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明代五彩蓋罐，蓋內(nèi)字款萬歷庚子年

　　德化縣陶瓷博物館舉辦的“泰興號”沉船德化瓷珍寶專題展暨德化窯青花瓷特展，自2019年10月份開展以來，引起巨大轟動，吸引了無數(shù)陶瓷愛好者前往觀展。在海底沉寂近200年、在海外漂泊多年的400件德化窯青花瓷文物回歸故里，復(fù)原了一段被遺忘了的東方歷史，驗證了德化陶瓷在“海上絲綢之路”上的重要影響，也為進(jìn)一步研究我國瓷器外銷史及中國古代港口的貿(mào)易情況提供了珍貴的實物證據(jù)。
　　對于這批出自“泰興號”沉船的德化出水瓷器，中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師、國家非遺“德化瓷燒制技藝”代表性傳承人、德化縣收藏家協(xié)會會長陳明良自其發(fā)現(xiàn)伊始，便給予了極大的關(guān)注。明清時期德化窯青花、五彩瓷的生產(chǎn)及外銷情況，一直是陳明良大師從事研究和收藏的重點課題，他的個人收藏館“瓷藝堂”就收藏了為數(shù)眾多的明清德化窯青花、五彩瓷精品。本次的德化窯青花瓷特展，他也應(yīng)邀拿出了數(shù)十件明清德化窯青花瓷力作，與來自“泰興號”沉船的德化青花瓷同場展出，力求能夠完整還原并呈現(xiàn)明清時期德化青花瓷的真實面貌。

清初青花石梅綸筆筒

晚明（龍飛年款）青花詩紋水盂

清代乾隆款青花博古紋爐

泰興號出水瓷器

清代五彩花卉紋碗

明代萬歷青花款燭座

　　在陳明良大師看來，沉船是一定歷史時期某特定區(qū)域社會生活的瞬間凝結(jié)，是研究和復(fù)原古代社會多方面歷史的重要實物證據(jù)鏈。迄今為止諸多已經(jīng)發(fā)掘清理的沉船遺址中，陶瓷器為吹水貨物當(dāng)中的最大宗，從中真實反映了海上絲綢之路也是“陶瓷之路”的說法。像“泰興號”沉船一次性就出水35萬件青花瓷器，其中大部分是德化窯生產(chǎn)的外銷青花瓷，數(shù)量之多，由此可見一斑。值得一提的是，多年來在德化的月記、日記、似玉、源裕、合珍等窯址都有出土青花瓷，其造型、紋飾與“泰興號”沉船古瓷完全相同，充分體現(xiàn)了德化作為中國古代名窯在外銷領(lǐng)域的重要地位。

　　“究其原因，主要在于德化瓷土具有其他地區(qū)瓷土所無法比擬的優(yōu)質(zhì)瓷土性能，它的胎質(zhì)具有溫潤如玉的審美基礎(chǔ)。德化青花瓷基于白瓷瓷土的溫潤如玉、細(xì)膩如膚等的特點下結(jié)合了青花瓷較好的表現(xiàn)力?！标惷髁即髱熃榻B，德化境內(nèi)各鄉(xiāng)鎮(zhèn)皆以儲藏極為豐富的優(yōu)質(zhì)高嶺瓷土資源而享譽盛名，同時，森林資源居閩中地區(qū)之最，為古代瓷器生產(chǎn)尤其是對海絲背景下大宗青花瓷的生產(chǎn)提供了可靠有力的資源和質(zhì)量保障。在德化境內(nèi)已有的170余處瓷土礦點中大部分瓷土礦含鐵元素較低，是生產(chǎn)青花瓷的優(yōu)質(zhì)瓷土。因此，德化青花瓷坯體有著以白見長、瓷器品相良好的優(yōu)點，更好地呈現(xiàn)出“白地青花”中白的特質(zhì)。德化青花瓷作為當(dāng)時銷往世界各國的陶瓷文化藝術(shù)精品，其價格曾經(jīng)達(dá)到“一籠陶瓷一箱銀”的程度?！疤┡d號”沉船故事就是這一歷史的重要印證。

　　根據(jù)陳明良大師多年的收藏和研究認(rèn)識，他認(rèn)為，明清時期我國的外銷瓷貿(mào)易極勝，且長期以來以景德鎮(zhèn)所生產(chǎn)的青花瓷為主，然而由于各種原因，在明晚至清初期間，景德鎮(zhèn)瓷的外銷受到了極大的限制，這使國內(nèi)其他地方，尤其是東南沿海地區(qū)的外銷瓷異軍突起，其中德化就是這一時期極具特色的外銷瓷產(chǎn)地，此類產(chǎn)品至今在東南亞、日本、非洲、歐洲等地仍有大量收藏。德化歷代瓷器的外銷，受到世界各國的歡迎和喜愛，也得到各國朋友的高度評價和贊賞。德化外銷瓷器在器型上多以簡約、大方的碗、碟、盤造型為主，青花紋飾有著逸筆草草般的水墨韻味，有別于官窯景德鎮(zhèn)青花瓷的富麗造型特征?？梢哉f，德化窯瓷器的外銷，燒瓷技術(shù)的對外傳播，為中外陶瓷文化和友好交往做出了十分重要的貢獻(xiàn)。

　　德化陶瓷在古代名窯的特殊屬性背景下，以及獨特的地理位置，借助海外貿(mào)易等方式得到了快速的發(fā)展，但也因其所處地理位置的特殊性，其外銷瓷貿(mào)易在清政府不斷實行海關(guān)稅、禁海，以及海外貿(mào)易中心由福建轉(zhuǎn)移至廣東等的政策中慢慢由昌盛轉(zhuǎn)向衰落。特別是到清代雍正時期后，德化瓷轉(zhuǎn)為內(nèi)銷，大量生產(chǎn)五彩、青花瓷，尤其是三班鎮(zhèn)洞上“月記窯”所燒制的青花、五彩瓷最為精致。而德化五彩的燒造，最早則可以追溯到明代中后期。德化陶瓷博物館就收藏有一件陳明良大師捐贈的明代五彩蓋罐，其質(zhì)地優(yōu)良，白如凝脂，釉面上繪有紅花綠葉牡丹，花間有蝴蝶翻飛、蜻蜓嬉戲、喜鵲登枝等紋飾，圖案色彩鮮艷，蓋內(nèi)有墨款，題有“萬歷庚子年十一月葬·新化里郭坂人”等字樣，有力證實了明代中后期德化窯開始生產(chǎn)五彩瓷器的史實。

　　由此可見，我國明清之際，青花、五彩瓷成為一種時尚，它們較好地把生活氣息融入其中，使之變得更加生活化和實用化。特別是在海絲貿(mào)易背景下，作為最重要的外銷瓷名窯，在裝飾藝術(shù)與審美內(nèi)涵方面，吸收本土文化的同時，還受到海絲貿(mào)易中外銷瓷器的審美影響，呈現(xiàn)出紋樣古拙、率真，題材豐富多樣且民俗化的體現(xiàn)，表現(xiàn)出文人畫般清雅恬淡、妙趣天成的氣息，這都使它成為中國名窯青花瓷中杰出代表之一的重要因素。同時也反映出德化青花、五彩瓷背后閩南文化、海洋文化、中原文化因素的深層次影響。上述這些內(nèi)容，在重新認(rèn)識德化作為世界名窯的地位和作用，重塑中華優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝、提升文化自信方面，無疑具有十分重要的指導(dǎo)和借鑒意義。（李自涌）

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