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　　細(xì)碎繁瑣的竹簧工藝被用到宮廷家具上

　　隨著故宮博物院南大庫的宮廷家具與世人見面，我們通過場景實物擺放，還原清代皇家宮廷的陳設(shè)。楊耀先生《明式家具研究》 里的描述最為貼切：“清式家具，尤其是宮廷用家具，多施雕刻，把許多工藝美術(shù)的手法和作品吸收作為家具的裝飾手法和題材，五光十色，琳瑯滿目。金漆描繪，雕漆填漆，螺鈿鑲嵌，玉石象牙，琺瑯瓷片，銀絲竹簧、椰殼、黃楊......富麗大觀，但到晚清時期多數(shù)流于繁瑣、細(xì)碎，偏重觀賞，不重適用”。
今天我們看一件故宮博物院收藏的方形委角文竹凳。它采用的是貼竹簧裝飾。

　　竹簧雕刻主要產(chǎn)于四川江安，故又稱做江安竹簧雕刻。竹簧為竹雕工藝之一，也稱翻簧。把南竹鋸成竹筒，去節(jié)去青，只留下薄層竹簧，再經(jīng)煮、曬、壓平等多道工序處理后，用膠或鑲嵌在木胎之上，后做磨光處理，或雕或素，竹簧其色呈牙黃，溫潤柔和，較之黃漆更顯色澤光潤，類似象牙，古樸典雅。竹簧是一門傳統(tǒng)的手工工藝。

　　方形委角文竹凳，尺寸：長34.5厘米；寬34.5厘米；高46.2厘米，清中期。被胡德生先生收入其《明清宮廷家具二十四講 上》圖449。凳子通體貼竹簧，為高束腰結(jié)構(gòu)，凳面格角攢邊平鑲面心板，邊抹下高束腰，束腰絳環(huán)板做透光魚門洞，束腰下有肥厚托腮。鼓腿彭牙內(nèi)翻馬蹄足一應(yīng)俱全。只是這牙板與腿足與絳環(huán)板采用同樣的風(fēng)格，讓凳子更顯通透玲瓏。足下承托泥，托泥隨凳面為方形抹角，看面打洼，下施小龜足。

　　此凳特色是纖巧玲玲，通透可愛。凳面四角做似被削掉的委角，與腿膨出的腿足順勢而下，柔和了橫平豎直的堅硬感。

　　貼竹簧是門費時也討巧的手藝，簧片連接處嚴(yán)絲合縫尤其有弧度處的成都利理非常細(xì)碎繁瑣。我們通過細(xì)節(jié)可見，此對方形委角文竹凳的竹簧有多處破損或崩開。這也算正常，畢竟膠是有使用年限的。

　　正如楊耀先生所說，到晚清時期，多數(shù)流于繁瑣、細(xì)碎，偏重觀賞，不重適用。貼竹簧，一則非常費工，二來，使用年限不抵硬木或木胎噴漆家具長久。但唯有細(xì)碎繁瑣方能顯示出與眾不同的皇家風(fēng)范。

　　故宮藏一件清中期文竹包鑲書案，與此對文竹凳相似，通體包鑲竹簧。案面下回紋透空攢牙子，此案造法極為特殊，四腿足與牙子相接，牙子再連接案面。雖說結(jié)構(gòu)上部如通常所用夾頭榫及插肩榫等造法，卻讓案面下通透空靈。兩側(cè)腿間施羅鍋棖，云頭形足。胡德生先生對此案評：“此案采用竹簧包鑲，在大型桌案中極為少見，堪稱清代家具珍品”。

　　在頤和園也藏有一件貼竹簧方香幾。此幾與凳子設(shè)計相似之處在于，都用高束腰加托腮，束腰絳環(huán)板通透的魚門洞，腿足與圈口連接起來，讓幾子頗顯通透玲瓏。由于竹簧的緣故，棱角被突出了出來，與傳統(tǒng)紅木家具相比，邊抹及腿足的線腳設(shè)計，削弱了很多。

　　有趣的是，在故宮的展覽中，此對凳子與聲名遠播的皇宮椅放在了一處，明清兩種風(fēng)格的家具形成了鮮明的對比?；蕦m椅為有束腰帶托泥雕花圈椅，具有典型的明式家具風(fēng)格，線條流暢，雕工精湛，從形到結(jié)構(gòu)再到雕飾，無一不精致完美。而此對方形委角文竹凳卻用了最討巧的方式，以工藝獨特取勝，這是清式家具顯著特征，也是印證皇家審美之物。

　　清雍親王時期斑竹家具很多，我們可從《雍親王十二美人圖》中窺得一二。清代內(nèi)務(wù)府檔案記載，雍正十年六月二十七日，雍正傳旨給年希堯，要他做些香幾及小炕案，“或彩漆、鑲斑竹，或仿洋漆”皆可?？梢姲咧裨谟赫隣?shù)男闹?，與彩漆或洋漆有同等份量。

　　文人心中竹代表高潔文雅，居于鬧市，雖不能“獨坐幽篁里”卻能用竹之器，或貼竹簧、竹刻等方式聊以慰藉對竹的喜愛之情。此對方形委角文竹凳既為皇家御用器物，也表達出位高者的附庸風(fēng)雅之意。

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