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棕絲花瓶，沈福文作

　　閩籍名家沈福文是我國老一輩革命藝術(shù)家、著名教育家，為享譽(yù)世界的漆藝大師，生前擔(dān)任過四川美術(shù)學(xué)院院長，他在漆藝創(chuàng)作、教育、研究及推廣、傳承等方面作出了杰出貢獻(xiàn)。本期，讓我們走近這位中國傳統(tǒng)漆器藝術(shù)的傳薪者與近現(xiàn)代漆器、漆畫藝術(shù)發(fā)展的奠基人。

《葡萄》，沈福文作

《荔枝》，沈福文作

漆畫《觀音》，沈福文作

國畫《蝦》，沈福文作

　　漆藝泰斗 高山仰止

　　沈福文（1906—2000），福建詔安人，曾先后就讀于民國時期的集美師范、杭州國立藝專和北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院等。他是我國最早的進(jìn)步美術(shù)社團(tuán)“一八藝社”的核心成員。1935年東渡日本留學(xué)，進(jìn)入松田漆藝研究所，師從有日本“人間國寶”之稱的松田權(quán)六精研漆藝。1938年回國進(jìn)入當(dāng)時的國立藝專任教。1939年同李有行教授等創(chuàng)辦四川省立藝專并任該校教授兼應(yīng)用藝術(shù)科主任，后歷任西南美專教授兼實用美術(shù)系主任、四川美術(shù)學(xué)院教授兼工藝美術(shù)系主任、四川美術(shù)學(xué)院院長、名譽(yù)院長、顧問等。

　　沈福文對我國現(xiàn)代漆藝事業(yè)的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展可謂功勛卓著。1935年其東渡日本求學(xué)之時就開始專門研究漆藝，他把在中國早已失傳的《髹飾錄》手抄本從日本帶回國，研究出幾十種已經(jīng)失傳的古代漆藝技法，建立以“研磨彩繪法”“新堆漆法”為主的現(xiàn)代漆藝技法體系，把多種藝術(shù)形式融入到漆藝創(chuàng)作中，使其得以重新煥發(fā)生機(jī)。沈福文還試驗、總結(jié)出了一整套制作漆器的原材料、設(shè)備、工具及漆器胎型制作工藝、漆器裝飾工藝等方面的經(jīng)驗。

　　上個世紀(jì)三四十年代，沈福文的漆藝創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了明顯的變化。他遠(yuǎn)赴敦煌采風(fēng)，憑借自己扎實的繪畫功底，臨摹并提取敦煌壁畫的精髓，將靈感制作成漆畫、漆盤等藝術(shù)品。這種對藝術(shù)的創(chuàng)新與升華，使敦煌壁畫圖案以不同的形式展現(xiàn)在世人眼前，著名國畫大家徐悲鴻對此專門撰文，盛贊不已：“……其杰作已在中國現(xiàn)代藝術(shù)上大放光明，近更遠(yuǎn)赴敦煌，采集吾國藝術(shù)全盛時代之圖案七八十種應(yīng)用于漆器上，此乃為曠古所無之盛舉，其致皇典美自不待言，此不獨為沈君慶，猶當(dāng)為中國美術(shù)前途賀也?！?

　　進(jìn)入上個世紀(jì)50年代，沈福文正式將漆藝帶入中國高等教育，在長達(dá)半個世紀(jì)的漆藝教學(xué)中培養(yǎng)了一大批現(xiàn)代漆藝的后繼者。與此同時，他還向地方政府提出大規(guī)模整理民間工藝美術(shù)的建議，客觀地把握了民間工藝美術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，為復(fù)興民間工藝美術(shù)提供了有利條件。

　　早在上個世紀(jì)三四十年代，沈福文的藝術(shù)成就就得到了社會各界的肯定。成都的文摘雜志《展望》更是把沈福文的漆器與張大千的國畫、劉開渠的雕塑合稱為“成都三寶”。上世紀(jì)50年代起，沈福文全身心地投入到中國美術(shù)教育和研究創(chuàng)作中。他創(chuàng)作的一系列磨漆畫、漆器作品，赴前蘇聯(lián)、越南、日本等國家展出，部分作品被北京故宮博物院、四川博物院及莫斯科東方美術(shù)博物館、列寧格勒博物館等文博機(jī)構(gòu)收藏。他在長期的教學(xué)過程中總結(jié)了中國漆藝發(fā)展歷程，編寫了《西南兄弟少數(shù)民族圖案集》《四川省工藝美術(shù)選集》《四川榮川陶器》《中國髹漆工藝美術(shù)簡史》《中國漆藝美術(shù)史》等著作，造福后世。

　　值得一提的是，沈福文生前雖遠(yuǎn)離故土，卻始終心系家鄉(xiāng)。1988年，他把自己珍藏了數(shù)十年的295幅近現(xiàn)代書畫名家作品和部分個人作品無償捐獻(xiàn)給漳州市人民政府。1989年他又將52幅書畫名家的作品贈送給家鄉(xiāng)詔安。殷殷家國情懷，拳拳赤子之心，令人稱許。

　　精品展現(xiàn) 感知情懷

　　沈福文的漆藝作品在用色、構(gòu)圖、描摹對象等方面，有很多與中國畫相通之處，從中我們可以充分體會到漆藝與中國畫的這種巧妙的辨證關(guān)系。這里我們再介紹幾件沈福文的國畫作品?！独笾Α樊嬛屑t彤彤的荔枝令人垂涎欲滴，其設(shè)色艷麗，果實以洋紅描紅，運用色點來表現(xiàn)荔枝獨特的粗糙質(zhì)感，并利用色彩的濃淡來塑造對象的陰陽向背和層次。如《葡萄》，純以水墨寫葡萄，筆墨靈動而隨意揮灑，淡墨和濃墨相配合，葡萄珠的晶瑩透徹之感顯得淋漓酣暢。再如《蝦》，整個畫面于水不著一筆，而群蝦卻自得其樂，如同活蝦一般覓食游弋于水中，著實令人玩味。

　　縱觀沈福文的一生，我們可以充分感受到，究竟是什么成就了大師之“大”？那就是有師有友、有藝有術(shù)。心懷藝術(shù)、心懷國家，他的一生令人崇敬。

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