞是好看。下面坡石嶙峋，一只錦雞身披五彩，背立于石上，羽毛豐滿蓬松，體形富態(tài)肥胖，扭頭側(cè)視自上垂下的紫藤花串，靜立凝思，似乎正沉浸在紫藤花的清香四溢與繁花美景之中，俏皮中透著一股鳥的機靈性情。紫藤花疏密、明暗、濃淡的處理十分得體，以沒骨法繪出，設(shè)色柔和，紫藤的素雅與錦雞的艷麗，組合成一幅充滿生機的情趣畫面。此圖布局合理，刪繁就簡，處置得當(dāng)，頗有幾分宋人孔武仲“絕壁藤蘿喜可攀，更無平地之青山”的意趣。作者用筆疏朗靈動，對錦雞的刻畫造型顯得有些夸張，在一應(yīng)景物中體形明顯大了許多，以奇寓正，突出了作者所要表達(dá)的“紫綬金章”的主題思想。

　　任熊（1823—1857），字渭長，號湘浦、不舍，浙江蕭山人，寓居蘇州、上海，賣畫為生。任熊為海派“四任”（任熊、任薰、任頤、任預(yù)）之首，在“四任”中年紀(jì)最大，可惜35歲即因肺病英年早逝。他擅長花鳥、人物、山水，宗法陳洪綬畫法，構(gòu)思奇異，布局奇巧，變化多樣，線條如鐵畫銀鉤，風(fēng)格清新活潑、筆墨精微、色彩繽紛。他筆下的人物、山水、花鳥、蟲魚、走獸、樓臺、仙閣無不出神入化，傳世作品多藏于北京故宮博物院?！白暇R金章”的畫多為迎合之作，任熊生活在商賈云集的蘇、滬一帶的世俗社會之中，鬻畫為生，不免會應(yīng)官吏、商紳要求繪畫一些此類作品，這在其他海派各家中亦很常見，如虛谷、任伯年、吳昌碩等都有“紫綬金章”的傳世作品。

　　此圖設(shè)色明麗，雅靜澹蕩，立意鮮明，主題突出。作者以紫藤、錦雞作為主題，紫藤之“紫”，垂掛如錦帳綬帶，加上錦雞的“錦”與“金”諧音，暗指官員的金印，物以附意，上下呼應(yīng)，遂自然組合出“紫綬金章”的寓意。宋代詞人夏元鼎《滿江紅》中有句：“紫綬金章朝路險，青蓑箬笠滄溟浩?！闭J(rèn)為官場黑暗，充滿險途，還不如悠游林泉，享受無拘無束的隱者之樂。任熊此圖，將錦雞以背立之勢繪就，有功名富貴如過眼云煙之意，構(gòu)圖取景于山巒崖壁之間，亦有官場險惡居高勢危滿而易溢的深意，與夏元鼎“紫綬金章朝路險”的詩意暗合?？吹酱水嫞钊瞬唤?lián)想起北宋詩人楊樸的《莎衣》，古代文人“直饒紫綬金章貴，未肯輕輕博換伊”的隱士之風(fēng)，同樣令人感懷萬千。

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