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圖1 宋代鏤雕云龍紋玉佩

　　宋代玉器在繼承唐代玉器的基礎(chǔ)上，又吸收了遼、金玉器的精髓，做到取長(zhǎng)補(bǔ)短、發(fā)展創(chuàng)新，并將出神入化的鏤雕技藝、栩栩如生的花鳥(niǎo)構(gòu)圖，表現(xiàn)得淋漓盡致、入木三分，且在種類(lèi)、紋飾和技藝方面均有新的突破。

圖2 宋代鏤雕松下雙鹿圖玉飾件

　　宋代玉器的一個(gè)顯著特點(diǎn)，即拋棄了前代依據(jù)理念憑空設(shè)想制作的傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)而追隨普遍的社會(huì)心理；并選取日常生活中常見(jiàn)的題材進(jìn)行創(chuàng)作，使玉器具有強(qiáng)烈的世俗化傾向和濃厚的生活氣息。尤其是宋玉中的鏤雕法應(yīng)用極為廣泛，成為主要的表現(xiàn)手法。其玉作鏤雕精細(xì)，每處鏤孔紋理清晰、刀法洗練，開(kāi)一代裝飾手法之新式，給人以凝練而清奇之感；且玉作背面，玉匠只簡(jiǎn)單地打磨拋光，未予過(guò)多的雕琢，又充分展現(xiàn)了宋玉于細(xì)膩中見(jiàn)粗獷之特點(diǎn)。

　　圖1所示這件宋代鏤雕云龍紋玉佩，質(zhì)凝如膏脂，方形扁平狀。整器鏤雕云龍紋，龍身蛇樣曲折，龍嘴大張，毛發(fā)后拂，軀體光素，氣勢(shì)剛勁，猶如在天地間穿行。龍身飾以如意云頭紋和卷連花草紋，白云及花草紋邊沿多采用鋸齒邊裝飾，更顯立體與生動(dòng)，充分體現(xiàn)了宋代玉雕工藝的高超與精湛。

　　而南宋時(shí)期，因與遼金在文化上有了更多的交流與影響，故有濃郁北國(guó)游獵民族風(fēng)情的“春水”“秋山”玉出現(xiàn)了。遼是契丹族建立的政權(quán)，契丹族是我國(guó)北方的游牧民族。他們喜好“四時(shí)逐水草而居”，總會(huì)隨著季節(jié)的變化，在不同的地方居住，形成了“四時(shí)捺缽”（春水、夏涼、秋山、坐冬）的生活制度。其中“春水”活動(dòng)注重狩獵捕魚(yú)，“秋山”活動(dòng)偏重山林捕獵?！按核瘛彼憩F(xiàn)的主題多是海東青、大雁、天鵝等，而以山林、虎、鹿為題材的，則被稱(chēng)為“秋山玉”。

　　圖2所示是一件宋代鏤雕松下雙鹿圖玉飾件，即以契丹、女真族人進(jìn)行秋山活動(dòng)為題材的作品。整玉為長(zhǎng)方形片狀，單面加工，透雕松下雙鹿圖案。畫(huà)面中松葉茂密，松枝由左側(cè)虬曲而上延至右側(cè)，松陰之下一鹿頭頂蘑菇狀犄角，舉蹄欲行而又駐足回首，另一鹿口銜靈芝，匍匐跪臥，亦回首相望。兩鹿深情對(duì)視，彰顯纏綿之情。松鹿紋間采用管鉆或打洼的手法，雕琢嶙峋的山石，體現(xiàn)山林野景之氣。此飾件以松鹿、山石為表現(xiàn)題材，具有“秋山玉”的典型特征。

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