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《青卞隱居圖》元代  王蒙

　　

　　 畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢，并渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣，集中體現(xiàn)了王蒙的藝術(shù)風(fēng)格，明董其昌推崇為“天下第一王叔明”。

　　 《青卞隱居圖》主要描繪作者家鄉(xiāng)吳興的卞山景色。峰巒曲折盤桓，重疊崢嶸，氣勢雄奇秀拔。山間林木茂密，山徑迂回，飛瀑高懸直注。山腳下有客曳杖而行，山坳深處茅廬數(shù)間，堂內(nèi)一人抱膝倚床而坐。有一老者策杖、踏著輕松緩慢的步伐，正在興致勃勃地領(lǐng)略山林逸趣。密樹深溪處一山麓水口，寬闊的河道上橫臥山石和漫長的渚洲，在水中時隱時現(xiàn)。溪水潺潺，迂回流轉(zhuǎn)。在崎嶇不平的山地上，長有樹木二十余株，濃蔭密布。樹木山勢繁密充盈，氣勢雄偉。

　　 《青卞隱居圖》用筆以快、重、急、爽利為特點，鋒毫微妙變化，都形成的曲直輕重、緩急等狀態(tài)。線條質(zhì)感的運用，在于透露畫家情感的表達(dá)，或者老筆紛披，或潤筆掩映，生命注于筆端，逸氣也注于筆端。《青卞隱居圖》的用筆還有一個顯著特點就是曲律用筆，此筆法是披麻皴的變體在表達(dá)江南地貌的同時，也表達(dá)了畫家焦慮的心情?！肚啾咫[居圖》在用筆上王蒙繼承了趙孟頫的“以書入畫”用筆，樹的輪廓線確定了這些形象的剛、柔、秀、雅。

　　 畫面中用筆有的像挺勁的行草筆線，雖然纖細(xì)，但卻像有千斤之力，因其纏繞又能橫沖直撞的形狀而生動靈活，皴筆又能可以引領(lǐng)視線環(huán)游于畫中形式，更添活潑的效果。山巒頂部則用渴墨苔點法。巒下山石樹木給人以潤濕之感，樹干在勾勒上或筆直挺拔或傾折彎曲，而葉子的點染則是忽干忽濕、坡腳石頭的皴擦也是忽濃忽淡。樹木種類雖多卻雜而不亂，樹與樹之間里讓有度，用山之虛色來襯托樹，以樹的重墨來淡化山石，以小映大，以虛幻實，前呼后應(yīng)，空間感極佳。石頭與石頭的交界施以皴擦或染又會構(gòu)成另一個突起的石塊，石石相連，綿延疊加。畫山石樹木的在技法上用的是渾點、破竹點、胡椒點、破墨點等。

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