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大衛(wèi)·霍克尼畫作 Yosemite I， October 16th 2011 本文圖源：NGV

　　受到疫情反復(fù)影響，位于澳大利亞墨爾本的維多利亞州國(guó)立美術(shù)館（NGV）繼續(xù)處于閉館狀態(tài)。閉館期間，美術(shù)館持續(xù)推出在線項(xiàng)目。“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”經(jīng)授權(quán)刊發(fā)美術(shù)館推出的文章《NGV 館長(zhǎng)寄語 | 眼睛之旅》。館長(zhǎng)托尼·埃爾伍德（Tony Ellwood AM）分享了該館收藏的風(fēng)景畫和素描。

　　隨著世界數(shù)字化的到來，我們觀察到大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）最近的工作，他一直對(duì)新技術(shù)為他的實(shí)踐提供的可能性感興趣。2010年，霍克尼參觀了位于美國(guó)加利福尼亞州的約塞米蒂國(guó)家公園，他當(dāng)時(shí)直接在戶外使用IPAD畫出令人印象深刻的風(fēng)景畫。在接下來的一年里，霍克尼開始用IPAD制作更大的圖紙，將它們印在四個(gè)相鄰的面板上，以捕捉約塞米蒂的令人嘆為觀止的景觀。如《Yosemite I， October 16th 2011》所示，你們中的許多人可能會(huì)回想起在2017年的NGV展覽上看到過這幅作品和霍克尼不朽的風(fēng)景畫。

　　同樣受到周圍壯麗風(fēng)景的影響，J·M·W·特納也多次前往瑞士，那里的阿爾卑斯風(fēng)景激發(fā)他創(chuàng)作出一些最出色的作品。在19世紀(jì)40年代后期的瑞士水彩畫中，最著名的是從盧塞恩湖上看到的里吉山的三種不同景象，它展示了一天中不同時(shí)段的里吉山。在Red Rigi中，山被夕陽(yáng)的溫暖光輝照亮，藝術(shù)家對(duì)空間和光線的表現(xiàn)喚起了一種寧?kù)o和沉思的平靜感。

特納描繪的瑞士盧塞恩湖上的里吉山，The Red Rigi （《紅色的里吉山》）1842

　　雖然倫勃朗很少畫風(fēng)景畫，但這是他繪畫的重要主題?！度脴洹肥撬囆g(shù)家所有風(fēng)景畫中最大的，最戲劇性和技藝高超的。這幅作品展示了一幅由三棵樹主導(dǎo)的景觀，它們被即將來臨的暴風(fēng)雨所包圍，密集的云層，連綿的雨水和縷縷的陽(yáng)光，所有這些都傳達(dá)了一種自然力量變幻莫測(cè)的感覺。樹木被戲劇性地解釋為堅(jiān)持的象征，或提醒人們記住耶穌受難時(shí)的三個(gè)十字架。然而，這幅風(fēng)景畫也充滿了人類活動(dòng)的細(xì)節(jié)，包括前景中的漁夫和隱藏的情人，以及樹右邊坐著的藝術(shù)家。

倫勃朗《三棵樹》1643

　　作為北方文藝復(fù)興時(shí)期最重要的藝術(shù)家，阿爾布萊希特·丟勒（Albrecht DüRER）仔細(xì)研究了自然，并創(chuàng)作了一些最早的以樹木、巖石和風(fēng)景為題材的水彩畫。他的雕刻作品《Nemesis 》（c.1501）展示了一位擁有翅膀懸浮在空中的女神，手持高腳杯獎(jiǎng)勵(lì)有價(jià)值的人，手持韁繩約束任性的人。在她的下面，是一幅精心繪制的阿爾卑斯山風(fēng)景畫，描繪的是提洛爾的Chiusa村莊，1494年，丟勒在從紐倫堡到威尼斯的旅途中經(jīng)過這個(gè)村莊。丟勒以驚人的細(xì)節(jié)和自然主義刻畫了村莊的橋梁、建筑和周圍的鄉(xiāng)村，并以其精湛的技巧和細(xì)膩的手法而著稱。

丟勒雕刻作品《Nemesis 》（c.1501）

　　這幅水彩畫是維多利亞時(shí)代的藝術(shù)家杰西·特瑞爾在1910年結(jié)束她第一次倫敦之旅，回到澳大利亞后畫的。它描繪了一個(gè)夏天的下午的莫迪亞洛克河。這幅作品是澳大利亞女藝術(shù)家安德里·哈克尼斯（Andree Harkness）送給該館的重要禮物之一，它很好地體現(xiàn)了特瑞爾對(duì)描繪大自然不同情緒的興趣。

杰西·特瑞爾水彩作品 Mordialloc Creek （《莫迪亞洛克河》） 1910

　　1957年，在倫敦學(xué)習(xí)歸來后，弗雷德·威廉姆斯（Fred WILLIAMS）決定將風(fēng)景畫作為他的藝術(shù)主題。在幾年的時(shí)間里，他發(fā)展出一種獨(dú)樹一幟的風(fēng)景畫方式，這將改變澳大利亞人對(duì)自己國(guó)家的看法。威廉姆斯經(jīng)常在戶外用水粉畫作畫，后來又回到他的工作室創(chuàng)作油畫。《風(fēng)景中的騎士》就是這樣一幅水粉畫。在這幅畫中，威廉姆斯提煉出了他對(duì)澳大利亞風(fēng)景的獨(dú)特看法。

弗雷德·威廉姆斯《風(fēng)景中的騎士》1967

　　布萊恩·馬?。˙rian Martin）是新南威爾士州的穆魯瓦里、班達(dá)朗和卡米拉洛伊人的后裔?！禡ethexical Countryscape Paakantyi #2》是他在Paakantyi的直接體驗(yàn)。馬丁身臨其境的炭筆繪畫探索了抽象和表現(xiàn)之間的關(guān)系。對(duì)于馬丁來說，這個(gè)地方的獨(dú)特性在一棵經(jīng)受住了森林砍伐和自然環(huán)境工業(yè)化的古老而堅(jiān)韌的桉樹上得到了體現(xiàn)。

布萊恩·馬丁《Methexical Countryscape Paakantyi #2》 2013

　　近幾十年來，約翰·沃爾斯利（John WOLSELEY）拍攝了許多引人注目的澳大利亞風(fēng)景照。他的大型作品是非傳統(tǒng)的，并且鼓勵(lì)人們認(rèn)識(shí)到氣候變化對(duì)該國(guó)脆弱的環(huán)境造成的壓力?！洞蠡疬^后——莫尼貝翁湖的食蜜雀?jìng)儭肥且粡堅(jiān)谏执蠡疬^后充滿希望的畫作，在被森林大火摧毀的班克西亞一處被燒毀的樹枝上，身上帶著刺的食蜜雀正在鳴叫著。

約翰·沃爾斯利《大火過后——莫尼貝翁湖的食蜜雀?jìng)儭?009-2011

　　雖然當(dāng)下乘飛機(jī)飛行似乎是一個(gè)遙不可及的夢(mèng)，但由英國(guó)藝術(shù)二人組Langlands & Bell創(chuàng)作的《英國(guó)航線（日夜）》組圖反映了飛行路線的獨(dú)特視角。這對(duì)搭檔開發(fā)了一種高度精煉的合作實(shí)踐，使用抽象符號(hào)——模型、地圖、首字母縮寫——來探索決定人類行為的構(gòu)成。這件作品概念性地展示了不列顛群島內(nèi)的飛行路徑。

Langlands & Bell創(chuàng)作的《英國(guó)航線（日夜）》2000

Langlands & Bell創(chuàng)作的《英國(guó)航線（日夜）》2000

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