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民國粉彩壺上的仕女《挑耳賞荷圖》

時(shí)間:2020/8/30 7:09:29  來源:收藏快報(bào) 胡劍明/江蘇南京

圖2

  “美人卷簾臨窗下,挑耳靜性意如畫。心有情絲千萬縷,都付雙眸賞池花?!?/P>

圖1

  這把粉彩仕女《挑耳賞荷》壺,屬于“桃花美人”的“民國風(fēng)”,很有詩意!此壺是民國初年“江西張永茂寫生”的瓷畫作品,高13、直徑11、口徑6厘米。壺體正面為畫(圖1),背面有字“月白清泉”(圖2)。

  瓷友藏家葉伯瑜告訴筆者,在南京大學(xué)考古與藝術(shù)博物館,展出有一幅國寶級(jí)文物《挑耳圖》(又稱《勘書圖》)。該圖為絹本,設(shè)色,縱28.4、橫657厘米。畫上有一座三折畫屏。屏風(fēng)前畫一條長案,案上陳箱匣書卷等物。右側(cè)矮案前,一人坐椅上,手持耳匙,左目緊閉,作者把挑耳時(shí)的愜意,表現(xiàn)得淋漓盡致。案上有勘書時(shí)的書卷筆硯。右邊立一侍者。卷上留有北宋徽宗趙佶的瘦金書“勘書圖”和“王齊翰妙筆”字樣。卷左下側(cè)鈐有李煜“建業(yè)文房之印”。卷末附有宋人蘇子由、蘇東坡、王晉卿等歷代文人墨客的題識(shí),非常高大上!

  據(jù)蘇東坡于北宋元祐六年(1091)六月二日《跋南唐挑耳圖》記載,此圖先為著名畫家王詵(晉卿)所有,王氏是宋英宗的女婿,家中有“寶繪堂”,收藏豐富。王詵之后,此圖轉(zhuǎn)入朝奉大夫王定國手中。后經(jīng)宋徽宗趙佶御題,命為《勘書圖》。

  此畫作者王齊翰,大約創(chuàng)作活動(dòng)在南唐。南唐政權(quán)的首都在南京,稱江寧府(金陵)。后主李煜特別喜好繪畫,他在宮中設(shè)立畫院,集中繪畫名手,專門從事創(chuàng)作,王齊翰就是其中突出的一位?!犊睍鴪D》是王齊翰唯一留傳于世的畫跡,突出了勘書文人的消閑神態(tài),是繼承、發(fā)展了唐代山水、人物繪畫特點(diǎn)的藝術(shù)佳作。

  《挑耳圖》自南唐至今,流傳達(dá)千余年。據(jù)說,后來也出現(xiàn)一些贗品,但收藏于南大的這幅為真品。《挑耳圖》于清末為端方所有。1924年,端方的后人因家貧,將此圖與20多件西周銅器均轉(zhuǎn)讓給美籍福開森博士,福開森創(chuàng)辦金陵大學(xué)后,于1933年,慨然將近千件文物,包括《挑耳圖》贈(zèng)送給金陵大學(xué)。這件事早有記載,而且也曾見諸報(bào)端。

  民國時(shí)期,在瓷器上出現(xiàn)了一個(gè)畫種,叫“桃花美人圖”。據(jù)專家說,這是承繼了清后期的審美傾向。清代康熙末至乾隆、嘉慶年間,隨著政權(quán)的逐步鞏固,社會(huì)日趨安定,經(jīng)濟(jì)獲得持續(xù)發(fā)展,繪畫領(lǐng)域也呈現(xiàn)出繁榮的景象。此時(shí)宮廷畫家是整個(gè)清代數(shù)量最多、名家輩出的時(shí)期,尤其是乾隆時(shí)期。這些在宮廷中供職的畫家,絕大部分來自民間,他們借鑒西洋繪畫技法,表現(xiàn)人物面部,五官刻畫細(xì)膩、清晰,富有層次、立體感,尤具神趣。此壺上的美人服飾和挑耳時(shí)的神情,就可看出一二。這類繪畫,從宮廷發(fā)展到民間,比如故宮博物院所藏雍正《十二美人圖》。而展覽中,冷枚的《春閨倦讀圖》就屬于這類繪畫。

  從來宮廷畫家與民間畫家都是密不可分的。宮廷畫家很多也來自民間,而民間畫家的聚集地莫過于江南經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的地區(qū),如揚(yáng)州鹽業(yè)和漕運(yùn)的優(yōu)勢,使其一躍成為東南地區(qū)最繁華的商業(yè)都市,隨之形成了活躍的繪畫及瓷畫市場,美人圖的活躍,必然致使繪畫的多元化與情趣化,畫工精細(xì),設(shè)色華麗,尤其是粉彩仕女、寫意花鳥等方面創(chuàng)新頗多的文人畫,還有許多有名和無名的瓷器畫工。

  有人說,“掏耳摳鼻為不雅,為何能成為瓷畫?”這是因?yàn)楫嫻冎馈按笏准创笱拧钡牡览?,文人認(rèn)為“情趣優(yōu)于刻板”。工匠們當(dāng)然也知此理。景德鎮(zhèn)的工匠在繪瓷過程中,繼承了傳統(tǒng),加之,他們生活在民間,最了解普通民眾的審美趣味,所以,他們?cè)诖罅康拿裼么善魃?,一展身手,繪制了無以計(jì)數(shù)的民用器物,流布到后世。所以,民國初期“桃花美人”才得以廣受人們喜愛,甚至影響到民國時(shí)期的女性服飾和文化生活。

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