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圖1 紅木鑲圓大理石屏背椅

　　——淺談清代家具的識(shí)別與鑒賞（二十）

　　導(dǎo)語(yǔ)

　　由于經(jīng)濟(jì)衰敗以及生活時(shí)尚變化的影響，清末民初時(shí)期的蘇作硬木家具轉(zhuǎn)向于省工省料與簡(jiǎn)易輕便，碩大氣派的八仙桌和太師椅的制作逐漸減少，簡(jiǎn)易多用的麻將桌和輕便小巧的屏背椅等家具則十分流行，在材質(zhì)上有些產(chǎn)品則使用比較廉價(jià)的草花梨等替代紅木。

　　同治三年（1864年），清廷在平定了太平天國(guó)之后，經(jīng)濟(jì)一度復(fù)蘇，史稱(chēng)“同光中興”，蘇作硬木家具的生產(chǎn)有所恢復(fù)和發(fā)展。然而，光緒二十年（1894年）爆發(fā)的中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)終結(jié)了這一局面，接踵而至的庚子之亂和巨額賠款，更使大清帝國(guó)進(jìn)一步走向了衰弱和滅亡。國(guó)內(nèi)民生困頓，百業(yè)凋零，家具行業(yè)也深受影響，本文的這個(gè)章節(jié)就探討和講述清末至民國(guó)初期蘇作硬木家具的流行趨勢(shì)及其識(shí)別特點(diǎn)。

　　麻將桌和屏背椅成為流行

　　由于經(jīng)濟(jì)衰敗以及生活時(shí)尚變化的影響，清末民初時(shí)期的蘇作硬木家具轉(zhuǎn)向于省工省料與簡(jiǎn)易輕便，碩大氣派的八仙桌和太師椅的制作逐漸減少，簡(jiǎn)易多用的麻將桌和輕便小巧的屏背椅等家具則十分流行，在材質(zhì)上有些產(chǎn)品則使用比較廉價(jià)的草花梨等替代紅木。

　　紅木鑲圓大理石屏背椅（圖1），寬55厘米，成對(duì)，帶原配茶幾。其椅背為長(zhǎng)方微帶凸字形的屏風(fēng)式樣，劈料作攢邊框，心板由四塊攢成，中間設(shè)帶框的圓形開(kāi)光，內(nèi)鑲白色大理石；椅面的四邊攢框，前端略微凹進(jìn)，心板為落堂起鼓式；在椅背和椅面之間不設(shè)扶手，用兩個(gè)透雕夔龍紋的站角牙子固定；下為冰盤(pán)沿，束腰打洼；牙板中間有直的洼堂肚，牙板的兩端與椅腿弧形相交，邊起陽(yáng)線(xiàn)；方腿直下，內(nèi)翻方馬蹄足，腿間設(shè)有管腳棖。此椅系由蘇作紅木鑲大理石扶手椅簡(jiǎn)化而來(lái)，其后腿細(xì)而無(wú)足，椅子兩側(cè)及后面均無(wú)束腰，側(cè)、后腿之間為拱形的牙條，省工省料，椅背的圓形開(kāi)光略顯突兀，有靶心的感覺(jué)，所鑲的素白大理石也比花紋大理石價(jià)廉。綜合分析，此椅約為光緒后期的蘇作硬木家具。

　　屏背椅、書(shū)案和石插屏實(shí)例

圖2 紅木鑲博古紋大理石屏背椅

　　紅木鑲博古紋大理石屏背椅（圖2），寬52厘米，成對(duì)，帶原配茶幾。其椅背的造型與紅木鑲圓大理石屏背椅（圖1）基本一致，但心板為整木，落堂起鼓，中間鎪挖了三個(gè)博古紋的開(kāi)光，銼出斜坡，背面貼襯大理石，突破了圓形開(kāi)光的窠臼，既新穎別致，也比裝框鑲嵌節(jié)省工料；椅面的四邊攢框，前端亦略微凹進(jìn)，心板為落堂起鼓式；椅背和椅面之間的站角牙子為鏤空平素的卷草紋，比鏤空帶雕刻者也要省工不少；其它部位的做法與紅木鑲圓大理石屏背椅（圖1）基本相同，僅年份比前者晚些，應(yīng)為清末民初的蘇作硬木家具。

圖3 紅木鑲癭木面卷書(shū)案

　　紅木鑲癭木面卷書(shū)案（圖3），長(zhǎng)119厘米，寬41厘米，高85.5厘米。其造型設(shè)計(jì)系由卷書(shū)式炕幾與長(zhǎng)方案結(jié)合而來(lái)，在清后期的蘇作家具中十分流行。案面攢框，鑲有三塊癭木心板，兩端下卷，卷頭透雕纏繞的繩紋，又名“一根藤”；案沿為劈料作，腿部垂直，浮雕繩紋，中鑲癭木長(zhǎng)條，下有扁圓形的短足；在案沿下與兩腿之間安有鏤空透雕的纏繩紋花牙，兩側(cè)的腿棖之間安有帶直洼堂肚的券口牙子。此案設(shè)計(jì)美觀(guān)，做工細(xì)致，約為光緒中后期的蘇作硬木家具。

圖4 紅木鑲大理石插屏

　　紅木鑲大理石插屏（圖4），高65厘米，屏體為橫長(zhǎng)方形，混面攢邊框，心板鑲有一塊天然云水紋的大理石；屏座的邊柱為兩個(gè)戰(zhàn)國(guó)布幣的造型，中間橫嵌落堂起鼓的癭木絳環(huán)板；腿足為四個(gè)小的布幣，設(shè)有四根羅鍋式拉棖，在上邊的兩根之間鑲有一塊長(zhǎng)方形的癭木。此插屏為蘇作的風(fēng)格，布幣造型的屏座在光緒年間尤其流行，綜合分析，約為光緒后期的蘇作硬木家具。

　　紅木麻將桌和四屜書(shū)桌

圖5 紅木麻將桌

　　紅木麻將桌（圖5），長(zhǎng)92厘米，寬92厘米，高84厘米。其造型為桌面攢框，邊帶攔水線(xiàn)，心板兩拼；桌沿為劈料作，無(wú)束腰；桌子的四面牙板中間各設(shè)一個(gè)抽屜，牙板下帶直的洼堂肚 ，兩端與桌腿相交，邊緣起陽(yáng)線(xiàn)；方腿直下，內(nèi)翻高馬蹄足；在牙板與桌腿之間安有透雕的靈芝紋角牙。此桌簡(jiǎn)約、輕便、多用，靈芝紋角牙具有濃郁的蘇作特色，屬于典型的清末民初蘇作硬木家具。

圖6 紅木褡褳式四屜書(shū)桌

　　紅木褡褳式四屜書(shū)桌（圖6），長(zhǎng)122厘米，寬66.5厘米，高83厘米。其造型和銅飾件的式樣受到西式寫(xiě)字臺(tái)的影響，但拱形牙條、內(nèi)翻方馬蹄足以及冰裂紋的踏板等則中味十足，簡(jiǎn)約實(shí)用，美觀(guān)小巧，結(jié)合得恰到好處。綜合分析，此桌應(yīng)為清末民初的蘇作硬木家具。

　　紅木鑲大理石貴妃榻

圖7 紅木鑲大理石貴妃榻

　　紅木鑲大理石貴妃榻（圖7），長(zhǎng)178厘米，寬70厘米，高81厘米。其造型為靠背階梯狀三屏風(fēng)，頭枕的一端最高，屏風(fēng)為混面攢邊框，心板落堂起鼓，中間鎪挖博古紋開(kāi)光，背面貼襯大理石；榻身為四面平式，臥面攢框藤屜，一端設(shè)有席枕，席枕的看面飾有透雕的靈芝紋；榻沿直，兩端與腿部相交，邊起陽(yáng)線(xiàn)；方腿直下，內(nèi)翻渦紋足；榻沿的下面與腿間設(shè)有透雕拱璧繩紋的拉棖，棖上加有兩組劈料雙矮老和透雕如意卡子花，在每組雙矮老之間設(shè)有一個(gè)小抽屜；榻兩側(cè)的足間各有一根直棖固定。這種貴妃榻與傳統(tǒng)圍榻講究對(duì)稱(chēng)的造型風(fēng)格不同，既美觀(guān)又舒適，為中西合壁的成功設(shè)計(jì)，在清后期的蘇作家具中十分流行。此榻的做工特征年份偏晚，應(yīng)為清末民初的蘇作硬木家具。

　　綜上所述，清末民初時(shí)期的蘇作硬木家具雖然在工料方面有所下降，但也創(chuàng)新了一些適應(yīng)時(shí)代潮流的家具品種，值得今人重視和肯定。那么，清式家具的另一個(gè)主要流派——廣作硬木家具的發(fā)展?fàn)顩r究竟是怎樣呢？本文的下一個(gè)章節(jié)將進(jìn)行探討和講述，敬請(qǐng)關(guān)注。

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